(Καλωσόρισες στο 21ος αιώνας Spielberg , μια συνεχιζόμενη στήλη και podcast που εξετάζει την προκλητική, μερικές φορές παρεξηγημένη φιλμογραφία του 21ου αιώνα από έναν από τους μεγαλύτερους ζωντανούς κινηματογραφιστές μας, Στίβεν Σπίλμπεργκ . Σε αυτήν την έκδοση: Γέφυρα των κατασκόπων και Η δημοσίευση .)
john cena 6e move of doom
Ο ήρωας του Σπίλμπεργκ είναι κάποιος που όχι μόνο κάνει το σωστό, αλλά πηγαίνει πάνω και πέρα. Κάποιος που το διακινδυνεύει - ζωή, άκρα και φήμη - για το μεγαλύτερο καλό. Και ούτε κάποια σοφός, άυλο μεγαλύτερο αγαθό, - ω, όχι. Δεν είναι η πίστη σε έναν καλύτερο κόσμο, είναι η πεποίθηση ότι ο κόσμος που έχουμε ήδη είναι τόσο καλός όσο θα πάρει, αν το επιτρέψουμε μόνο. Το Spielbergian America είναι ένα μέρος όπου η δύναμη είναι στα χέρια του λαού και όλοι οι άνθρωποι πρέπει να κάνουν τη χώρα να ανταποκριθεί στους υψηλούς στόχους της είναι να αγωνιστεί για το σωστό, ανεξάρτητα από το πόσο τρομακτικό μπορεί να είναι ο αγώνας. Δύο από Στίβεν Σπίλμπεργκ Οι ταινίες του 21ου αιώνα το προσωποποιούν τέλεια και, συμπτωματικά, και οι δύο πρωταγωνιστούν Τομ Χανκς : Γέφυρα των κατασκόπων και Η δημοσίευση .
Μέρος 6: Κάνετε το σωστό πράγμα - Γέφυρα των κατασκόπων και Η δημοσίευση
Όλοι αξίζουν άμυνα
Το πρώτο πράγμα Γέφυρα των κατασκόπων κάνει μας πέφτει στη μέση κάποιου ψυχρού πολέμου του Ψυχρού Πολέμου. Αλλά αυτό δεν είναι η τυπική κατασκοπεία της ταινίας σας. Δεν υπάρχουν πυροβολισμοί, ούτε σμόκιν ούτε μαρτίνι, ούτε ανακινείται ούτε ανακατεμένο. Αντ 'αυτού, η κατασκοπευτική εργασία γίνεται στις πρώτες στιγμές του Γέφυρα των κατασκόπων αποτελείται από έναν ελαφρύ, ήσυχο άνδρα ζωγραφικής. Ζωγραφίζει το πορτρέτο του - το πλάνο που θυμίζει τη ζωγραφική 'Triple Self-Portrait' του Norman Rockwell με τρία ξεχωριστά πράγματα που πρέπει να κοιτάξουμε - τον άνδρα που κάνει τη ζωγραφική, τον καθρέφτη που εξετάζει και τον καμβά στον οποίο αναδημιούργησε το βλέμμα του. Και κατευθύνεται επίσης στο πάρκο για να ζωγραφίσει μερικά τοπία.
Είναι ένας απλός, απειλητικός άντρας, που παίζεται από Μαρκ Ράιλανς , ένας ηθοποιός που είχε κολλήσει κυρίως στη σκηνική δουλειά και μερικούς μικρούς ρόλους ταινιών μέχρι που ο Στίβεν Σπίλμπεργκ ήρθε. Το όνομα του χαρακτήρα είναι Rudolf Abel - αλλά δεν το γνωρίζουμε ακόμα. Δεν γνωρίζουμε τίποτα ακόμη, γιατί ο Σπίλμπεργκ ξεκινά αυτό το άνοιγμα σε σχεδόν σιωπή. Σίγουρα, υπάρχουν οι ήχοι της γειτονιάς του Μπρούκλιν που ζει ο Άμπελ. Και υπάρχουν οι ήχοι των ποδιών των ανδρών με κοστούμια που μοιάζουν να παρακολουθούν τον Άμπελ. Όμως δεν υπάρχει μουσική ούτε δράμα. Έχουμε πέσει σε αυτόν τον κόσμο και αναγκαζόμαστε να το ακολουθήσουμε μέχρι να καταλάβουμε τι συμβαίνει.
