Η ταινία τρόμου που βρέθηκε είναι, ως επί το πλείστον, νεκρή. Η αιτία του θανάτου ήταν η υπερβολική έκθεση - αφού οι παραγωγοί συνειδητοποίησαν πόσο γρήγορα και εύκολα (και φθηνά!) Θα ήταν να δημιουργήσουν τέτοιες ταινίες, τα πολυπλέγματα πνίγηκαν μαζί τους. Δεν θα μπορούσατε να ταλαντεύετε μια νεκρή γάτα χωρίς να χτυπήσετε ένα βιντεοσκοπημένο ψυγείο ντοκιμαντέρ / faux (σημείωση: μην ταλαντεύετε τις γάτες, ζωντανά ή νεκρά, αυτό σημαίνει).
Ωστόσο, κάθε τόσο, κάποιος θα αναστήσει την ιδέα, προς το καλύτερο ή το χειρότερο. Συνήθως χειρότερα. Τότε υπάρχει το Ανατριχιάζω σειρά. Με Ανατριχιάζω και Ερπυσμός 2 (με τη δυνατότητα για α Ερπυσμός 3 ), Πάτρικ Μπρις και Μαρκ Ντάπλας έχουν βρει έξυπνους νέους τρόπους για να αναζωογονήσουν το υπογεγραμμένο υλικό. Καλύτερα από αυτό, έχουν βρει τρόπους για να κάνουν ένα τέτοιο μέσο να φαίνεται πρακτικό όσον αφορά την ιστορία.
Σπόιλερ ακολουθηστε.
wat te dwaan as jo man net mear fan jo hâldt
Βρέθηκε μήκος σε πόδηα: Ένα μάθημα συντριβής!
Ωχ, πρέπει να αναλύσω τι είναι ο τρόμος του 'found footage', για να είμαστε όλοι ξεκάθαροι; Υποθέτω ότι έπρεπε. Θα το κάνω σύντομο. Το υποκείμενο είδος τρόμου που βρέθηκε αποτελείται από ταινίες που γυρίστηκαν σε πλαστό ντοκιμαντέρ στυλ, σαν οι χαρακτήρες των ίδιων των ταινιών να ηχογραφούν τα πάντα. Περισσότερο από ότι όχι, αυτό το βίντεο παρουσιάζεται στο κοινό ότι έχει ανακτηθεί μετά από ένα τρομερό συμβάν. Υπάρχουν φυσικά εξαιρέσεις σε αυτό. Μερικές φορές, θεωρούμε ότι βλέπουμε ένα πραγματικό ντοκιμαντέρ που έχει τελειώσει, καταγράφοντας ένα τρομακτικό σενάριο.
Η πρώτη πραγματικά αξιοσημείωτη ταινία τρόμου που βρέθηκε είναι το 1982 Ολοκαύτωμα του Κανιβάλου , το οποίο φέρεται να πυροβολείται από ένα χαμένο πλήρωμα ταινιών ντοκιμαντέρ που εξαφανίστηκε στον Αμαζόνιο. Δεν πρόκειται να μιλήσω πολύ για αυτήν την ταινία, επειδή περιέχει πραγματικές σκηνές σκληρότητας των ζώων και γι 'αυτό λέω 'Γαμώτο αμέσως.' Αλλά η ταινία προκάλεσε αναταραχή όταν κυκλοφόρησε, με ορισμένα ακροατήρια να πιστεύουν ότι πολλοί από τους ανθρώπινους θανάτους που απεικονίζονται στην οθόνη ήταν πραγματικοί και ότι ο σκηνοθέτης Ruggero Deodato είχε κάνει πραγματικά μια ταινία με ταμπάκο.
Με Ολοκαύτωμα του Κανιβάλου , οι σπόροι για το υποκείμενο είδος τρόμου που βρέθηκαν φυτεύτηκαν σταθερά. Πρακτικά, όλοι θα μπορούσαν να πάρουν αυτό το σετ και να τρέξουν μαζί του, αλλά εκπληκτικά λίγοι το έκαναν. Λίγοι, τουλάχιστον, εκτός από τη γαλλική ταινία του 1993 Ο άνθρωπος δαγκώνει το σκυλί . Όχι ακριβώς μια ταινία τρόμου, Ο άνθρωπος δαγκώνει το σκυλί ήταν μια σατιρική αλλά συχνά βάναυση εμπειρία που παρουσιάστηκε ως ντοκιμαντέρ για έναν σειριακό δολοφόνο, με τον ίδιο τον σειριακό δολοφόνο να χρησιμεύει ως οδηγός μας. Τα πράγματα δεν τελειώνουν πολύ καλά για τον δολοφόνο ή το πλήρωμα της ταινίας που τον ακολουθεί.
