Προοπτική είναι μια τολμηρή, μοναδική ανεξάρτητη ταινία ( Διαβάστε / Κριτική του συντάκτη ταινιών Jacob Hall για την ταινία από το SXSW ). Είναι μια χαμηλού προϋπολογισμού επιστημονική δυτική που βασίζεται σε μεγάλο βαθμό σε πρακτικά εφέ για να πει την ιστορία της. Σε αυτήν την ημέρα και εποχή, αυτό είναι σπάνιο. Είναι ιδιαίτερα εντυπωσιακό γιατί όταν χρησιμοποιείτε πρακτικά στηρίγματα, σετ και εφέ, πρέπει να αντιμετωπίσετε πολλές ταλαιπωρίες στο σετ, όπως να σκεφτείτε πώς να συνεργαστείτε με ηθοποιούς που πρέπει να είναι σε κράνη και διαστημικές στολές για οκτώ ή δώδεκα ώρες την ημέρα . Αυτό είναι τρομακτικό σε μια ταινία μεγάλου προϋπολογισμού, αλλά οι προκλήσεις επιδεινώνονται όταν ο προϋπολογισμός σας είναι στα χαμηλά επτά στοιχεία.
Σε περίπτωση που Προοπτική 8 Μαρτίου VOD κυκλοφορία, μίλησα με τους σκηνοθέτες Zeek Earl (συγγραφέας / σκηνοθέτης) και Ματ Ακόστα (σχεδιαστής παραγωγής) για το πώς ξεπέρασαν ορισμένες από αυτές τις προκλήσεις. Παρακάτω, μπορείτε να παρακολουθήσετε και να διαβάσετε τη συνέντευξή μου. Ο Matt και ο Zeek μοιράστηκαν επίσης μερικά υπέροχα πλάνα από το παρασκήνιο από τη λήψη, τα οποία μπορείτε να δείτε στο βίντεο.
[Σημείωση: αυτή η συνέντευξη έχει επεξεργαστεί και συμπυκνωθεί για λόγους σαφήνειας.]
wwe heel en gesicht draait 2018
Συνέντευξη προοπτικής
Τα κράνη είναι ένα πραγματικά δύσκολο πράγμα να εκτελεστεί σε μια ταινία επιστημονικής φαντασίας. Πείτε μας για μερικές από τις προκλήσεις που εμπλέκονται και γιατί επιλέξατε την προσέγγιση που κάνατε.
Zeek Earl: Η προοπτική είναι μια πολύ πρακτική ταινία. Δεν θέλαμε να φτιάξουμε αυτήν την ταινία μπροστά σε μια πράσινη οθόνη. Θέλαμε να το κάνουμε σε μια πραγματική τοποθεσία με τόνους πρακτικών σετ και στηρίγματα. Η υφή είναι πολύ, πολύ σημαντική για εμάς. Θέλαμε να δημιουργήσουμε έναν πρωτότυπο κόσμο. Η ιστορία βρίσκεται σε ένα παραμεθόριο περιβάλλον. Η προοπτική είναι πολύ δυτική με πολλούς τρόπους, ακριβώς σε ένα περιβάλλον sci-fi. Και για εμάς ήταν επίσης πολύ σημαντικό αυτό το παραμεθόριο περιβάλλον να μην αναπαράγει μόνο τη Γη. Λατρεύω το Star Wars, αλλά πολλές ταινίες του Star Wars, κάθε πλανήτης έχει κάπως το σωστό μείγμα οξυγόνου για τα ανθρώπινα όντα να ευδοκιμήσουν και να επιβιώσουν. Ήμασταν, «Όχι, οι άνθρωποι δεν εξελίχθηκαν σε αυτόν τον πλανήτη. Είναι μια τοξική ατμόσφαιρα. Οι ηθοποιοί μας πρέπει να μείνουν στα κοστούμια τους όλη την ώρα. Βρίσκονται σε κατάσταση επιβίωσης. Δεν μπορούν να βγάλουν τα κράνη τους. '