Ο Άμπελ είναι κατάσκοπος. Μπορεί να μην Κοίτα σαν κατάσκοπος - τα ρούχα του είναι άθλια, το δωμάτιο του ξενοδοχείου στο οποίο μένει είναι ένα μικρό χάος και τα μάτια του μοιάζουν με κουκουβάγια πίσω από ένα ζευγάρι παχιά γυαλιά. Αλλά ακριβώς κάτω από τις μύτες του γύρω του, ο Άμπελ ασχολήθηκε με spycraft για τους Ρώσους. Αλλά τώρα ο χρόνος του έχει τελειώσει - το FBI έρχεται να εισβάλει στο δωμάτιο του ξενοδοχείου του Abel και τον τραβάει μακριά (αν και όχι πριν ο Abel μπορεί να καταστρέψει πονηρά ένα μυστικό έγγραφο που είχε κρυφτεί σε καθαρή θέα).
Τώρα υπό κράτηση, ο κατηγορούμενος Σοβιετικός κατάσκοπος χρειάζεται δικηγόρο - και παίρνει έναν στον James B. Donovan ( Τομ Χανκς ), ένας ασφαλιστικός δικηγόρος σε μια διάσημη εταιρεία. Η θέση της αμερικανικής κυβέρνησης είναι ότι ο Άμπελ αξίζει άμυνα - αλλά όχι πολύ καλό μια άμυνα. Όλοι επαινούν τον Ντόνοβαν για την ανάληψη της δουλειάς, αλλά επίσης δεν είναι πολύ λεπτοί στις επιθυμίες τους να χάσει την υπόθεση. Σίγουρα, ο Άμπελ αξίζει εμφάνιση της άμυνας - αλλά όσον αφορά όλους γύρω από τον Ντόνοβαν, ο άντρας είναι κατάσκοπος που αξίζει να δεθεί στην ηλεκτρική καρέκλα. Ο Ντόνοβαν διευθύνει τη σύζυγό του Μαίρη (δυστυχώς αχρησιμοποίητη Έιμι Ράιαν ) η κυβέρνηση των ΗΠΑ ακόμη και ο δικαστής της υπόθεσης - όλοι καθιστούν πολύ σαφές ότι υπάρχει μόνο ο Donovan που πρέπει να πάει για να κάνει το καθήκον του.
Αλλά ο Ντόνοβαν δεν συμφωνεί. «Όλοι αξίζουν άμυνα», λέει. 'Κάθε άτομο έχει σημασία.' Είναι ένα μάντρα που θα επαναλάβει περισσότερες από μία φορές. Είναι αυτός ο πρωτότυπος ήρωας του Σπίλμπεργκ, και στα χέρια του Τομ Χανκς, γίνεται μια μορφή απαράμιλλης ακεραιότητας. Ο Χανκς είναι ένας ηθοποιός που ακτινοβολεί όμορφους άντρες, οπότε το cast του εδώ είναι τέλειο. Όπως το έθεσε ο Spielberg:
«Ο Τζέιμς Ντόνοβαν ήταν αυτό που θα αποκαλούσες ένα είδος άντρας, κάποιος που υπερασπίζεται αυτό που πιστεύει, το οποίο, στην περίπτωσή του, είναι δικαιοσύνη για όλους, ανεξάρτητα από ποια πλευρά του Σιδηρού Παραπετάσματος είσαι. Ενδιαφερόταν μόνο για το γράμμα του νόμου. Και η ηθική του Τομ και η δική του αίσθηση ισότητας και δικαιοσύνης, και το γεγονός ότι κάνει τόσο καλά πράγματα στον κόσμο χρησιμοποιώντας σοφά τη διασημότητα του, τον έκανε τέλεια. '
Το καλύτερο από όλα, ο Χανκς δεν κάνει τον Ντόνοβαν ένα τετράγωνο. Σίγουρα, είναι δικηγόρος που υπερασπίζεται το σωστό με βάση την ένθερμη πεποίθησή του στο κράτος δικαίου. Αλλά είναι επίσης ένας αστείος τύπος, με τον φυσικό κωμικό χρόνο του Χανκς να λάμπει. Αυτός και ο Άμπελ κάνουν κλικ σχεδόν αμέσως.
«Έχετε εκπροσωπήσει πολλούς κατηγορούμενους κατάσκοπους;» Ο Άμπελ ρωτά κατά την πρώτη τους συνάντηση, στην οποία απαντά ο Ντόνοβαν: «Όχι. Οχι ακόμα. Αυτό θα είναι το πρώτο για τους δυο μας ». Είναι μια στιγμή που σπάει τον πάγο που αγαπά ο ένας τον άλλον. Ο Ντόνοβαν γνωρίζει ότι ο Άμπελ είναι κατάσκοπος, αλλά στα μάτια του, ο Άμπελ είναι απλώς ένας άντρας που κάνει τη δουλειά του για τη χώρα του - με τον ίδιο τρόπο που είναι ο Ντόνοβαν. Και είναι έτοιμος να πολεμήσει σαν κόλαση για να υπερασπιστεί τον άντρα. «Δεν δουλεύω για την κυβέρνηση», λέει στον Άμπελ. «Δουλεύω για σένα.»