Το πραγματικό σημείο καμπής για τα βιντεοσκοπημένα πλάνα ήρθε με το 1999 Το έργο Blair Witch . Παρουσιάστηκε ως συναρμολογημένο υλικό που ανακτήθηκε από τρεις αγνοούμενους μαθητές ταινιών, Το έργο Blair Witch παραμένει το απόλυτο καλύτερο παράδειγμα για το πώς να χρησιμοποιήσετε το υπογονίδιο. Η κάρτα τίτλου ξεκινά τα πάντα με λίγες προτάσεις - τρεις μαθητές μπήκαν στο δάσος. «Ένα χρόνο αργότερα βρέθηκαν τα πλάνα τους», είναι η τελευταία πρόταση στην οθόνη, υποδεικνύοντας ότι ενώ το υλικό μπορεί να έχει βρεθεί, οι μαθητές σαφώς δεν ήταν. Εδώ, το σκεπτικό για την εντοπισμένη συσκευή διαμόρφωσης βίντεο έχει νόημα - αυτοί ήταν οι μαθητές ταινιών που έκαναν ένα ντοκιμαντέρ, κάτι φοβερό συνέβη σε αυτούς, βρέθηκαν τα πλάνα τους, κάποιος το έβαλε μαζί σε μια συνεκτική αφήγηση. Έχουμε όλα τα εργαλεία που χρειαζόμαστε για να αποδεχτούμε πλήρως αυτό το σενάριο και η ταινία, με υπερ-ρεαλιστικές παραστάσεις και υπερφυσικά στοιχεία που εμφανίζονται πάντα εκτός οθόνης, φαίνεται αρκετά πραγματική για να μας πείσει ότι αυτό μπορεί να είναι η πραγματική συμφωνία. Όπως πράγματι έπραξε, με ορισμένους θεατές να πείστηκαν ακόμη χρόνια μετά την κυκλοφορία της ταινίας ότι ήταν μια αληθινή ιστορία.
Η επιτυχία του box office της Μπλερ Μάγισσα ήταν καταλύτης για τους σκηνοθέτες τρόμου. Ξαφνικά, οποιοσδήποτε με βιντεοκάμερα θα μπορούσε να κάνει τη δική του ταινία τρόμου. Όλο και περισσότερες βιντεοσκοπημένες ταινίες τρόμου βρήκαν το δρόμο τους στη μεγάλη οθόνη, αλλά οι περισσότεροι δεν είχαν τη διάθεση και τη δέσμευση για τη δημιουργία Μπλερ Μάγισσα . Υπήρξαν εξαιρέσεις στον κανόνα. Ο πρώτος Παραφυσική δραστηριότητα Η ταινία, για ένα ζευγάρι στην Καλιφόρνια που μαγνητοσκοπούσε τις φανταστικές συναντήσεις στο σπίτι τους, ήταν πολύ αποτελεσματική. Cloverfield οι εργαζόμενοι βρήκαν πλάνα βίντεο σε ένα Γκόντζιλα - σενάριο στυλ. REC είχε ένα κομμάτι ρουφηξιάς δημοσιογράφου τηλεόρασης ξαφνικά να μετατραπεί σε ξέσπασμα ζόμπι. Φιλικό φτιάχτηκε έτσι ώστε να μοιάζει με μια σειρά Skype και οι συνομιλίες βίντεο συγκεντρώθηκαν σε μια ιστορία εκδίκησης φάντασμα.
Αυτές οι ταινίες λειτουργούν, αλλά περιείχαν πάντα μια παρατεταμένη ερώτηση: κάνει αυτή η ιστορία; χρειάζομαι να σας πει μέσω βιντεοσκοπημένων εντοπίσεων; Έχει νόημα για Το έργο Blair Witch - πράγματι, χωρίς το στοιχείο που βρέθηκε, η ταινία δεν θα ήταν τόσο αποτελεσματική όσο είναι. Αλλά θα Cloverfield έχουν δουλέψει αν δεν χρησιμοποιούσε το ίδιο κόλπο; Πιθανώς. Θα το κόλπο του Παραφυσική δραστηριότητα οι συνέχειες είναι οι ίδιες ταινίες που λέγονται με πιο απλό τρόπο; Πιθανότατα. Τότε έχετε ένα ανεπιθύμητο δίσκο Ο τελευταίος εξορκισμός , όπου γίνεται σαφές ότι δεν υπάρχει απολύτως τρόπος να εμφανιστούν τα περισσότερα πράγματα που βλέπουμε όπως εμφανίζεται σε ένα πραγματικό ντοκιμαντέρ. Είναι πάρα πολύ αναγκασμένο.