Τόσο ο Ματ όσο και εγώ, στην πραγματικότητα δεν είχαμε μεγάλη εμπειρία στον κλάδο πριν από την παραγωγή Πρόγραμμα τ. Είμαστε κάπως ξένοι και κάναμε κάθισμα στους καναπέδες μας και ήμασταν πραγματικά επικριτικοί για άλλες ταινίες επιστημονικής φαντασίας για χρόνια. Ένα από τα μεγάλα είναι, και λατρεύω τον Ρίντλεϊ Σκοτ, αλλά στον Προμηθέα, έρχονται με μια δικαιολογία για να βγάλουν τα κράνη τους μετά από περίπου πέντε λεπτά. Και για εκείνα τα πέντε λεπτά όπου τα κράνη είναι αναμμένα, υπάρχουν φώτα που μοιάζουν να μαυρίζουν στα πρόσωπα των ηθοποιών που στην πραγματικότητα θα ήθελαν να σε τυφλώσουν. Γι 'αυτό θέλουμε, 'Όχι, θέλουμε να το κάνουμε αυτό σαν γειωμένο και ρεαλιστικό.' Και αυτός ήταν ο στόχος μας. Αυτό θέλουμε να κάνουμε. Μέρος αυτού ήταν η άγνοια. Όπως ήμασταν πολύ ανόητοι για να μην ξέρουμε γιατί δεν σας αρέσουν ρεαλιστικά τα κράνη. Λοιπόν, με κάποιους τρόπους, κάναμε μια πολύ, νομίζω, ασυνήθιστη ταινία λόγω αυτής της άγνοιας. Είμαι ενθουσιασμένος με το πώς αποδείχθηκε, αλλά ήταν, ήταν σίγουρα προκλητικό.
wwe betelje per werjefte 2017 -skema
Με κράνη σε διαστημικές ταινίες, υπάρχουν πολλά πλεονεκτήματα από την απογείωση του κράνους. Δίνει στον ηθοποιό χρόνο και χώρο για να το κάνει. Ο φωτισμός ενός προσώπου ηθοποιού είναι πολύ πιο εύκολος όταν δεν φορούν κράνος. Λοιπόν, πώς λύσατε μερικά από αυτά τα προβλήματα;
Zeek Earl: Έτσι, οι προκλήσεις στο Prospect με τα κράνη. Νομίζω ότι το πρώτο είναι απλώς η άνεση του ηθοποιού. Ήμασταν κατά παραγγελία αυτά τα κράνη και προσπαθήσαμε να τα φτιάξουμε όσο το δυνατόν πιο άνετα και αναπνέοντας, αλλά όταν πρέπει να περάσετε οκτώ έως 12 ώρες την ημέρα φορώντας αυτό το πράγμα, αυτό είναι πολύ δύσκολο. [Με] Τζέι Ντάπλας, συμβουλευτήκαμε έναν ειδικό γιόγκα για να προσπαθήσουμε να κάνουμε σαν προσαρμοσμένες κινήσεις γιόγκα για άνεση στο λαιμό, αλλά απέτυχε ακόμα. Ο Τζέϊ επέστρεψε στο Λος Άντζελες με πολύ, πολύ πονόλαιμο Το κράνος του Pedro σχεδιάσαμε πραγματικά έτσι ώστε να κάθεται στους ώμους του και αυτό ήταν πραγματικά έξυπνο. Η εφαρμογή αυτού του σχεδιασμού στους άλλους χαρακτήρες μπορεί να ήταν καλή ιδέα. Και μετά το άλλο πράγμα για τους ηθοποιούς είναι ο ήχος. Συνήθως, ειδικά σε ταινίες επιστημονικής φαντασίας, προσπαθούν να κάνουν δράση στα κράνη, αλλά όταν υπάρχουν μεγάλες σκηνές διαλόγου, προσπαθούν να το μετακινήσουν έξω από τα κράνη. Και για εμάς είναι, 'Όχι, βρίσκεστε σε ένα σενάριο επιβίωσης. Δεν πρόκειται να βρούμε δικαιολογίες για να βγείτε από τα κράνη σας. ' Αλλά όταν οι ηθοποιοί παίζουν, πρέπει να συνηθίσουν τον ήχο που τους αναπηδά. Είστε κάπως σε έναν θάλαμο ηχούς. Νομίζω ότι χρειάστηκαν μερικές μέρες για κάθε ηθοποιό για να συνηθίσει πόσο περίεργο ακούγεται μέσα σε αυτό το κράνος. Και επίσης, ο ήχος μας συμβουλεύτηκε το πλήρωμα του 'The Martian' για να μάθουμε το ραδιοσύστημα γιατί έπρεπε τότε να χτίσουμε ένα ραδιοσύστημα που δεν ήταν μόνο ηχογράφηση, αλλά ήταν πραγματικά χρησιμοποιήσιμο και ζωντανό για να μιλήσουν οι ηθοποιοί ο ένας στον άλλον.