Η σχεδόν επίμονη άρνηση του Ντόνοβαν να πάρει τον εύκολο τρόπο εξόδου φαίνεται σχεδόν απίστευτο αυτές τις μέρες. Μπορείτε να σκεφτείτε μια δημόσια φιγούρα εδώ στον 21ο αιώνα που θα ήταν τόσο απρόσκοπτη αρχή να κάνει αυτό που είναι σωστό; Είμαι σίγουρος αν μπορείτε, η λίστα είναι πολύ, πολύ μικρή. Αλλά δεν φαίνεται ποτέ ψεύτικο Γέφυρα των κατασκόπων . Εμείς θέλω να πιστέψουμε σε όρθιους άντρες όπως ο James B. Donovan. Θέλουμε να εμπιστευτούμε τη σταθερή πίστη του Steven Spielberg στην Αμερική.
Η Αμερική δεν είναι μια αφηρημένη ιδέα για τον Σπίλμπεργκ. Και ενώ ο σκηνοθέτης δεν έγραψε το σενάριο Γέφυρα των κατασκόπων , μπορείτε να αισθανθείτε το δικό του σύστημα πεποιθήσεων που εκπέμπεται από την οθόνη. Περιβάλλεται απόλυτα σε μια σκηνή στην οποία ο Donovan έχει μια συνομιλία με έναν πράκτορα της CIA. Ο πράκτορας θα ήθελε πάρα πολύ ο Ντόνοβαν να αγνοήσει το προνόμιο του πληρεξούσιου πελάτη και να χύσει ό, τι μυστικά μπορεί να αποκάλυψε ο Άμπελ (λίγα δεν ξέρει ότι ο Άμπελ δεν έχει δώσει τίποτα - και ποτέ δεν θα παραμείνει. Παραμένει σφιχτός για τις δραστηριότητες κατασκοπείας του, ακόμη και όταν τους δίνεται η ευκαιρία να τα εγκαταλείψουν με αντάλλαγμα την ελευθερία).
«Μην πας στο Scout Boy», λέει ο πράκτορας της CIA στον Donovan πιέζοντας για απαντήσεις. 'Δεν έχουμε ένα βιβλίο κανόνων εδώ.'
Αλλά ο Ντόνοβαν δεν συμφωνεί. 'Τι μας κάνει Αμερικανούς;' ρωτά τον πράκτορα. 'Μόνο ένα πράγμα. Ενας. Μόνο ένα. Το βιβλίο κανόνων. Το ονομάζουμε Σύνταγμα και συμφωνούμε με τους κανόνες και αυτό μας κάνει Αμερικανούς. Αυτό είναι που μας κάνει Αμερικανούς. Γι 'αυτό, μην μου πείτε ότι δεν υπάρχει βιβλίο κανόνων και μην μου κουνάτε έτσι, εσένα.
Είναι μια τέλεια ομιλία, που εκφωνείται τέλεια από τον Χανκς, ο οποίος παραμένει ήρεμος κατά τη διάρκεια της παράδοσης, ακόμη και όταν πέφτει εκείνος ο «γιος μιας σκύλας» στο τέλος. Δεν είναι γοητευτικό, δεν είναι υπερβολικό. Αυτό πιστεύει ο Ντόνοβαν - και, κατ 'επέκταση, ο Σπίλμπεργκ. Δεν είμαστε Αμερικανοί με αίμα. Δεν έχει σημασία από πού ήρθαμε από ποια χώρα μετανάστευσε η οικογένειά μας για να φτάσει εδώ. Αυτό που μας κάνει Αμερικανούς είναι η απροσδιόριστη συμφωνία μας να ακολουθήσουμε αυτό το βιβλίο κανόνων, το Σύνταγμα. Αυτό είναι το μόνο που μετράει. Δεν έχει καμία σχέση με τον εθνικισμό. Έχει να κάνει με το να παίζεις δίκαια.
