Η μακρά καθυστέρηση Μέσα Το remake είναι τελικά έτοιμο να δει το φως της ημέρας. Τι είναι αυτό Μέσα προϋποθέσεις αναθεώρησης remake είναι… ίσως αυτό δεν είναι τόσο καλό πράγμα;
Ποιος είναι Μέσα Για? Είναι μια ερώτηση που συνέχισε να τρέχει στο μυαλό μου καθώς έβλεπα το πολύ-καθυστερημένο remake τρόμου. Αυτή η αναδημιουργία της ταινίας του 2007 Μέσα χρησιμοποιεί βασικά την ίδια ακριβή πλοκή, τις ίδιες ακριβείς σκηνές και την ίδια ακριβή ρύθμιση. Ωστόσο, το τελικό αποτέλεσμα είναι αμηχανία. Το νέο Μέσα δεν ξεφεύγει από τη γραφική βία, αλλά δεν έχει την σπλαχνική ψυχρότητα του πρωτότυπου. Κατά μία έννοια, δεν είναι τόσο ένα αντίγραφο, αλλά ένα αντίγραφο ενός αντιγράφου - κάτι που διατηρεί την αρχική μορφή, αλλά χάνει τη σαφήνεια.
Το περίεργο είναι ότι δεν έπρεπε να είναι έτσι. Το τιμόνι του Μέσα το remake είναι Miguel Angel Vivas , ο οποίος σκηνοθέτησε την έντονη, δυσάρεστη ισπανική ταινία του 2010 Απαχθεί . Το γεγονός ότι η Vivas προσλήφθηκε για να διευθύνει αυτό το remake υποδηλώνει ότι κάποιος, κάπου, είχε μια ιδέα ότι το Μέσα Το remake μπορεί να προσφέρει τις ίδιες δυσάρεστες συγκινήσεις με το πρωτότυπο. Η Vivas δεν είναι κάποιος σκηνοθέτης εργάτη σημείου και πυροβολισμού κανένας δημιουργός ταινιών χωρίς όνομα που θα μπορούσε να έχει προσφερθεί για να παραδώσει ένα γρήγορο, φθηνό remake. Η παρουσία της Vivas δείχνει ότι δεν ήταν αυτή η πρόθεση. Και όμως, εδώ είμαστε.
Το πρωτότυπο Μέσα , σκηνοθετημένο από Alexandre Bustillo και Julien maury , είναι μια από τις καλύτερες ταινίες τρόμου του 21ου αιώνα. Είναι ένα συγκλονιστικό, βάναυσο, αστείο θρίλερ σε μια παραμονή χριστουγεννιάτικου αίματος. Είναι ο τύπος της ταινίας που σας κάνει να καθίσετε και να σημειώσετε, τον τύπο που σας θυμίζει ότι μερικές φορές, υπάρχουν ταινίες τρόμου που σας κάνουν να αισθάνεστε ανασφαλείς να τις παρακολουθείτε. Το πρωτότυπο Σφαγή του Texas Chain Saw έδωσε ένα τέτοιο συναίσθημα: μια αίσθηση ότι ένα κοινό δεν πρέπει να το βλέπεις. Αυτοί οι τύποι ταινιών τρόμου δεν πρέπει να λαμβάνονται υπόψη για καθημερινή κατανάλωση, αλλά κάθε τόσο, είναι ωραίο να θυμάστε ότι υπάρχουν πραγματικά συγκλονιστικές, άθλιες ταινίες εκεί έξω.
Σε έντονη αντίθεση, το Μέσα Το remake αισθάνεται σαν κάτι μισοψημένο. Δεν υπάρχει τίποτα επικίνδυνο εδώ, ή σοκαριστικό. Υπάρχει μόνο η αίσθηση μιας ταινίας που περνάει από τις κινήσεις - ένα χαλαρό εξώφυλλο ενός κλασικού χτυπήματος, που χτυπά όλες τις σωστές νότες, αλλά ποτέ με τρόπο που να έχει μεγάλο αντίκτυπο.
