Στο νέο βιβλίο Η ιστορία της επιστημονικής φαντασίας του James Cameron , ο διάσημος σκηνοθέτης κάθεται με Guillermo del Toro , Τζορτζ Λούκας , Κρίστοφερ Νολάν , Ρίντλεϊ Σκοτ , Στίβεν Σπίλμπεργκ και περισσότερο για να πάρουν τις προοπτικές τους για τη σημασία και τον αντίκτυπο του είδους επιστημονικής φαντασίας.
Παρακάτω, μπορείτε να διαβάσετε ένα αποκλειστικό απόσπασμα από τη συνέντευξη που έκανε ο Κάμερον με τον Στίβεν Σπίλμπεργκ.
Συνέντευξη του Τζέιμς Κάμερον Στίβεν Σπίλμπεργκ
ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ Η ΑΠΑΡΑΓΩΓΗ ΚΑΡΙΕΡΑ έχει διαρκέσει πέντε δεκαετίες και περιλαμβάνει κάθε είδος που μπορεί να φανταστεί κανείς, αλλά στην επιστημονική φαντασία ο σκηνοθέτης επέστρεψε πιο συχνά, δημιουργώντας συναρπαστικά μοντέρνα κλασικά όπως Κλείσιμο συναντήσεων του τρίτου είδους (1977), Ε.Τ. το Εξωγήινο (1982), Τζουράσικ Παρκ (1993) και η συνέχεια του, The Lost World: Jurassic Park (1997), ΟΛΑ ΣΥΜΠΕΡΙΛΑΜΒΑΝΟΝΤΑΙ. Τεχνητή νοημοσύνη (2001), Εκθεση μειονότητας (2002) και Πόλεμος των κόσμων (2005). Το τελευταίο του χαρακτηριστικό, η εκθαμβωτική προσαρμογή του μυθιστορήματος με τις καλύτερες πωλήσεις του Ernest Cline Έτοιμος παίκτης ένα , θα τον δει να απεικονίζει ένα εντελώς νέο σύμπαν εικονικής πραγματικότητας στην οθόνη - ένα που αντικατοπτρίζει στενά το δικό μας. Σε μια ευρεία συνομιλία, οι Spielberg και Τζέιμς Κάμερον συζητήστε τη διαρκή κληρονομιά του Στάνλεϊ Κούμπρικ - ο οραματιστής 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια σκηνοθέτης που έγινε στενός φίλος και έμπιστος του Σπίλμπεργκ - καθώς και οι κίνδυνοι που δημιουργεί η τεχνητή νοημοσύνη και οι φόβοι που τροφοδότησαν την ανεξέλεγκτη φαντασία του συγγραφέα / σκηνοθέτη / παραγωγού από την παιδική του ηλικία.
JAMES CAMERON: Οι περισσότεροι δημιουργοί της ηλικίας μου και των νεότερων μου θα έλεγαν ότι ήσουν ο τύπος ακριβώς μπροστά τους που έσπασε το μυαλό τους και τους έκανε να θέλουν να κάνουν ό, τι κάνουν. Δημιουργήσατε ένα όραμα για τον κινηματογράφο που δεν νομίζω ότι υπήρχε στο παρελθόν.
ΣΤΙΒΕΝ ΣΠΙΛΜΠΕΡΓΚ: Λοιπόν, υπάρχει πάντα ένας τύπος μπροστά από όλους μας. Υπάρχουν πολλά παιδιά μπροστά μου. Τζορτζ Παλ, Στάνλεϊ Κούμπρικ. Willis O'Brien. Νομίζω ότι αυτό που έπληξε τη φαντασία μου όταν ήμουν παιδί ήταν απλώς φόβος. Έπρεπε να κάνω κάτι για να προστατέψω τον εαυτό μου από όλα όσα φοβόμουν, κάτι που ήταν τα πάντα όταν σκοτεινόταν. Οι γονείς μου θεώρησαν ότι η τηλεόραση - και αυτό είναι στις αρχές της δεκαετίας του '50 - ήταν η χειρότερη επιρροή σε οποιοδήποτε παιδί. Δεν ξέρω πώς το ήξεραν πριν από την εποχή του [Marshall] McLuhan, αλλά το κατάλαβαν κάπως. Έτσι με εμπόδισαν να παρακολουθώ τηλεόραση. Θα μπορούσα να παρακολουθήσω μόνο, όπως τον Jackie Gleason, The Honeymooners. Ή Sid Caesar, [Your] Show of Shows. Αλλά δεν μπορούσα να παρακολουθήσω το Dragnet, ή το M Squad, ή κάποια από αυτές τις πραγματικά δροσερές ντετέκτιβ σειρές στη δεκαετία του '50.