Παρά μια αρκετά σταθερή υπόθεση - το FBI δεν είχε καμία εγγύηση για τη συλλογή των αντικειμένων που έκαναν από το δωμάτιο ξενοδοχείου του Abel - ο Donovan χάνει και ο Abel καταδικάζεται. Ο καθένας αναπνέει ανακούφιση - ο Ντόνοβαν μπορεί να πει ότι έκανε το καλύτερό του και όλοι μπορούν να προχωρήσουν. Αλλά ο δικηγόρος δεν έχει τελειώσει. Πρώτον, καταφέρνει να πείσει τον δικαστή να δώσει στον Άβελ ποινή ισόβιας κάθειρξης αντί να τον στείλει στο θάνατό του, θεωρώντας ότι μια μέρα, οι Ρώσοι θα μπορούσαν να συλλάβουν έναν Αμερικανό κατάσκοπο - οπότε ο Άμπελ θα μπορούσε να χρησιμοποιηθεί ως διαπραγματευτικό τσιπ για να πάρει αυτή τη μεταφορική Αμερικανός κατάσκοπος πίσω. Στη συνέχεια, ο Ντόνοβαν φτάνει μέχρι το Ανώτατο Δικαστήριο για να ζητήσει έφεση.
Συνήθως οι μεγάλες σκηνές του Ανώτατου Δικαστηρίου αποθηκεύονται για το τέλος μιας ταινίας, αλλά με Γέφυρα των κατασκόπων , τα πράγματα απλά ζεσταίνονται. Ως αποτέλεσμα, πρόκειται για σχεδόν δύο ταινίες σε μία, με το πρώτο ημίχρονο αφιερωμένο στην άμυνα του Ντόνοβαν για τον Άμπελ στην Αμερική, και το δεύτερο μισό να πάρει τον δικηγόρο μακριά από το σπίτι. Ο Ντόνοβαν αποτυγχάνει να επηρεάσει το Ανώτατο Δικαστήριο και τελικά φαίνεται έτοιμος να δεχτεί ότι το έργο του έχει ολοκληρωθεί. Στην πραγματικότητα, η δουλειά του μόλις αρχίζει.
Ξέρεις τι έκανες
Μετάβαση στο 1960, και ο Gary Powers, ένας πιλότος στο κορυφαίο μυστικό πρόγραμμα κατασκοπείας U-2 της CIA, μόλις πήγε και πέφτει στην ΕΣΣΔ. Αυτό είναι ένα μεγάλο πρόβλημα, επειδή η σύλληψη είναι το ένας πράγμα που δόθηκε εντολή στους Powers να μην κάνουν. Όσον αφορά τη CIA, το Powers δεν υπάρχει. Η αποστολή του, εάν επιλέξει να το αποδεχτεί, είναι να αυτοκτονήσει παρά να πέσει στα χέρια των Κόκκινων. Όμως, οι Powers συλλαμβάνονται και παρελαύνουν μπροστά από κάμερες σε μια δοκιμαστική εκπομπή με σκοπό να ντροπιάσουν τις Ηνωμένες Πολιτείες. Που κάνει. Οι δυνάμεις καταδικάζονται και κλειδώνονται στη ρωσική φυλακή, αλλά οι Αμερικανοί συνειδητοποιούν ότι έχουν άσσο μέχρι το μανίκι τους για να τον επαναφέρουν - Ρούντολφ Άμπελ.
Μετά από μια σειρά μηνυμάτων πίσω καναλιού, ο Donavan συντάσσεται από τη CIA για να κατευθυνθεί προς το Βερολίνο για να διαπραγματευτεί την ανταλλαγή. Αλλά το Βερολίνο είναι ένα βαρέλι σε σκόνη αυτή τη στιγμή. Το Τείχος του Βερολίνου ανεβαίνει και ο Ντόνοβαν σύντομα θα βρεθεί στη μέση των διαπραγματεύσεων τόσο με τους Ρώσους όσο και με τους Ανατολικούς Γερμανούς. Πριν από την άφιξη του Donovan, ο Αμερικανός φοιτητής Frederic Pryor συνελήφθη στην Ανατολική Γερμανία και στάλθηκε στη φυλακή για υποψία κατασκοπείας. Ο Donovan μαθαίνει για τη σύλληψη του Pryor όταν φτάνει στη Γερμανία, αλλά όσον αφορά τη CIA, ο Pryor δεν έχει σημασία. Οι δυνάμεις είναι ο στόχος.
