Με Τα ρηχά , σκηνοθέτης Jaume Collet-Serra μπορεί να έχει αναλάβει τη μεγαλύτερη πρόκληση αλλά ως σκηνοθέτης. Ο διευθυντής της Ορφανό , Ακατάπαυστα , και Εκτελέστε όλη τη νύχτα έφτιαξε μια ταινία πρωτίστως πάνω στο νερό, με έναν εντελώς ανταγωνιστή CG, έναν υπέροχο λευκό καρχαρία, και έναν συν-αστέρι που είναι ένας γλάρος, τον οποίο Blake Lively Ο χαρακτήρας ονομάζει Steven Seagull. Όλοι αυτοί οι παράγοντες προστέθηκαν σε μια παραγωγή που, η Collet-Serra παραδέχεται, δεν ήταν εύκολη.
Το Collet-Serra βασίζεται συνήθως περισσότερο σε πρακτικά εφέ Τα ρηχά ήταν μια πιο βαρύς CG εμπειρία από ό, τι ήταν συνήθως. Ο σκηνοθέτης ήταν αρκετά ευγενικός για να αφιερώσει χρόνο για να συζητήσει την εμπειρία της δημιουργίας Τα ρηχά μαζί μας, και γιατί ο καρχαρίας CG αποδείχθηκε «ο φόβος που διαρκεί ένα χρόνο».
Παρακάτω, διαβάστε τη συνέντευξη Jaume Collet-Serra.
Είδατε πόσο θετική ήταν η αντίδραση στο τελευταίο τρέιλερ;
Ξέρω. Είδα αυτό το τρέιλερ πριν, πολλούς μήνες. Ήμουν επίσης ενθουσιασμένος. Οι άνθρωποι του μάρκετινγκ δούλεψαν πολύ σκληρά για να κάνουν μια ασυνήθιστη εκστρατεία, και ελπίζουμε, ξέρετε, ότι μπορεί να διαφοροποιήσει αυτήν την ταινία από οτιδήποτε άλλο υπάρχει στην αγορά σήμερα.
tekens dat hy fan jo hâldt, mar is bang om te begean
Πόσα στοιχεία είχατε στο μάρκετινγκ;
Ναι, πρέπει, γιατί [τότε] η ταινία δεν υπάρχει. Αυτή η ταινία συνέβη τόσο γρήγορα. Βρισκόμασταν στη διαδικασία επεξεργασίας χωρίς καρχαρία, χτίστηκε στο CG, οπότε υπήρχαν πολλές ερωτήσεις σχετικά με το τι θα μπορούσαμε να πετύχουμε εγκαίρως για να κυκλοφορήσουμε κάτι στο τρέιλερ. Δεν είναι σαν μερικές ταινίες όπου έχουν σχεδόν τελειώσει τη στιγμή που ξεκινούν το μάρκετινγκ. Εδώ, έπρεπε να ξεκινήσουν το μάρκετινγκ προτού η ταινία να πλησιάσει. Είχαμε πολλές συζητήσεις και ιδέες. Αυτό είναι ένα τρέιλερ που μας άρεσε από την αρχή, νομίζω ότι ήταν πολύ ξεχωριστό. Είμαστε χαρούμενοι που το κυκλοφόρησαν.
Πώς νιώθεις στο σκηνικό, γνωρίζοντας ότι δεν πρόκειται να δεις τον κύριο ανταγωνιστή της ταινίας μέχρι αργότερα μετά την παραγωγή;
Είναι ένας φόβος που διαρκεί ένα χρόνο. Δεν βλέπετε τον καρχαρία. Δεν είναι σαν να κάνουμε μια ταινία και να πηδούμε στην ταινία γνωρίζοντας ότι μπορούμε να την κάνουμε, ελπίζουμε ότι θα την καταλάβουμε. Απλά πηδάς στο νερό και βραχείς. Την πρώτη φορά που επεξεργάστηκα την ταινία, ο καρχαρίας ήταν μια κουκκίδα. Απλώς βάζετε μια κουκκίδα στην κόκκινη οθόνη και μετακινείται κατά μήκος της οθόνης, από αριστερά προς δεξιά προς τα δεξιά προς τα αριστερά. Στη συνέχεια, προχωράτε στο επόμενο στάδιο, όπου έχετε ένα πολύ στοιχειώδες, ούτε καν σαν μια επίπεδη κινούμενη εικόνα ενός καρχαρία, αλλά μια διακοπή, ξέρετε; Τότε συνεχίζετε να προχωράτε μέχρι να δείτε τελικά τον πραγματικό καρχαρία, αλλά ποτέ δεν το βλέπετε πραγματικά. Μόλις το είδα για πρώτη φορά πριν από δύο εβδομάδες. Αλλά είναι κομμάτια, για να είμαι ειλικρινής.
Κάθε τόσο, παίρνετε μια πολύ καλή λήψη, όπως αυτή στο τρέιλερ όπου ο καρχαρίας βγαίνει από το νερό και τρώει το σερφ. Το βλέπετε νωρίς, όπως πριν από δύο μήνες, και λέτε, «Ουάου. Μεγάλος. Έχω να κάνω άλλα 100 πλάνα. ' Αρχίζετε να βλέπετε τις άλλες λήψεις - και μερικές δουλεύουν τέλεια στην αρχή, μερικές απλώς δεν λειτουργούν και προσαρμόζεστε.
Είναι δουλειά. Κάθε μέρα, για ώρες και ώρες, με δείκτη λέιζερ και τηλεδιάσκεψη, μιλώντας με διαφορετικές ομάδες σε όλο τον κόσμο, λέγοντάς τους: «Τι γίνεται με αυτό; Τι γίνεται με τους μυς κάτω από το στόμα; Μπορούμε να κάνουμε κάτι εδώ στο μάτι; ' Είναι κάθε λεπτομέρεια, κάθε πλαίσιο και κάθε κίνηση.
Υπάρχει πολύς έλεγχος. Το πρόβλημα είναι ότι υπάρχουν 1.100 λήψεις στην ταινία, σωστά; Αν ξοδέψω, ίσως, ένα λεπτό να κοιτάξω κάθε βολή και να το αξιολογήσω τρεις φορές, αν το προσθέσετε, αυτό θα ήταν δύο εβδομάδες πλήρους απασχόλησης για μένα. Αυτές είναι οκτώ ώρες ημέρες κοιτάζοντας πλάνα. Αυτό που σας λέει είναι ότι μπορώ να δω μια βολή τρεις φορές πριν τελειώσει. Την πρώτη φορά, αν δεν φαίνεται πολύ καλό, προσπαθείτε να το κάνετε να φαίνεται καλό. Μέχρι την τρίτη φορά, προσθέτετε λεπτομέρειες, αλλά δεν μπορείτε να κάνετε μεγάλες αλλαγές. Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο οι μεγάλες ταινίες συχνά ωθούνται στο πρόγραμμα και όχι, για να δώσουν περισσότερο έλεγχο και χρόνο στον σκηνοθέτη, επειδή αυτά τα πράγματα χρειάζονται πολύ χρόνο. Επειδή θέλαμε να είναι μια καλοκαιρινή ταινία, ξέραμε ότι έπρεπε να λάβουμε ισχυρές αποφάσεις και να τις πάρουμε νωρίς στη διαδικασία για να κάνουμε την ημερομηνία μας.
hoe stopje mei it sykjen nei leafde en lit it jo fine