JC: Έτσι, ποτέ δεν τρομοκρατήσατε από τους μαϊμούδες που πετούν Ο μάγος του Οζ ;
SS: Ω, το έκανα. Ήμουν τρομοκρατημένος από αυτό. Και τρομοκρατήθηκα από τη δασική πυρκαγιά στο Μπάμπι. Αυτό θα με τρομάξει περισσότερο από τον διάβολο που βγαίνει από το βουνό στη Φαντασία. Αλλά νομίζω ότι επειδή ήμουν κάπως μέτρια από τους γονείς μου που έκαναν αυτό που νόμιζαν σωστό, άρχισα να φαντάζομαι τις δικές μου εκπομπές. Αν δεν μπορούσα να παρακολουθήσω τηλεόραση, απλά θα ονειρευόμουν κάτι για να το απολαύσω.
JC: Ξεκινήσατε να κάνετε ταινίες μικρού μήκους;
SS: Ναι. Λοιπόν, πολύ πριν από αυτό, μόλις άρχισα να ονειρεύομαι. Έκανα πολλά σκίτσα. Τρομερά σκίτσα, αλλά συνήθιζα να σκιαγραφώ πολλές τρομακτικές εικόνες.
JC: Επεξεργαζόσασταν τον κόσμο πίσω με τη μορφή κάτι οπτικού.
SS: Ναι. Πάντα είχε να κάνει με ένα μολύβι και ένα κομμάτι χαρτί, και φυσικά αργότερα με την κάμερα ταινίας 8 mm.
JC: Θυμάμαι όταν είδα Μυστηριώδες νησί στην τρίτη τάξη. Έτρεξα στο σπίτι και άρχισα να κάνω τη δική μου έκδοση Μυστηριώδες νησί . Νομίζω ότι αυτή είναι η δημιουργική ώθηση. Το παίρνετε και [στη συνέχεια θέλετε] να δημιουργήσετε τη δική σας έκδοση.
SS: Νομίζω ότι για πρώτη φορά Γη εναντίον των Flying Saucers σε έναν κινηματογράφο, και δεν μπορούσες να δεις τους άντρες των πιατακιών επειδή ήταν καλυμμένοι με μεγάλες μάσκες που αποτελούσαν μέρος των exo-suit τους - υπήρχε μια σκηνή όπου αφαίρεσαν τη μάσκα από έναν εξωγήινο που πυροβολεί ένας από τους στρατιώτες. Ήμουν τρομοκρατημένος από
βλέποντας το πρόσωπο. Έκανα το ίδιο πράγμα. Πήγα σπίτι μου, και άρχισα να σχεδιάζω επαναλήψεις του προσώπου - όχι για να ηρεμήσω αλλά για να το κάνω πιο τρομακτικό από ό, τι είχαν οι κινηματογραφιστές. Θα το έκανα πιο τρομακτικό από [που] με φοβόταν [με].
JC: Λοιπόν, φοβήσατε το χάλια από όλους Σαγόνια . Σωστά? Ξέρεις τέρατα. Και οι εξωγήινοι είναι μερικές φορές τέρατα. Αλλά όχι πάντα. [Εναλλάξατε] μια εναλλακτική άποψη των εξωγήινων όταν το κάνατε Κλείσιμο συναντήσεων .