Αλλά ο Ντόνοβαν δεν μπορεί να το αφήσει. Αυτός είναι ο ήρωας του Σπίλμπεργκ, δεσμευμένος να μην κάνει μόνο το καθήκον του, αλλά να πηγαίνει πάνω και πέρα. Σκοπεύει να κανονίσει την απελευθέρωση και των δύο Δυνάμεων και Pryor, αλλά αυτό είναι ευκολότερο από το να γίνει. Οι Ρώσοι και οι Ανατολικοί Γερμανοί τον αναπηδούν συνεχώς, με αποτέλεσμα σύγχυση και εσφαλμένη επικοινωνία, σχεδόν όλα αυτά έπαιζαν για σουρεαλιστικά γέλια.
Γέφυρα των κατασκόπων δεν είναι απλώς μια ταινία του Στίβεν Σπίλμπεργκ. Του επίσης προς την Coen Brothers ταινία. Περίπου. Ματ Σάρμαν έγραψε το αρχικό προσχέδιο του σεναρίου, και όταν ο Σπίλμπεργκ ήρθε στο πλοίο, έφερε τον Joel και τον Ethan Coen για να τελειοποιήσουν τα πράγματα. Η ενότητα του Βερολίνου της ταινίας είναι όπου το στυλ του Coen λάμπει, καθώς σχεδόν κάθε χαρακτήρας που συναντά ο Donovan φαίνεται να αποσπάται από μια φάρσα που μοιάζει με Coen (σκεφτείτε λίγο λιγότερο ανόητη Καψτο μετά το διάβασμα ).
«Ο Joel και ο Ethan μας έφεραν πολύ, πολύ βαθιά στους χαρακτήρες», είπε ο Spielberg. «Ενστάλαξαν πραγματικά μια αίσθηση ειρωνείας και λίγο παράλογο χιούμορ, όχι παράλογο με την έννοια ότι οι ταινίες μπορούν να πάρουν άδεια και να είναι παράλογες, αλλά αυτή η πραγματική ζωή είναι παράλογη. Είναι σπουδαίοι παρατηρητές της πραγματικής ζωής, όπως όλοι γνωρίζουμε από το μεγάλο Αυγουστικό τους έργο, και κατάφεραν να το φέρουν στην ιστορία. '
Ενώ το πρώτο μισό της ταινίας είναι δυνατό, το δεύτερο ημίχρονο είναι όταν τα πράγματα αρχίζουν να τραγουδούν, καθώς ο Ντόνοβαν περπατά γύρω από ένα χιονισμένο Βερολίνο και κατεβαίνει με ένα κρύο στη διαδικασία. Το συνεπές ρουθούνισμα και ο βήχας του Donovan προσθέτει ένα επιπλέον επίπεδο διασκέδασης στις διαδικασίες και βοηθά να ελαφρύνει αυτό που θα μπορούσε να ήταν μια ασταμάτητα σειρά σκηνών γεμάτων ένταση. Ο Ντόνοβαν παίζει με τη φωτιά εδώ, βάζοντας τη ζωή του και τις ζωές του Πρίορ και Δυνάμεις σε κίνδυνο - και ακόμη Γέφυρα των κατασκόπων καταφέρνει να βρει το χιούμορ σε όλα, είτε με τον τρόπο που ο Ντόνοβαν συνεχίζει να προσπαθεί να μιλήσει γλυκά για τη νίκη του, είτε για το πόσο κραυγαλέα είναι οι Ρώσοι και οι Ανατολικοί Γερμανοί στα ψέματα και τη συκοφαντία τους.
Τελικά, ο Ντόνοβαν πετυχαίνει το αδύνατο. Είναι σε θέση να πείσει και τις δύο πλευρές να εγκαταλείψουν τους φυλακισμένους τους σε αντάλλαγμα για τον Άμπελ, με όλα να κορυφώνονται σε ένα συναρπαστικό, τεταμένο συμπέρασμα, τόσο στη γέφυρα Glienicke, όπου οι Powers θα ανταλλάσσονται με τον Abel και στο Checkpoint Charlie, όπου πρόκειται να τεθεί το Pryor Ελεύθερος. Τόσο πολύ Γέφυρα των κατασκόπων αποτελείται από ανθρώπους που έχουν απλώς συνομιλίες, αλλά ο Spielberg είναι σε θέση να μετατρέψει αυτές τις συνομιλίες σε κινηματογραφικές συγκινήσεις. Η κάμερα του Spielberg παρακολουθεί τον Χανκς Ντόνοβαν περιμένοντας με ανυπομονησία στη γέφυρα ενώ περνάει στο Checkpoint Charlie, όπου ένας βαριεστημένος πράκτορας της CIA περιμένει να εμφανιστεί ο Pryor. Πολλά εξαρτώνται από το αν όλα αυτά θα πάνε σύμφωνα με το σχέδιο και η ένταση αυξάνεται.