hoe kinne jo witte as in famke fan jo hâldt
Σωστά. Έτσι, οι άνθρωποι αντιδρούν στον διάλογο σε πραγματικό χρόνο.
Zeek Earl: Ναι. Δεν κάναμε πολύ ADR. Ο διάλογος στην ταινία ηχογραφήθηκε σε αυτά τα κράνη. Αυτό που ήταν υπέροχο ήταν, ακούγεται πραγματικό. Φαινόταν ότι αυτοί οι άνθρωποι βρίσκονται στην τοποθεσία με κοστούμια, αλλά την ίδια στιγμή πήρε αρκετά λασπώδες και χρειάστηκε λίγο γλυκαντικό για να ακουστεί από το κοινό.
Ματ Acosta: Νομίζω ότι το πιο ωραίο πράγμα για τα μικρόφωνα είναι απλά προσθέτει ένα άλλο επίπεδο ρεαλισμού. Έπρεπε να τα χτίσουμε γιατί επρόκειτο να είναι στο πρόσωπό τους. Δεν μπορούμε να τα κρύψουμε πουθενά. Χρειαζόμασταν πραγματικά ένα καλό σήμα. Οπότε έπρεπε να χτίσουμε κάτι που έμοιαζε με τον κόσμο και ήταν καλό. Στην πραγματικότητα είχαμε διαφορετικά σχέδια για το μικρόφωνο κάθε χαρακτήρα. Μερικοί άνθρωποι είχαν παρόμοια επειδή ήταν από τον ίδιο κόσμο. Αλλά ήταν ένα άλλο σημείο ρεαλισμού που είχαμε για όλους τους χαρακτήρες μας. Είχαν αυτό το μικρόφωνο, και στη συνέχεια το παιχνίδι μικροφώνου ήταν στην πραγματικότητα μέρος του σεναρίου. Νομίζω ότι πρόσθεσε στην ταινία με πολλούς τρόπους.
Zeek Earl: Όταν σχεδιάζετε μια ταινία, εάν την ξεκινάτε ουσιαστικά από ένα πραγματικά γειτονικό μέρος όπου σκέφτεστε τη λογική κάθε πτυχή, φτάνετε δημιουργικά σε νέες ιδέες που δεν θα μπορούσατε να φτάσετε αλλιώς εάν είστε απλά είδος φαντασίας τα πάντα στο κενό.