SS: Νομίζω ότι όλα ξεκίνησαν με την ατομική βόμβα να εκτοξεύεται στη Χιροσίμα και το Ναγκασάκι. Η πρώτη πραγματική επιρροή ήταν οι Ιάπωνες. Σίγουρα το Toho's Γκόντζιλα [1954] ήταν η πρώτη ταινία που πραγματεύτηκε ένα είδος πολιτιστικού, εθνικού φόβου για αυτό που είχε ήδη διαπραχθεί σε μια χώρα. Από εκείνη τη στιγμή και μετά, όλα όσα βγήκαν από τον κόλπο του Τόκιο ή οτιδήποτε βγήκε από τον νυχτερινό ουρανό ήταν επιθετικά, εχθρικά και δεν πήραν κρατούμενους. Το είχα γεμίσει ως παιδί. Είδα όλες τις ταινίες τρόμου Β. Είδα όλες τις ταινίες τρόμου των Συμμαχικών Καλλιτεχνών. Είδα τις ταινίες τρόμου του Monogram. Είδα τις ταινίες Hammer. Τα παντα. Και δεν μπορούσα να βρω έναν αξιοπρεπή εξωγήινο που με έκανε να νιώθω ότι ήθελα να τον γνωρίσω καλύτερα. Όλοι οι εξωγήινοι βγήκαν για να καταστρέψουν την ανθρώπινη φυλή.
JC: Και τους χτυπούσαμε πάντα στο τέλος, που ήταν ο τρόπος μας να πούμε ότι η ανθρώπινη ευφυΐα και το θάρρος θα ξεπεράσουν αυτά τα τέρατα που δημιουργήθηκαν από την επιστήμη. Ήταν ένας τρόπος να παραμείνει ο boogeyman του πυρηνικού πολέμου.
SS: Ακριβώς. Κατακτά κάθε εχθρική απειλή. Μπορείτε να εξισώσετε το τέλος των περισσότερων ταινιών επιστημονικής φαντασίας τη δεκαετία του '50 με τις περισσότερες ταινίες του John Wayne του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου στη δεκαετία του '40 και του '50.
JC: Ήταν ατομική καταστροφή και ο κομμουνισμός αναμίχθηκε, και όλα έπρεπε να κατακτηθούν.
wat te dwaan as jo gjin freonen hawwe
SS: Έπρεπε να κατακτηθεί. Και έτσι, η κόκκινη απειλή ήταν ο θυμωμένος κόκκινος πλανήτης. Και τότε ο Άρης έγινε ξαφνικά εχθρός - και δεν αποτελεί θαύμα. Ο πατέρας μου ήταν αυτός που με εισήγαγε στον κόσμο. Είναι αυτός που δημιούργησε - από ένα μεγάλο ρολό από χαρτόνι πάνω στο οποίο τυλίγες χαλιά - ένα ανακλαστικό τηλεσκόπιο 2 ιντσών με
Edmund Scientific kit για το οποίο είχε αποστείλει. [Αυτός] έβαλε αυτό το τηλεσκόπιο μαζί, και μετά είδα τα φεγγάρια του Δία. Ήταν το πρώτο πράγμα που μου επεσήμανε. Είδα τα δαχτυλίδια του Κρόνου γύρω από τον Κρόνο. Είμαι έξι, επτά ετών όταν όλα αυτά συνέβησαν.
JC: Ξοδέψατε πολύ χρόνο κοιτάζοντας τον ουρανό;
SS: Πολύς χρόνος κοιτάζοντας τον ουρανό. Ο τίτλος εργασίας του Ε.Τ. ήταν Παρακολουθήστε τους ουρανούς . Ποια είναι η τελευταία γραμμή από Το πράγμα [από έναν άλλο κόσμο , 1951]. Θυμάμαι απλώς να κοιτάζω τον ουρανό λόγω της επιρροής του πατέρα μου, και λέω, μόνο καλό πρέπει να προέλθει από αυτό. Εάν δεν πρόκειται για ICBM που προέρχεται από τη Σοβιετική Ένωση, μόνο καλό πρέπει να προέρχεται από πέρα από τη βαρυτική μας πορεία.
JC: Ήταν κάπως οραματιστής.