Ανακουφίζεται για μια στιγμή που ο Άμπελ φέρεται στη γέφυρα και αυτός και ο Ντόνοβαν επανενώνονται με μια χειραψία που φαίνεται τόσο ζεστή από το κρύο του χειμώνα. Αυτοί οι άνδρες σέβονται ο ένας τον άλλον και ο Ντόνοβαν θέλει να βεβαιωθεί ότι ο Άμπελ επιβιώνει από όλα αυτά. Κατά μία έννοια, νοιάζεται περισσότερο για τον Άμπελ παρά για τους Αμερικανούς κρατούμενους που έχει κανονίσει να απελευθερώσει.
Τελικά, λειτουργεί. Ο Άμπελ επιστρέφει στους Ρώσους, οι Δυνάμεις και ο Πρίορ απελευθερώνονται και ο Ντόνοβαν επιστρέφει στο σπίτι. Στην επιστροφή της πτήσης, η CIA είναι κρύα και ξεχωρίζει για την Powers. Δεν έπρεπε να συλληφθεί. Αλλά οι Powers επιμένουν στον Ντόνοβαν ότι κράτησε το στόμα του και δεν έδωσε τίποτα στους Ρώσους. Αλλά ο Ντόνοβαν απαντά: «Δεν έχει σημασία τι πιστεύουν οι άλλοι. Ξέρεις τι έκανες. '
Επειδή δεν είναι μόνο ο Σπιλμπεργικός ήρωας δεσμευμένος να κάνει το σωστό, είναι επίσης ανιδιοτελής. Ακόμα και αφού όλα ειπώθηκαν και γίνουν, ο Ντόνοβαν επιστρέφει στο σπίτι του και δεν ενοχλεί να πει στη γυναίκα του τι έκανε - πρέπει να μάθει μέσω των τηλεοπτικών ειδήσεων ενώ ο Ντόνοβαν πέφτει στον επάνω όροφο. Έχει κάνει το καθήκον του χωρίς να ενοχλεί να καυχιέται και μπορεί να αισθάνεται αρκετά καλά για τον εαυτό του.
Ή μπορεί; Μετά από μια φαινομενικά αισιόδοξη στιγμή θριάμβου, όλα σημείωσαν Τόμας Νιούμαν Η υπέροχη μουσική (ο κανονικός συνεργάτης του Spielberg John Williams ασχολήθηκε με ιατρικά ζητήματα εκείνη την εποχή και ο Newman μπήκε), ο Spielberg ρίχνει σε μια στιγμή σκοτεινής αμφιβολίας. Στο Βερολίνο, ο Ντόνοβαν παρακολούθησε με τρόμο από ένα τρένο που περνούσε καθώς τα παιδιά προσπάθησαν να σκαρφαλώσουν πάνω από το Τείχος του Βερολίνου, μόνο για να πυροβολήσουν στο πίσω μέρος. Τώρα, οδηγώντας το τρένο στην Αμερική, κοιτάζει έξω και βλέπει μια ομάδα παιδιών να πηδούν πάνω από μια αυλή. Είναι πλαισιωμένο ακριβώς με τον ίδιο τρόπο με τη στιγμή του Τείχους του Βερολίνου, και σχεδόν περιμένουμε να πέσουν οι πυροβολισμοί σε αυτούς τους άλτες. Αλλά φυσικά, αυτό δεν συμβαίνει. Πηγαίνουν για τον χαρούμενο τρόπο τους - αλλά ο Ντόνοβαν κοιτάζει. Κοιτάζει για μεγάλο χρονικό διάστημα, πολύ μετά το τρένο που άφησε αυτά τα παιδιά και αυτόν τον φράκτη πίσω. Έκανε το σωστό και ξέρει τι έκανε. Αλλά ποτέ δεν θα μπορεί να βγάλει ορισμένες εικόνες από την εμπειρία από το μυαλό του.
Συγγένεια
Γέφυρα των κατασκόπων είναι ο Σπίλμπεργκ στην κορυφή της δύναμής του. Μιλάει στο ταλέντο του σκηνοθέτη που κατάφερε να γυρίσει Γέφυρα των κατασκόπων - ένα δραματικό δράμα με ενήλικες που δεν έχει καμία σχέση με τα franchise - σε μια επιτυχία στο box office. Αυτό δεν είναι πάντα δεδομένο με μια ταινία του Spielberg, αλλά Γέφυρα των κατασκόπων κατάφερε να το βγάλει λόγω της έμφυτης ποιότητάς του.