Και αυτό είναι το μυστικό. Αυτό είναι ό, τι Μπλερ Μάγισσα κατάλαβε πάνω απ 'όλα, πιθανότατα επειδή εκείνη την εποχή ήταν τόσο φρέσκο και νέο και οι «κανόνες» των βιντεοσκοπημένων ταινιών δεν είχαν ακόμη καθιερωθεί πλήρως. Μπλερ καταβάλλει κάθε δυνατή προσπάθεια για να κάνει τα πάντα να φαίνονται λογικά και αληθινά, ακόμα και όταν μπαίνει το παραφυσικό. Υπάρχει πάντα μια άλλη πιθανή εξήγηση για αυτό που βλέπουμε - ίσως είναι δεν μια μάγισσα, αλλά κάποιος τραβάει μια φοβερή φάρσα. Εάν ένας σκηνοθέτης δεν είναι πρόθυμος να δεσμευτεί πλήρως με την ιδέα των βιντεοσκοπημένων ταινιών, γιατί να τον ενοχλεί καν;
tekens fan leech selswearde yn in man
Ανατριχιάζω
Έχετε βρεθεί ποτέ σε μια κατάσταση όπου αναγκάζεστε να ανεχθείτε την περίεργη, άβολη συμπεριφορά ενός άλλου ατόμου για να αποφύγετε να φαίνετε αγενείς; Όπου κάποιος συνεχίζει να ενεργεί εντελώς εκτός λειτουργίας, αλλά δεν θέλετε να τραβήξετε την προσοχή σε αυτό, γιατί αυτό θα σπάσει το κοινωνικό συμβόλαιο; Αυτό είναι το αστείο, ανησυχητικό του Patrick Brice Ανατριχιάζω είναι σαν, τεντωμένο σε μια ταινία μεγάλου μήκους.
hoe't jo ophâlde jaloersk te wêzen yn jo relaasje
Το εγκέφαλο-παιδί της Brice και του Mark Duplass, Ανατριχιάζω παίρνει μια αδέξια κατάσταση και την καθιστά ακόμη πιο αμήχανη, σε σημείο που ο τόνος μετατοπίζεται από την κωμωδία σε τρόμο με έναν λεπτό αλλά ασταθές τρόπο. Ως κοινωνία, πολλοί από εμάς έχουν προσαρμοστεί (ή ίσως η σωστή λέξη θα 'αποκλίνει') να είναι ανοιχτά σκληροί και αντιφατικοί όταν είμαστε στην άνεση των σπιτιών μας και κρυμμένοι πίσω από μια οθόνη υπολογιστή, αλλά είναι μια διαφορετική ιστορία εξ ολοκλήρου αυτοπροσώπως. Οι περισσότεροι άνθρωποι θέλουν να αποφύγουν την αντιπαράθεση. Ανατριχιάζω ρωτά, 'Τι γίνεται αν κάποιος που ήταν πραγματικά ενοχλημένος το εκμεταλλευόταν αυτό θανατηφόρα;'
«Ο Πάτρικ είχε κάνει το ντοκιμαντέρ σύντομο Μαυρίκιος για τον ιδιοκτήτη ενός από τα τελευταία θέατρα πορνογραφίας στο Παρίσι, 'Duplass είπε , 'Και παρατήρησα τον τρόπο που ήταν και τι πήρε από αυτόν τον τύπο. Υπήρχε λοιπόν μια εμπιστοσύνη και είναι η φύση του πώς είναι ο Πάτρικ. Αγαπά μόνο τους ανθρώπους και δεν τους κρίνει ... Και είδα αυτό το στοιχείο και ήμουν σαν, αν το πάρουμε αυτό το στοιχείο και δημιουργήσαμε έναν πιο ακραίο χαρακτήρα, κάποιος που είναι απλώς απελπισμένος για αγάπη και θα κολλήσει πραγματικά και εμπιστεύεσαι τους ανθρώπους πάρα πολύ; '
Σε Ανατριχιάζω , Ο Brice παίζει τον Aaron, έναν βιντεογράφο που θέλει να κερδίσει γρήγορα. Απαντά σε μια ασαφή διαφήμιση του Craigslist και ταξιδεύει σε μια γραφική αλλά πολύ απομακρυσμένη ορεινή καμπίνα όπου συναντά τον πελάτη του, τον μυστηριώδη Josef (Duplass). Ο Josef εξηγεί ότι πεθαίνει από καρκίνο και θέλει ο Patrick να ηχογραφήσει μια μέρα στη ζωή του για τον αγέννητο γιο του. Ο Josef παραδέχεται ότι πήρε αυτήν την ιδέα από την ταινία Michael Keaton Η ζωή μου και ενώ ο Aaron δεν έχει κανένα πρόβλημα με την δουλειά στην αρχή, η όλο και πιο περίεργη συμπεριφορά του Josef αρχίζει να του κάνει παύση. Το πρώτο πράγμα που ζητά ο Χοσέφ να κάνει ο Άαρον είναι να τον κινηματογραφήσει να κάνει μπάνιο καθώς παντομίμας δίνει στο αγέννητο μωρό του έναν «χρόνο χαλάρωσης». Λίγο αργότερα, ο Josef εισάγει τον Aaron στη μάσκα για έναν χαρακτήρα που ισχυρίζεται ότι έχει δημιουργήσει ο πατέρας του - ένας ενοχλητικός λύκος που ονομάζεται 'Peachfuzz'. Παίρνει πιο περίεργο από εκεί.