SS: Ήταν οραματιστής γι 'αυτό, όμως διάβασε όλα τα αναλογικά περιοδικά. Αυτά τα χαρτόδετα; Και Amazing Stories, τα χαρτόδετα βιβλία. Συνήθιζα να το διαβάζω μαζί του. Μερικές φορές, μου διάβαζε αυτά τα βιβλία, αυτά τα μικρά ταμπλόιντ για μένα τη νύχτα.
JC: [Isaac] Asimov, [Robert A.] Heinlein, όλοι αυτοί οι τύποι δημοσιεύτηκαν σε αυτά τα περιοδικά πολτού.
SS: Όλα δημοσιεύθηκαν σε αυτά τα περιοδικά, και πολλά από αυτά ήταν αισιόδοξα. Δεν υπολογίζονταν πάντα η καταστροφή μας. Βρήκαν τρόπους να ανοίξουν τη φαντασία μας και να μας κάνουν να ονειρευτούμε και να μας κάνουν να ανακαλύψουμε και να μας κάνουν να συμβάλουμε στο μεγαλύτερο καλό. Αυτές ήταν οι ιστορίες, και απλώς κοίταξα στον ουρανό, με έκανε να συνειδητοποιήσω, αν έχω ποτέ την ευκαιρία να κάνω μια ταινία επιστημονικής φαντασίας, θέλω αυτά τα παιδιά να έρθουν ειρηνικά.
JC: Και το έκανες ακριβώς. Ο μπαμπάς σου σε πήρε να παρακολουθήσεις ένα ντους μετεωρίτη μια φορά, έτσι;
SS: Αυτός το έκανε. Ήταν ένα ντους Leonid. Ξέρω μόνο τι ήταν το ντους γιατί με τα χρόνια, ο μπαμπάς μου θυμίζει συνεχώς ποιο ντους ήταν! Αλλά ήμουν πολύ νέος. Ζούσαμε στο Κάμντεν του Νιου Τζέρσεϋ, οπότε αυτό σημαίνει ότι ήμουν περίπου πέντε ετών. Με ξύπνησε στη μέση της νύχτας - είναι τρομακτικό όταν ο μπαμπάς σου μπαίνει στην κρεβατοκάμαρά σου, και εξακολουθεί να είναι σκοτεινό και λέει, 'Έλα μαζί μου.' Αυτό είναι περίεργο όταν είστε παιδί! Με πήγε σε μια βόλτα κάπου στο Νιου Τζέρσεϋ, και υπήρχαν εκατοντάδες άνθρωποι ξαπλωμένοι σε κουβέρτες για πικ-νικ.
JC: Αυτή η σκηνή είναι μέσα Κλείσιμο συναντήσεων . Είναι η ίδια σκηνή.
SS: Απολύτως. Έβαλα τη σκηνή Κλείσιμο συναντήσεων . Βγήκα εκεί έξω, και ξαπλώσαμε στο σακίδιο του στρατού του, και κοιτάξαμε τον ουρανό.
Κάθε 30 δευτερόλεπτα περίπου, υπήρχε μια λαμπρή λάμψη φωτός που έβγαινε στον ουρανό. Μερικές φορές, μερικά από αυτά τα αντικείμενα χωρίστηκαν σε τρία ή τέσσερα κομμάτια.
JC: Έχετε ένα μόνο φως που χωρίζεται σε πολλά φώτα και περνάει από όλους. . .
SS: Σε Κλείσιμο συναντήσεων , ναι. Όλα αυτά τα πράγματα που αποτυπώνονται όταν είστε πολύ νέοι, δεν θέλετε να εκπωθείτε από αυτό. Νομίζω ότι ένα από τα πιο σημαντικά πράγματα ως σκηνοθέτης, τουλάχιστον το είδος των ιστοριών του δέους και του θαύματος που προσελκύουμε και οι δύο, είναι να μείνουμε αυτό το παιδί. Μέρος αυτού σημαίνει την καταπολέμηση της φυσικής επιθυμίας του κυνισμού καθώς τα παίρνουμε όλα. Είναι μια μάχη.
