Όταν οι πιστώσεις άρχισαν να κυλούν ΖΩΗ , η ομάδα στα αριστερά μου φώναζε, ενοχλούσε ακουστικά από αυτό που συνέβη. Η ομάδα μπροστά μου άρχισε αμέσως να παραπονιέται: «Αυτό είναι;» Εν τω μεταξύ, δεν θα μπορούσατε να αφαιρέσετε το μεγάλο, ανόητο χαμόγελο από το πρόσωπό μου αν δοκιμάσατε. Αυτή η (ομολογουμένως ανέκδοτη) εμπειρία αποκάλυψε ότι το τέλος του Ντάνιελ Espinosa Η νέα ταινία τρόμου επιστημονικής φαντασίας θα χωρίσει μερικούς ανθρώπους. Για μερικούς, είναι μια απότομη γροθιά στο στομάχι. Για άλλους, είναι το πιο νευρικό, το πιο άγριο μέρος του μια αρκετά καλή ταινία που χρειαζόταν περισσότερη από αυτή την κακή ενέργεια πριν από τα τελευταία 15 λεπτά.
Αυτές οι τελικές σκηνές δεν είναι μόνο το καλύτερο μέρος της ταινίας - μετατρέπουν την ταινία σε ένα μοντέρνο συνοδευτικό κομμάτι για ένα πολύ συγκεκριμένο είδος ταινίας. Ας μιλήσουμε λοιπόν για το ΖΩΗ κατάληξη. Σπόιλερ μπροστά, φυσικά.
Το Sucker Punch
Αρκετά αργά στο παιχνίδι, καθίσταται σαφές ότι κάθε άτομο στο Διεθνές Διαστημικό Σταθμό είναι καταδικασμένο. Το εξωγήινο πλάσμα γνωστό ως «Calvin» δεν θα πεθάνει εύκολα, το μεγαλύτερο μέρος του πληρώματος έχει φτάσει στα άκρα τους και η «αποστολή διάσωσης» αποδείχθηκε μια προσπάθεια να ωθήσει το ISS σε βαθύ διάστημα για να αποτρέψει την εχθρική εξωγήινη ζωή να φτάσει Γη. Και επειδή η πλοκή του ΖΩΗ είναι δομημένο σαν μια ασταμάτητη σπείρα σε αναπόφευκτη ήττα, αυτή η αποστολή επίσης αποτυγχάνει, με το ISS να πέφτει προς τον πλανήτη αντί να προχωράει στον Κόσμο. Λοιπόν, ποιοι είναι οι δύο επιζώντες χαρακτήρες, ο David Jordan ( Τζέικ Γκιλενχάαλ ) και Miranda North ( Ρεμπέκα Φέργκιουσον ) να κάνω?
Είναι αρκετά απλό. Θα μεταφέρει ένα από τα σωσίβια λέμβια του σταθμού στη Γη. Θα παγιδεύσει τον Κάλβιν στο άλλο, θα παρακάμψει τον αυτόματο πιλότο και θα πάρει τον θανάσιμο φίλο του στην αντίθετη κατεύθυνση, θυσιάζοντας τον εαυτό του για να σώσει την ανθρωπότητα.
Και έτσι, η τελική πράξη ξεκινά, με τη δράση να κόβεται μεταξύ της απόπειρας της Βόρειας να δραπετεύσει με τη ζωή της και της προσπάθειας της Ιορδανίας να δελεάσει το συνεχώς αναπτυσσόμενο θηρίο στο λοβό διαφυγής και να το σφραγίσει. Τα πράγματα ξεκινούν σε μια ομαλή αρχή - φτάνουν στο σωσίβια σκάφη, καταφέρνει να σφραγίσει τον Calvin μέσα, και και τα δύο ξεκινούν. Αντιμετωπίζουμε μια δραματική σειρά εικόνων που κόβονται γρήγορα, μας οδηγούν γρήγορα ανάμεσα στα δύο σωσίβια σκάφη - προσπαθεί να αναιρέσει τον αυτόματο πιλότο για να απομακρύνει το λοβό του από την ατμόσφαιρα ενώ κρατά για αγαπητή ζωή, αφήνοντας μια ηχογράφηση για να ενημερώσει όλους τους Κίνδυνοι της ζωής του Καλβίν και του Άρη, εάν δεν επιβιώσει από την πτώση πίσω στο ανθρώπινο έδαφος.
Στη συνέχεια, μια σωσίβια λέμβος προσγειώνεται σε έναν απροσδιόριστο ωκεανό. Ένας ψαράς πλησιάζει και κοιτάζει μέσα από το παράθυρο. Και είναι η Ιορδανία, πλήρως τυλιγμένη στο Calvin. Περάσαμε στο διάστημα, όπου η Βόρεια κραυγάζει τρόμο καθώς η σωσίβια λέμβος της φροντίζει φυσικά, στέλνοντάς την βαθιά στο διάστημα χάρη σε μηχανική δυσλειτουργία. Στη Γη, η Ιορδανία φωνάζει καθώς ο ψαράς ανοίγει την πόρτα της σωσίβιας λέμβου…
Και μετά… πιστώσεις. Χαρίστε το κροταλισμό από μερικούς και το γκρινιάρισμα από άλλους. Για τα χρήματά μου, είναι ένα φανταστικό τέλος για μια κατά τα άλλα εντελώς αξιοπρεπή ταινία, ένα μεσαίο δάχτυλο στο κοινό που παραδίδεται με ένα μεγάλο χαμόγελο. «Θέλατε ένα καλό τέλος;» ρωτάει η ταινία. 'Ορίστε!' λέει, πριν σηκώσετε το άλλο χέρι και σας προσφέρει αλλο μεσαίο δάχτυλο. Είναι όλα μοίρα και θλίψη, αλλά δεν είναι χωρίς αίσθηση του χιούμορ - χρησιμοποιώντας το τελευταίο μήνυμα του Βορρά προς την ανθρώπινη φυλή για να μας αποσπάσει την προσοχή, την Espinosa και τους σεναριογράφους R ονομάζεται Reese και Πολ Βέρνικ τροφοδοτήστε μας το Χόλιγουντ που τελειώνει πριν αποκαλύψετε ότι υπήρχε δηλητήριο αρουραίου στο γεύμα. Είναι κακό. Είναι υπέροχο.