Το πρωτότυπο Μέσα ήταν μέρος του Νέου Γαλλικού Εξτρεμισμού - ένα κινηματογραφικό κίνημα του 21ου αιώνα, όπου οι Γάλλοι κινηματογραφιστές θα κυκλοφορούσαν τραγικές, γραφικές, υπερβατικές ταινίες σχεδιασμένες σχολαστικά για να σας κάνουν να νιώθετε άβολα. Οι ταινίες που εμπίπτουν σε αυτήν την κατηγορία είναι Μάρτυρες (το οποίο έλαβε επίσης το δικό του παρόμοιο, αραιωμένο αμερικανικό ριμέικ), του Alexandre Aja's Υψηλή ένταση , Claire Denis ’ Πρόβλημα κάθε μέρα , και πολλά άλλα. Δεν δημιουργούνται όλες αυτές οι ταινίες ίσες: μερικές είναι παραβιάζουσες από άλλες κάποιες εντυπωσιάζουν με την αποκρουστική τους. Μέσα ήταν ένα από τα καλύτερα της δέσμης - ένας απόκοσμος, άσχημος, απρόβλεπτος εφιάλτης γεμάτος με τρόμο σώματος και στιγμές που εκτοξεύουν τη σιαγόνα.
Αυτό με φέρνει πίσω στην αρχική μου ερώτηση: ποιος είναι αυτός ο νέος Μέσα Για? Οι θαυμαστές του πρωτότυπου θα ρίξουν τα μάτια τους στο πώς είναι εξημερωμένο η ταινία σε σύγκριση με τον πρόγονο της, και οι νεοφερμένοι που δεν είναι εξοικειωμένοι με το πρωτότυπο πιθανότατα θα βρεθούν να θέλουν κάτι περισσότερο.
Το σετ είναι το ίδιο: μια νεαρή έγκυο (έπαιξε εδώ Ρέιτσελ Νίκολς ) επιβιώνει από τροχαίο ατύχημα, αλλά ο σύζυγός της δεν το κάνει. Ήρθε η ώρα των Χριστουγέννων, το μωρό αναμένεται κάθε δευτερόλεπτο και ο χαρακτήρας της Nichols Sarah παρασύρει τις μέρες της με ένα είδος θλίψης. Τότε όλα πηγαίνουν στην κόλαση, κυριολεκτικά, όταν ένας ξένος (παίζεται από Mulholland Drive 'μικρό Λόρα Χάρινγκ ) φτάνει και προσπαθεί να κόψει το μωρό της Σάρας από το στομάχι της.
Όλα αυτά τα beats καλύπτονται στην αρχική ταινία, αλλά αυτό που κάνει το remake τόσο εντυπωσιακό είναι το μήκος που χρειάζεται για να αποφευχθούν τα πράγματα που έκανε την πρώτη ταινία να ξεχωρίζει. Στο γαλλικό πρωτότυπο, η Σάρα μισεί εντελώς το αγέννητο μωρό της. Αφού το ατύχημα πάρει τον άντρα της από αυτήν, φαίνεται ότι δεν ενδιαφέρεται πλέον να αποκτήσει το παιδί - φαίνεται σαν μια άκαρπη προσπάθεια. Αυτό μπορεί να κάνει την πρωτότυπη Σάρα να εμφανιστεί ως μη συμπαθητική, αλλά κάνει επίσης την υπόλοιπη ταινία ακόμη πιο ενδιαφέρουσα: Η Σάρα πηγαίνει από το να μην νοιάζεται αν το μωρό της γεννιέται, να παλεύει σαν κόλαση για να σταματήσει ένα τρελό άτομο να κόψει το μωρό της. Κανένα από αυτά δεν είναι στο remake. Υπάρχει μια σύντομη γραμμή για το πώς η Σάρα μπορεί να σκέφτεται να παραδώσει το μωρό για υιοθεσία, αλλά φαίνεται φαινομενικά από το πουθενά και ξεχνά αμέσως.