JC: Έχετε κάνει δύο απίστευτες, σημαντικές ταινίες σχετικά με την ιδέα της πρώτης επαφής. Προφανώς Κλείσιμο συναντήσεων οδήγησε σε Ε.Τ. , το οποίο νομίζω ως είδος Κλείσιμο συναντήσεων 2 , η πιο προσωπική [ιστορία].
SS : Το σκέφτομαι με τον ίδιο τρόπο, και γι 'αυτό το [αρχικά] πήρα το Ε.Τ. σενάριο στην Κολούμπια [Εικόνες]. Νόμιζα ότι τους χρωστάω, αφού μου έδωσαν τη χρηματοδότηση για να το κάνω Κλείσιμο συναντήσεων . Σκέφτηκα ότι δεν πρόκειται να τρέξω στο Universal [Studios] με ένα σενάριο για εξωγήινους. Έτσι, το πήγα στην Κολούμπια, και όταν πέρασαν, τότε το έφερα στο Universal.
JC: Με Ε.Τ. , πήρατε πολλά από αυτά τα πρώτα θέματα επαφής και το κάνατε πολύ οικογενειακό ή παιδικό, θα έπρεπε να πω.
SS: Ε.Τ. δεν προοριζόταν ποτέ να είναι μια ταινία για έναν εξωγήινο. Έπρεπε να είναι μια ιστορία για τη μαμά και τον μπαμπά μου που παίρνουν διαζύγιο. Άρχισα να γράφω μια ιστορία - όχι ένα σενάριο καθαυτό - για το πώς ήταν όταν οι γονείς σου χωρίζουν την οικογένεια και μετακινούνται σε διαφορετικές πολιτείες. Δούλευα σε αυτό πριν το κάνω Κλείσιμο συναντήσεων . Όταν έκανα τη σκηνή του μικρού αλλοδαπού, Puck, βγαίνοντας από τη μητρότητα και κάνοντας το χέρι Kodaly Κλείσιμο συναντήσεων , όλα ενώθηκαν. Σκέφτηκα, περίμενε λίγο! Τι γίνεται αν αυτός ο αλλοδαπός δεν επιστρέψει στο πλοίο; Κι αν έμενε πίσω; Ή τι θα συνέβαινε αν έχασε ακόμη, και έσβησε εδώ; Τι θα συνέβαινε εάν ένα παιδί διαζυγίου ή μια οικογένεια διαζυγίου, με μια τεράστια τρύπα για να γεμίσει, γεμίσει την τρύπα με τον νέο καλύτερο εξωγήινο φίλο του; Η όλη ιστορία του Ε.Τ. ήρθαν μαζί στο σετ των Κλείσιμο συναντήσεων .
JC: Πηγαίνοντας από το τέρας του Σαγόνια , ο μεγάλος τρόμος του άγνωστου, τι είναι κάτω από το νερό που δεν μπορείτε να δείτε, σε κάτι αγγελικό Κλείσιμο συναντήσεων - πραγματικά δημιουργήσατε ένα είδος εναλλακτικής πνευματικότητας ή εναλλακτικής θρησκείας. Αυτή η ιδέα ότι αυτό που είναι πάνω μας δεν πρόκειται να προέλθει από τα παραδοσιακά μέρη, θα έρθει από επαφή με έναν απείρως ανώτερο πολιτισμό.
SS: Ναί. Ένας απείρως ανώτερος πολιτισμός θα βρει το καλύτερο μέσα σας, και θα παρουσιάσετε το καλύτερο μέρος του εαυτού σας, όπως είπε ο [Αβραάμ] Λίνκολν, «οι καλύτεροι άγγελοι της [δικής σας] φύσης». Αυτό κάνει η καλοσύνη. Το καλό δεν εμπνέει το κακό Το καλό διαδίδει ένα μεγαλύτερο καλό. Και αυτό πίστευα ότι κάνει η καλύτερη επιστημονική φαντασία.