Ο σκηνοθέτης έχει σαφώς διασκεδαστικο εδώ. Υπάρχει κάτι συναρπαστικό για την παρακολούθηση του Spielberg να δημιουργεί στιγμές όπως όταν ο Donovan προσπαθεί να αποφύγει μια ουρά της CIA στη βροχή ή τον εμπρός και πίσω διάλογο μεταξύ του Donovan και σχεδόν κάθε χαρακτήρα. Ακόμη και η μεγάλη στιγμή δράσης της ταινίας - το αεροπλάνο του Powers - ακτινοβολεί με καινοτομία, όπως όταν ο Spielberg έχει την κάμερα να δείχνει προς τα πάνω μέσα από μια τρύπα στο αλεξίπτωτο του Powers για να δείξει ότι το κατασκοπευτικό αεροπλάνο του πιλότου διαλύεται παραπάνω.
«Δεν μπορώ να ζήσω σε έναν εξωγήινο πλανήτη όλη μου την καριέρα», είπε ο Σπίλμπεργκ σχετικά με τη γειτονική, πραγματική ιστορία του Γέφυρα των κατασκόπων . «Πρέπει να βρω πράγματα που είναι γήινα που με κάνουν να χαίρομαι που βρίσκομαι σε αυτόν τον πλανήτη και να βιώνω εμπειρίες, όταν φτιάχνω ταινίες, που έχουν σχέση και συγγένεια με πραγματικά γεγονότα στην ιστορία. Αυτό με γεμίζει που με κάνει πραγματικά πιο ευτυχισμένο σε αυτό το στάδιο της ζωής μου από μια επιτυχία σαν Jurassic World '
Η αστρική παράσταση του Χανκς είναι βασικό συστατικό για να λειτουργήσει αυτό και είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς άλλον ηθοποιό στο ρόλο. Αλλά είναι επίσης σημαντικό να ξεχωρίσετε τη βραβευμένη σειρά του Mark Rylance ως ο ήρεμος, ευγενικός Άμπελ. Η αντίθεση του γενικού κατασκοπευτικού εχθρού, ο Άμπελ είναι απλώς ένας άντρας που κάνει τη δουλειά του και ο Ράιλανς φέρνει έναν τέτοιο αέρα ηρεμίας στο μέρος που είναι αμέσως ελκυστικό. Όπως ο Ντόνοβαν, δεν μπορούμε παρά να αρέσει αυτός ο τύπος.
«Αυτό που φέρνει ο Μαρκ στο ρόλο είναι μια πλήρως αυτοπεποίθηση. Ο Μάρκ δεν θα πάρει λίγο χρόνο και θα το πετάξει τελείως και θα έρθει και θα το επαναλάβει εντελώς », δήλωσε ο Χανκς του συμπρωταγωνιστή του. «Αυτό που θα κάνει ο Μάρκος είναι να κατασκευάσει τον χαρακτήρα στη σκηνή που αργές μικρές κινήσεις παραποίησης, είτε με τον ένα ή τον άλλο τρόπο, θα φέρει μια νέα ενέργεια, αλλά εξακολουθεί να είναι ο ίδιος χαρακτήρας που δημιούργησε».
Η σύνδεση όλων αυτών είναι ένας κόσμος που αισθάνεται ζωντανός. Η ατμόσφαιρα στα τέλη της δεκαετίας του 1950-αρχές, της δεκαετίας του 1960 δεν αισθάνεται ποτέ σταδιακή. Τα κοστούμια που φορούν οι χαρακτήρες έζησαν. Υπάρχει μια νοσταλγία σαν Rockwell, σίγουρα - αλλά τίποτα εδώ δεν είναι ιδανικό. Ο συχνός συνεργάτης του Spielberg Janusz Kaminski παίζει με ένα στυλ φωτισμού που θα μεταφερθεί στο παρόμοιο θέμα Η δημοσίευση , όπου οι εσωτερικοί χώροι των δωματίων είναι σκοτεινοί και γεμάτοι καπνό, ενώ οι φωτεινές, σχεδόν απίστευτα ελαφριές εκρήξεις μέσα από τα παράθυρα. Όσο λαμπερό είναι και αυτό το φως, φαίνεται επίσης κρύο, το οποίο πουλάει τη χειμερινή ατμόσφαιρα στο μεγαλύτερο μέρος της ταινίας.