Η μεγαλύτερη αμαρτία Μέσα Το remake κάνει, ωστόσο, πώς χειρίζεται τη δολοφονική γυναίκα που θέλει να κλέψει το μωρό της Σάρα. Όπως παίζεται από Béatrice Dalle στη γαλλική ταινία, ο χαρακτήρας είναι σταθερά τρομακτικό και εντελώς απαλλαγμένος. Η Dalle παίζει το ρόλο της ως απάνθρωπη, φαίνεται να έρχεται και να πηγαίνει όπως θέλει, και δεν υπάρχει καν μια σπίθα ανθρωπότητας μέσα της. Έχει δεσμευτεί αποκλειστικά για βίαιες τρομοκρατικές πράξεις και είναι επιρρεπής σε καταστροφικές οργές.
Αντίθετα, το Harring φαίνεται απλώς βαριεστημένο. Η Harring είναι μια άξια ηθοποιός, όπως Μουχολάντ αποδείχθηκε, αλλά είναι από το βάθος της εδώ. Η παράστασή της, όπως και η ίδια η ταινία, περνά απλώς από τις κινήσεις. Μπορούμε πλήρως πιστεύω ότι ο χαρακτήρας του Dalle δεν θα σταματήσει καθόλου για να κόψει αυτό το μωρό από την κοιλιά της Sarah, ο χαρακτήρας Harring φαίνεται σαν να μπορεί να εγκαταλείψει και να πάει σπίτι ανά πάσα στιγμή.
Ίσως είναι άδικο να συνεχίζεις να συγκρίνεις το νέο Μέσα στον παλιό Μέσα , αλλά ακόμη και όταν βγάζετε το πρωτότυπο από την εξίσωση, το remake υποφέρει. Νωρίς στην ταινία, ο χαρακτήρας του Harring εμφανίζεται στο κατώφλι του Nichols και προσπαθεί να μιλήσει γλυκά στο σπίτι του. Η Nichols αρνείται και συνεχίζει να ισχυρίζεται ότι «ο σύζυγός της κοιμάται», ως τρόπος να κάνει ο χαρακτήρας της Harring να πιστεύει ότι δεν είναι μόνος του στο σπίτι.
«Γιατί λες ψέματα, Σάρα;» Ο Harring ρωτά. «Ο άντρας σου είναι νεκρός!»
Αυτό είναι ένα αρκετά μεγάλο να αποκαλύψει, όμως όταν ο Νίκολς καλεί τους μπάτσους και οι μπάτσοι εμφανίζονται (μετά την εξαφάνιση του Χάρινγκ), ο Νίκολας ξεχνά εντελώς να αναφέρει ότι ένας μυστηριώδης ξένος στο κατώφλι της γνώριζε το όνομά της και ήξερε ότι ο σύζυγός της είχε πεθάνει. Αυτή είναι μια τεράστια λεπτομέρεια που πρέπει να ξεχάσετε.
mickie james vs trish stratus
Αργότερα, αφού η Harring παγίδευσε τον Nichols στο μπάνιο, η Nichols πήγε στο παράθυρο της και προσπαθεί να φωνάξει για βοήθεια στον γείτονά της. Στη συνέχεια, παρακολουθεί τρόμο καθώς ο Harring εμφανίζεται στο σαλόνι του γείτονα και τον μαχαιρώνει μέχρι θανάτου. Αντί να αδράξει αυτή τη στιγμή για να δραπετεύσει - ο επιτιθέμενος και ο αιχμάλωτός της είναι έξω από το σπίτι - τελικά - ο Nichols απλά στέκεται εκεί, με τα μάτια ανοιχτά.
Αφού έφτασε περισσότερη αστυνομία και ο Χάρινγκ δολοφόνησε έναν από αυτούς, ο σύντροφος του νεκρού αστυνομικού εμφανίζεται στη σκηνή, αποτυγχάνει στο ραδιόφωνο για αντίγραφα ασφαλείας και στη συνέχεια βαδίζει τη Νίκολ προς τα πάνω για να την βοηθήσει να ερευνήσει παρά να βγάλει την κόλαση από το σπίτι. Υποθέτω ότι θα μπορούσατε να υποστηρίξετε ότι πρόκειται για τυπικές ταινίες τρόμου - οι άνθρωποι παίρνουν χαζές αποφάσεις. Αλλά βγαίνουν σαν πονόλαιμος εδώ.