Για μένα, 2001 [: Μια Διαστημική Οδύσσεια ] είχε βαθιά επίδραση στην καθημερινή μου ζωή. Ήμουν στο κολέγιο και ήταν η πρώτη φορά που πήγα σε μια ταινία όπου ένιωθα πραγματικά ότι έχω μια θρησκευτική εμπειρία. Και δεν με λιθοβολήθηκε. Δεν κάπνιζα ούτε έκανα ναρκωτικά και δεν έπινα. Ήμουν ένας πολύ ευθείος σκοπευτής. Μπήκα στο θέατρο και είδα 2001 για πρώτη φορά στο σαββατοκύριακο έναρξης. Και θυμάμαι δύο πράγματα. Το πρώτο πράγμα που θυμάμαι ήταν ότι οι εικόνες του χώρου δεν ήταν τόσο σκοτεινές όσο νόμιζα ότι θα ήταν. Δεν υπήρχε μεγάλη αντίθεση. Ξέρετε γιατί δεν υπήρχε καμία αντίθεση; Επειδή όλοι κάπνιζαν γρασίδι στο θέατρο. Μολύνουν την πραγματική ατμόσφαιρα!
Ο Στάνλεϊ θα είχε ξεφύγει αν είχε δει ότι δεν είχε την αληθινή απουσία φωτός - μαύρο - στις οθόνες του, επειδή υπήρχε πάρα πολύ καπνός μαριχουάνας. Το είδα επτά ή οκτώ ακόμη φορές σε καλύτερες συνθήκες προβολής. Αλλά αυτό το πρώτο σαββατοκύριακο. . . Νομίζω ότι μάλιστα επέστρεψαν και άλλαξαν την καμπάνια [μάρκετινγκ] για να την ονομάσουν «το απόλυτο ταξίδι». Επειδή ήταν ελκυστικό για μια άλλη πλευρά του πολιτισμού μας, την κουλτούρα των ναρκωτικών.
JC: Οι άνθρωποι έριχναν οξύ. Παρακολούθησα την ταινία - αυτό ήταν πριν από οποιοδήποτε είδος οικιακού βίντεο - δεκαοκτώ φορές στα πρώτα δύο χρόνια της κυκλοφορίας του, όλα στα θέατρα. Έχω δει κάθε είδους απάντηση κοινού σε αυτό. Θυμάμαι από τη μία, ένας άντρας έτρεξε στο διάδρομο προς την οθόνη, ουρλιάζοντας, «Είναι Θεός! Είναι ο Θεός! ' Και το εννοούσε εκείνη τη στιγμή.
SS : Είχα έναν άντρα στο θέατρο μου που περπατούσε στην οθόνη με τα χέρια του έξω και περπάτησε μέσα από την οθόνη. Μόνο αργότερα μας είπαν ότι η οθόνη ήταν πιο δυνατά. Δεν ήταν απλώς ένα λευκό κομμάτι υλικού.
JC: Αυτό πρέπει να έχει προκαλέσει το μυαλό των ανθρώπων.
SS: Οι άνθρωποι εκρήχθηκαν επειδή το άτομο εξαφανίστηκε στην οθόνη! Κατά τη διάρκεια του [the] stargate [ακολουθία] όλων των εποχών.
JC: Είχα μια τόσο ισχυρή φυσιολογική απάντηση στην ταινία. Το συσχετίζω με το να πέφτει κάτω από το αστέρι, κάτω από αυτό το είδος άπειρης σήραγγας. Πήγα έξω στο πεζοδρόμιο κάτω από το φως του ήλιου - ήταν μια χαρά - και έριξα επάνω. Ειλικρινά, μου είχε τόσο φυσιολογικό αποτέλεσμα. Και ήξερα ότι είδα κάτι σημαντικό. Θα μπορούσα να επεξεργαστώ μέρος μόνο σε ηλικία δεκατεσσάρων ετών. Έκανα το κόκαλο να μετατραπεί στο διαστημόπλοιο. Έχω ακόμη και το Star Baby στο τέλος, το επόμενο στάδιο της εξέλιξης. Δεν κατάλαβα το δωμάτιο ξενοδοχείου Regency.