Πότε Ανατριχιάζω βγήκε το 2014, βρήκε ότι το υλικό στο σύνολό του είχε γίνει βαρετό και περιττό, ειδικά όσον αφορά τον τρόμο. Υπήρχε άσκοπο - γιατί, αναρωτιόμαστε ξανά και ξανά, αυτό παρουσιάζεται ακόμη και σε αυτό το στυλ; Ακόμη Ανατριχιάζω βρήκαν έξυπνους νέους τρόπους για να λειτουργήσουν όλα. Σε μια ακολουθία, η κάμερα αφήνεται να τρέχει σε ένα τραπέζι, γυρίζοντας μια ευρεία λήψη του Aaron ψάχνοντας με φρενίτιδα τα χαμένα κλειδιά του που είναι πολύ αποτελεσματικό. Αργότερα, υπάρχουν αρκετές έξυπνες μεταβάσεις, καθώς η κάμερα απομακρύνεται από τη δράση για να αποκαλύψει ότι στην πραγματικότητα γυρίζει μια άλλη οθόνη που δείχνει πλάνα ολόκληρο το χρόνο - βρέθηκαν πλάνα μέσα σε βρέθηκαν πλάνα. Μικρά κόλπα σαν αυτό προσθέτουν μια καθαρή αισθητική Ανατριχιάζω .
Για το μεγαλύτερο μέρος του χρόνου εκτέλεσης, το κοινό δεν είναι απολύτως σίγουρο που Ανατριχιάζω πηγαίνει. Ο Ντάπλας, ως ο νευρικός Χοσέφ, χρησιμοποιεί τις ρίζες του με τα μεγάλα μάτια του, έχει μια αξιοσημείωτη ικανότητα να μιλήσει ό, τι σκέφτεται και να το κάνει κάπως ακουστικό τόσο ρεαλιστικό όσο και ελαφρώς ψευδές. Όταν η συμπεριφορά του Josef κλιμακωθεί σε επίπεδα που ακόμη και ο ευγενικός Aaron δεν μπορεί να αγνοήσει, μπορούμε σχεδόν να πιστέψουμε τις εξηγήσεις του Josef, επειδή η Duplass τις πουλάει τόσο καλά. Αντί να είναι απλώς ένα παράξενο, η Duplass δημιουργεί έναν πολυεπίπεδο χαρακτήρα με τον Josef. Κάθε φορά που ο Χοσέφ κάνει κάτι περίεργο, προσφέρει γρήγορα μια φαινομενικά αυθεντική συγγνώμη. Κάνει τον χαρακτήρα κάπως γοητευτικό παρά την τρέλα του. Όλα αυτά εξυπηρετούν Ανατριχιάζω Τελειώνει, όπου ο Josef δολοφονεί τον Aaron, ακόμα πιο σοκαριστικό. Αυτή η ακολουθία κάνει επίσης αξιοσημείωτη χρήση της ευρισκόμενης γωνίας λήψης βίντεο, με τον Josef να τοποθετεί μια κάμερα σε μεγάλη απόσταση, παρουσιάζοντάς μας μια ευρεία λήψη που παραμένει ως Josef, φορώντας τη μάσκα Peachfuzz του, σέρνεται πάνω στον Aaron και τον αξίζει μέχρι θανάτου.
Ο θεατής δεν μπορεί παρά να απομακρυνθεί με μια αίσθηση σοκ. Αυτό που έμοιαζε με μια απίστευτα περίεργη κωμωδία έχει γίνει κάτι πιο τρομακτικό και η αισθητική των βιντεοσκοπημένων εικόνων μας έχει γοητεύσει με έναν τρόπο την αίσθηση της ασφάλειας. Δεδομένου ότι αυτή ήταν η ταινία του Aaron όλη την ώρα, υποθέτουμε ότι ξεφεύγει από αυτό εντάξει. Ωστόσο, η τελευταία στιγμή της ταινίας αποκαλύπτει ότι αυτό δεν είναι Η ταινία του Aaron. Είναι ο Χοσέφ. Έχουμε εξαπατηθεί και αντί να εμπνέουμε θυμό, αυτή η συστροφή είναι εξαιρετικά αποτελεσματική.