Σε μια κανονική ταινία sci-fi, τα φώτα αναβοσβήνουν στα πρόσωπα των ηθοποιών. Μειώνει το έντονο φως και σας επιτρέπει επίσης να δείτε τον ηθοποιό, αλλά δεν θέλατε να κάνετε κάτι τέτοιο ή δεν θέλετε να κάνετε κάτι που ήταν τόσο προφανές. Χρησιμοποιήσατε εντελώς φυσικό φωτισμό για το μεγαλύτερο μέρος της ταινίας, μοιάζει;
Zeek Earl: Ναι. Επομένως, το να μην έχετε φωτιστικό εργαλείο είναι μόνο ένα μέρος αυτής της πρόκλησης με αυτές τις αντανακλάσεις. Κάθε κράνος είναι σαν - φανταστείτε τους καθρέφτες που έχουν έξω από γκαράζ. Αντανακλούν σαν 180 μοίρες. Κανονικά, όταν γυρίζετε μια ταινία, πρέπει να ανησυχείτε μόνο για το τι υπάρχει στη μία πλευρά της κάμερας όπου πρέπει να ανησυχούμε για το τι υπάρχει κυριολεκτικά και στις δύο πλευρές της κάμερας. Έτσι, οι κάμερά μας έπρεπε να φορούν μαύρα μανδύα. Έμοιαζαν με φαντάσματα. Τότε το άλλο πράγμα που πρέπει να κάνουμε είναι ότι έχετε οπουδήποτε από 20 έως 80 άτομα σε ένα πλήρωμα ταινιών που γενικά απλώς κρέμονται γύρω από το σετ, αλλά στο σύνολο μας, έπρεπε να εξαφανιστούν. Λοιπόν, τη στιγμή που θα φωνάζαμε, «κάμερας», όλοι έπρεπε να πηδήξουν πίσω από ένα δέντρο ή στο Hoh Rain Forest πάπια στις φτέρες. Τότε φωνάζεις «κομμένα» και μοιάζουν σαν να αναδύονται σαν στρατό των νεκρών σαν τις φτέρες. Έπρεπε να κρύψουμε το πλήρωμα της κάμερας. Αλλά επίσης αυτό που ήταν πολύ ωραίο είναι ότι έχουμε τους ηθοποιούς μας που είναι σαν σε ένα πραγματικό περιβάλλον, σε πραγματικά κράνη, και κρύβουμε το πλήρωμα για κάθε λήψη. Νομίζω λοιπόν ότι τους δώσαμε ένα πραγματικό σενάριο για να συνεργαστούμε όσο μπορούσαμε.
wa is colleen ballinger troud mei
Ματ Acosta: Για να μην αναφέρουμε μέσα στα κράνη ήταν ζεστά και άβολα, όπως θα ήμασταν σε ένα πραγματικό κοστούμι και μπορείτε να το ακούσετε στην ανάσα τους.
Zeek Earl: Νομίζω ότι αυτό το μόνο πράγμα που δεν καλύψαμε νωρίτερα είναι ότι σε αυτά τα κράνη, ήταν νόμιμα δύσκολο να αναπνεύσει. Και νομίζω ότι αυτό είναι ένα πράγμα που δεν περιμέναμε αρκετά, όπου ήταν κάπως ωραίο αν κάθεστε, δεν κάνετε πολλά. Αλλά αν τρέχετε, αυτή η ταινία έχει πολλή δράση, μπορείτε να πετάξετε πιο γρήγορα. Για να μην αναφέρουμε ότι όλη η αναπνοή σας, όλη η υγρασία που βγαίνει από το στόμα σας πρέπει να πάει κάπου. Έτσι, τα κράνη θα ξεθωριάσουν μέσα σε λίγα λεπτά. Και το ποσό των ωρών, εβδομάδων που περάσαμε προσπαθώντας να καταλάβουμε πώς να αντιμετωπίσουμε αυτό το πρόβλημα ήταν γελοίο.
Ματ Acosta: Η αναζήτηση για την εύρεση του τέλειου υλικού απομάκρυνσης. Δοκιμάσαμε πολλές εταιρείες. Νομίζω ότι καταλήξαμε σε αυτό το σκούπισμα και το σπρέι για το χόκεϊ;
Zeek Earl: Ήρθαμε σε επαφή με πολλές εταιρείες που έφτιαχναν πειραματικά υλικά για τον στρατό, όπως ουσιαστικά πλαστικό που ήταν ανίκανο να θολώσει. Και κάναμε όλες αυτές τις δοκιμές και όλοι δεν λειτούργησαν ή δεν είχαν τέλεια οπτική ποιότητα. Ήταν αυτή η τεράστια προσπάθεια στην προπαραγωγή να προσπαθήσουμε να βρω το σωστό υλικό. Και μόλις καταλήξαμε να χρησιμοποιούμε υγρό χόκεϊ.
ik fiel my as in ferskriklik persoan
Λοιπόν, προκλητικό στο φως, πρόκληση για ψύξη, πρόκληση για να πάρει ήχο για αυτούς. Μετά από όλες αυτές τις προκλήσεις που λύσατε, αξίζει τον κόπο; Τι έχεις μαθει?