SS: Αυτό πέρασε και στο μυαλό μου. Αλλά αυτό που πίστευα ήταν εκπληκτικό ήταν ότι χάθηκα τόσο πολύ στη βαθιά σκέψη του Arthur C. Clarke και του Stanley, ή όποια συμβολική πρόθεση ή βαθύ νόημα προσπαθούσαν να επιτύχουν, ήταν καλύτερο να μείνω στη σκόνη της δημιουργίας τους. Με έκανε να βλέπω κάποια πράγματα πιο ξεκάθαρα από ό, τι αν τα κατάλαβα [όλα].
JC: Χύσατε τον εαυτό σας σαν Rorschach.
SS: Έπεσα ανάμεσα στις ρωγμές της δημιουργίας ταινιών τους και της εννοιολογικής συνεργασίας τους, και ήταν μια όμορφη ρωγμή που έπεσα κάτω. Η ρωγμή που έπεσα ήταν το αστέρι. Νομίζω ότι όλοι πέσαμε στο ίδιο αστέρι και βγήκαμε από αυτήν την πλευρά, κάνοντας ταινίες.
JC: Ο Στάνλεϊ απέφυγε το πρόβλημα του πώς θα μοιάζει ο εξωγήινος, απλώς χωρίς να το δείξει. Αντιμετωπίσατε αυτήν την πρόκληση [in Κλείσιμο συναντήσεων ], και νομίζω ότι το έκανες λαμβάνοντας υπόψη την τεχνολογία της εποχής.
SS : Εκείνη την εποχή, αυτό που πραγματικά ήθελα να κάνω ήταν να ρίξω τόσο πολύ οπίσθιο φωτισμό στην κάμερα μου, ώστε όλα τα μικρά E.T. να μοιάζουν σχεδόν με σιλουέτες και θα ήταν πιο ιμπρεσιονιστικά. Τα κοστούμια ήταν πολύ αδύνατα. Ήταν σαν τα παλιά Άτομα γάτας ταινία. Φερμουάρ πάνω και κάτω, κάτι που πραγματικά δεν μπορούσατε να τραβήξετε στο μπροστινό φως. Σκέφτηκα ότι όσο λιγότερο βλέπετε, τόσο περισσότερο μπορούμε να φανταστούμε τη δική μας εξωγήινη. Μπορούμε να βάλουμε το δικό μας πρόσωπο. Επέτρεψα μόνο το πρόσωπο του [καλλιτέχνη ειδικών εφέ] της δημιουργίας Carlo Rambaldi, Puck, να αποκαλυφθεί.
JC: Το μάθατε αυτό Σαγόνια - όσο λιγότερο βλέπετε, τόσο το καλύτερο;
SS: Το έκανα. Όλη η τεχνική είσοδος Σαγόνια - ήταν αδύνατο να φτιάξετε αυτήν την ταινία στον πραγματικό Ατλαντικό Ωκεανό. Οι πιο υγιείς άνθρωποι θα το έκαναν σε μια δεξαμενή, και σήμερα θα το έκαναν στο CG. Θα το έκαναν σε έναν υπολογιστή. Αλλά μου αρέσει να είμαι στη θάλασσα. Μου άρεσε πολύ να είμαι εκεί έξω. Ήταν μια φρικτή εμπειρία ταυτόχρονα, επειδή αντιμετώπιζα το τέλος της καριέρας μου. Όλοι μου έλεγαν ότι επρόκειτο να τελειώσει την καριέρα μου. Τους πίστευα γιατί είχαμε μία ή δύο λήψεις την ημέρα.
JC: Αλλά αυτό σε έκανε καλύτερο.
SS: Αυτό που με έκανε ήταν επίμονο. Όχι ότι είχα κάτι να αποδείξω σε κανέναν εκτός από τον εαυτό μου, αλλά δεν θα απολύθηκα και δεν θα αποτύχαινα. Μπορεί να με αποτύχει, αν το κοινό δεν εμφανιζόταν, αλλά δεν θα το απέτυχα.
Απόσπασμα από Insight Editions από την ιστορία της επιστημονικής φαντασίας του James Cameron. © 2018 AMC Network Entertainment LLC. Ολα τα δικαιώματα διατηρούνται.
Μπορείτε να αγοράσετε Η ιστορία της επιστημονικής φαντασίας του James Cameron εδώ .