Η γενεαλογία
Στο στήσιμο του, ΖΩΗ είναι καθαρά μια ταινία Β της δεκαετίας του '50. Υπάρχει ένα διαστημόπλοιο (ή μάλλον, ένας διαστημικός σταθμός) και ένας εξωγήινος που τρώει σάρκα μπαίνει και αρχίζει να σκοτώνει όλους. Το έχουμε δει εκατό φορές πριν και ΖΩΗ λειτουργεί σε αρκετά γνωστά παλμούς. Στην πραγματικότητα, η ταινία οφείλει ένα χρέος στον Ridley Scott's Εξωγήινο , το οποίο πήρε αυτό το ίδιο πρότυπο και πρόσθεσε ένα παχύ στρώμα στιλπνότητας και τάξης το 1979. Αυτή η ταινία ανήκει σε αυτή τη γενεαλογία των ταινιών του Χόλιγουντ που «αναβαθμίζει» το πρότυπο «τέρας σε ένα διαστημόπλοιο». Αυτό είναι προφανές από την αρχή.
Ωστόσο, το τέλος του ΖΩΗ παρουσιάζει ένα χρέος σε μια άλλη οικογένεια ταινιών τρόμου επιστημονικής φαντασίας. Σε τελική ανάλυση, το πρότυπο της δεκαετίας του ’50 συνήθως περιλαμβάνει επιζώντες, επιτρέποντας στους ανθρώπους μια τελική νίκη. Ακόμη και η Έλεν Ρίπλι και ο Τζόουνς η γάτα ξεφεύγουν με τη ζωή τους Εξωγήινο . Το μηδενιστικό φινάλε του 'Fuck you' ΖΩΗ επιτρέπει στην ταινία να έχει ένα άλλο πόδι σταθερά στο στρατόπεδο του τρόμου επιστημονικής φαντασίας της δεκαετίας του '80, όπου οι χαρούμενες καταλήξεις ήταν πιο σπάνιες και η μοίρα ήταν το όνομα του παιχνιδιού. Αν η επιστημονική φαντασία της δεκαετίας του '50 ήταν μια αντανάκλαση των πρώτων ημερών του διαστημικού αγώνα, με την ανθρωπότητα να κατακτά το άγνωστο, η επιστημονική φαντασία της δεκαετίας του '80 αφορά την αναγνώριση αρκετών δεκαετιών του Ψυχρού Πολέμου: όλοι θα πεθάνουμε .
Το τελικό τμήμα του ΖΩΗ οφείλει περισσότερα στον John Carpenter's Το πράγμα και του David Cronenberg's Η μύγα από ό, τι κάνει Εξωγήινο και τους αδελφούς του. Αυτές οι ταινίες καταλήγουν σε σημειώσεις - στην πρώτη, οι επιζώντες της απειλής του εξωγήινου κάθονται να παγώσουν στο θάνατο, καθεμία από αυτές αναρωτιέται αν η άλλη είναι ένα τέρας που μεταμφιέζεται στην τελευταία, το πλάσμα / πρωταγωνιστής βγαίνει από τη δυστυχία του από τον εραστή του, που βλέπει τις τελικές της πράξεις ως πράξη έλεος. Όλες αυτές οι ταινίες, συμπεριλαμβανομένων ΖΩΗ , τερματίστε απότομα και με μια χαμηλή νότα. Όλοι αρνούνται να μιλήσουν για το τι μπορεί να συμβεί στη συνέχεια, αφήνοντας όλα στη φαντασία. Κυλούν τις πιστώσεις με ένα χάος σε εξέλιξη. Όλα είναι φωτιά και δεν μπορούμε να κάνουμε τίποτα.
ΖΩΗ δεν είναι τόσο καλό όσο Εξωγήινο , Το πράγμα , και Η μύγα (και να το συγκρίνουμε με αυτές τις ταινίες είναι απλώς άδικο), αλλά είναι ο ξάδερφός τους, που σχετίζεται και με τους δύο από έναν περίεργο γάμο κάποια στιγμή στο διασυνδεδεμένο οικογενειακό τους δέντρο. Υπάρχει ακόμη και λίγο Βαρύτητα και Απόλλων 13 εκεί, που σε κάνει να αναρωτιέσαι ποιος κοιμόταν με κάποιον σε κάποιο σημείο. Σε κάθε περίπτωση, το τέλος του ΖΩΗ , μια ατημέλητη, σκοτεινά ξεκαρδιστική αντιστροφή προσδοκιών, έχει τις ρίζες της στον κυνικό, αποκαλυπτικό είδος της δεκαετίας του '80.
Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς μια πιο κατάλληλη χρονιά από το 2017 για να ξεκινήσει πάλι αυτή η τάση (απλώς επιλέξτε έναν τυχαίο τίτλο εφημερίδας τυχαία). Όταν όλα είναι φωτιά, οι ταινίες μας αφήνουν να γελάμε καθώς όλα καίγονται.