Zeek Earl: Είμαι εξαιρετικά περήφανος για το πώς φαίνεται αυτή η ταινία, γιατί νομίζω ότι αν είχαμε καταλάβει πραγματικά τι βρισκόμασταν, ίσως δεν το κάναμε ή θα μπορούσαμε να το έχουμε κάνει διαφορετικά. Αλλά λόγω της άγνοιας μας, νομίζω ότι κάναμε μια πραγματικά ασυνήθιστη, πρωτότυπη ταινία. Και όταν βλέπετε μερικές από τις αντανακλάσεις στα γείσο - γιατί αυτό είναι το κύριο πράγμα, είναι ότι άλλες ταινίες επιστημονικής φαντασίας προσπαθούν απλώς να σκοτώσουν αυτές τις σκέψεις, επειδή είναι τόσο δύσκολο να δουλέψετε. Αλλά αντ 'αυτού τους αγκαλιάζουμε. Και έχουμε ηθοποιούς στο δάσος και είναι ένα ολόκληρο δεύτερο επίπεδο οπτικών πληροφοριών. Μερικές φορές βλέπετε άλλους ηθοποιούς που είναι στη σκηνή να αντανακλούνται. Μερικές φορές βλέπετε στηρίγματα. Κάποια άλλα πράγματα που είναι σχετικά. Αντανακλάτε το δάσος, τον ουρανό, την ατμόσφαιρα και την υφή που μπορέσαμε να καλλιεργήσουμε. Νομίζω ότι είναι πολύ όμορφο και κάνει αυτό το περιβάλλον να νιώθει πραγματικό και συναρπαστικό.
Ματ Acosta: Αρχίζετε να μαθαίνετε πώς ενεργούν οι ηθοποιοί μέσα στα κράνη και γίνεται αυτό το άλλο επιπλέον επίπεδο για τους ηθοποιούς. Και υπήρχε αυτή η πολύ συγκεκριμένη σκηνή όπου ο Jay Duplass κρατά κυριολεκτικά ένα όπλο μέχρι το κράνος του Pedro και το βάζει στο γυαλί. Και είχε αυτήν την εντελώς διαφορετική απειλή και το περίεργο σε αυτό, επειδή ο Pedro θα ήθελε να κοιτάξει το όπλο και υπάρχει αυτή η αναγκαστική απόσταση μεταξύ του όπλου και του χαρακτήρα, που σε άλλες ταινίες δεν έχετε πραγματικά. Ήταν τόσο ενδιαφέρον να τον βλέπω να παίζει σε αυτόν τον χώρο γιατί είναι απλά ένα νέο, ένα νέο πράγμα, ένα νέο κομμάτι με το οποίο έπρεπε να παίξει.
Zeek Earl: Ναι. Εννοώ ότι νομίζω ότι αυτό συνειδητοποιήσαμε τι ήταν ένας λαμπρός ηθοποιός Pedro. Επειδή χρειάστηκαν μερικές μέρες για να καταλάβουν ότι είχε λίγο πολύ αυτό το πλαίσιο που μπορούσε να παίξει. Και για να τον δει να το χρησιμοποιεί σε όλη την ταινία… Όπως θα τοποθετούσε το σώμα του και θα ήθελε να γυρίσει το κεφάλι του και ενδιαφέροντες τρόπους για να δημιουργήσει αυτό το κακόβουλο είδος αιωρούμενου προσώπου ήταν τόσο υπέροχο. Όσο ήταν άβολα, όπως υπερθέρμανση, νομίζω ότι οδήγησε σε μια εξαιρετικά πρωτότυπη και απόδοση.
Το Prospect είναι διαθέσιμο στις 8 Μαρτίου στο VOD .