Πέρα από αυτά τα λάθη, Μέσα προσπαθεί επίσης να ανοίξει λίγο την ταινία: ενώ το πρωτότυπο ήταν εντελώς στο σπίτι, λίγο πολύ, το ριμέικ ρίχνει σε ένα κυνήγι αυτοκινήτου και μια σκηνή μάχης σε μια πισίνα. Ούτε προσθέστε πολλά.
Ωστόσο, δεν είναι όλα πυρά. Η κατεύθυνση του Miguel Ángel Vivas είναι αρκετά σίγουρη Μέσα τουλάχιστον Κοίτα σαν κάτι περισσότερο από ένα remake με μετρητά. Η ταινία δεν είναι τόσο κομψή όσο η πρωτότυπη, η οποία ήταν γεμάτη από συνεχείς κοπές. Αλλά το Vivas είναι αρκετά ταλαντούχο για να ξέρει πότε να μετακινεί την κάμερα και πότε να αφήνει την ακινησία και το σκοτάδι να χτίσει μια διάθεση. Μια σκηνή όπου ο Harring εμφανίζεται σιγά-σιγά σε μια κρεβατοκάμαρα με μαύρο αστραπή μπορεί να είναι σφιχτή, αλλά είναι αποτελεσματική.
Το Χόλιγουντ φαίνεται να πιστεύει ότι αν θέλουν να κάνουν ένα κοινό να δει μια πρόσφατη ξένη ταινία, πρέπει να το ξανακάνουν. Αυτή η σκέψη μπορεί να μην είναι καν εντελώς λανθασμένη: οι άνθρωποι είναι εγγενώς τεμπέληδες και υπάρχουν ακροατήρια που (για κάποιο περίεργο λόγο) αρνούνται να παρακολουθήσουν μια ταινία με υπότιτλους. Και εδώ είναι το πράγμα: το πρωτότυπο Μέσα δεν ήταν μια τέλεια ταινία. Υπήρχε περιθώριο βελτίωσης. Μια εξελισσόμενη αφήγηση που περιλαμβάνει μια ολόκληρη ομάδα αστυνομικών μπάτσων πέφτει λίγο επίπεδη και φαίνεται να υπάρχει μόνο για να φτάσει το πλήθος του φιλμ. Ωστόσο, αντί να αντιμετωπίσουμε ζητήματα όπως αυτό, το Μέσα Το remake τους κράτησε ανέπαφο και έπειτα πρόσθεσε λίγο περισσότερο.
Ενα Μέσα Το remake προσπαθούσε να αναγκάσει τον εαυτό του στον κόσμο, να κλωτσάει και να ουρλιάζει, σχεδόν αμέσως από την κυκλοφορία της αρχικής ταινίας το 2008. Οι αρχικοί σκηνοθέτες Julien Maury και Alexandre Bustillo προσεγγίστηκαν ακόμη και για τον έλεγχο της ταινίας, αλλά σοφώς αρνήθηκαν. REC Ο σκηνοθέτης Jaume Balagueró έγινε προσκολλημένος σε ένα σημείο, αλλά μετά πέρασε. Ο Miguel Ángel Vivas έχει ταλέντο να έχει στη διάθεσή του, αλλά δεν μπόρεσε να φέρει τη σωστή ισορροπία Μέσα . Η ταινία τελικά έκανε πρεμιέρα το 2016 στο 49th Sitges Film Festival και στη συνέχεια εξαφανίστηκε αμέσως. Δεν υπήρχε μικρή ή καθόλου αντίδραση από το Sitges, το οποίο πιθανώς θα έπρεπε να ήταν προειδοποιητικό σημάδι. Τώρα, Μέσα φτάνει ανεπιθύμητα στο VOD, όπου θα παίζει στο παρασκήνιο των σκοτεινών σαλόνων, ενώ οι θεατές δίνουν μεγαλύτερη προσοχή στα τηλέφωνά τους από την οθόνη της τηλεόρασης. Ίσως αυτό είναι το καλύτερο. Ίσως αυτοί οι θεατές μπορούν στη συνέχεια να απενεργοποιήσουν την ταινία καθώς οι πιστώσεις κυλούν και να εμφανιστούν στο πρωτότυπο. Εγγυώμαι όταν το πρωτότυπο Μέσα αρχίζει να παίζει, τα μάτια τους θα κολληθούν στην οθόνη.