Υπάρχει ένας πρακτικός λόγος για τον τρόπο με τον οποίο καίγεται το φως μέσα από αυτά τα παράθυρα: όλα τα γυαλιά έχουν παγώσει. Γέφυρα των κατασκόπων ήταν μια άλλη γρήγορη λήψη για το Spielberg και ως αποτέλεσμα της ταχείας παραγωγής, δεν υπήρχε αρκετός χρόνος για να αντιμετωπίσετε πράσινες οθόνες και ψηφιακές ιστορικές ρυθμίσεις. Η λύση: παγώστε το ποτήρι, ώστε να μην μπορούμε να δούμε πραγματικά τι συμβαίνει σε συγκεκριμένα παράθυρα. Όπως όλα τα μεγάλα μαγικά κόλπα, φαίνεται κάπως φθηνό όταν συνειδητοποιείτε πώς γίνεται. Αλλά στο πλαίσιο της ταινίας, λειτουργεί πολύ καλά.
Ο Kaminski παίζει επίσης με τον φωτισμό στις τοποθεσίες της ταινίας - οι Ηνωμένες Πολιτείες, η Ανατολική Γερμανία και το Δυτικό Βερολίνο φωτίζονται με διαφορετικούς τρόπους. «Όταν σκέφτεστε για το κομμάτι της Νέας Υόρκης, το οποίο είναι πιο χρυσό, η αντίληψή μας για την περίοδο τείνει να είναι λίγο πιο ζεστή, επειδή είναι στο παρελθόν, οπότε τείνουμε να ρομαντικοποιήσουμε αυτές τις εικόνες», είπε ο Kaminski. «Και επίσης, οι Ηνωμένες Πολιτείες κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου ήταν ελαφρώς πιο αθώοι, έτσι το φως και το χρώμα αντανακλούν αυτήν την αθωότητα σε κάποιο βαθμό. Και στη συνέχεια, προχωρώντας στην ταινία και πηγαίνοντας στο Δυτικό Βερολίνο, [αυτό] είναι ακόμα πολύχρωμο, αλλά όχι τόσο πολύχρωμο όσο η Νέα Υόρκη. Και στη συνέχεια, όταν μετακομίζετε στην Ανατολική Γερμανία, υπάρχει ένα πλήρες κενό χρώματος. Γίνεται όχι μαύρο και άσπρο, αλλά αποκορεσμένο και πιο μπλε. Και το επιτυγχάνετε εκθέτοντας την ταινία με έναν συγκεκριμένο τρόπο, όχι βάζοντας πηκτές χρώματος στα φώτα, αλλά φωτίζοντας με γαλάζιο και λευκό φως. '
Αλλά το καλύτερο από όλα, Γέφυρα των κατασκόπων πετυχαίνει λόγω του πόσο έξυπνα πουλά το μήνυμά του χωρίς ποτέ να μοιάζει με 'ταινία μηνυμάτων'. Πρόκειται για μια ταινία με βαθιά πίστη στην Αμερική, αλλά δεν είναι η τυπική πατριωτική χειροκρότημα που κυματίζει σημαία. Spielberg's Γέφυρα των κατασκόπων δεν ενδιαφέρεται για αυτές τις αφαιρέσεις ή για αυτή τη διασκεδαστική. Αντίθετα, ενδιαφέρεται να ρίξει φως σε ένα σπάνιο άτομο που είναι πρόθυμο να κάνει την απόσταση για να υποστηρίξει αυτό το βιβλίο κανόνων που πιστεύει τόσο ακριβά. Αυτό είναι ένα πολύ απαραίτητο μάθημα πολιτικών που είναι τυλιγμένο σε ένα φωτεινό, λαμπερό πακέτο Spielbergian. Μια απόρριψη του τυφλού, ηλίθιου, απρόσεκτου εθνικισμού για χάρη του εθνικισμού, και αντ 'αυτού βασίζεται σταθερά στην πεποίθηση ότι η χώρα είναι τόσο καλή όσο οι λαοί της είναι πρόθυμοι να είναι. Ως έθνος, μπορούμε όλοι να είμαστε καλύτεροι - αν μόνο περισσότεροι άνθρωποι ήταν πρόθυμοι να πιστέψουν σε αυτό το βιβλίο κανόνων όσο και ο James B. Donovan.
'Ίσως να είμαι τρελός, αλλά νομίζω ότι πρόκειται να κάνω άλλη ταινία τώρα'
Ο Στίβεν Σπίλμπεργκ δημιουργεί ταινίες Για ο καθένας, αλλά κάνει κυρίως ταινίες σχετικά με άντρες (και αγόρια). Υπάρχουν πολλοί γυναικείοι υποστηρικτικοί χαρακτήρες του Spielberg, μερικοί από τους οποίους είναι αρκετά καλοί, αλλά το συντριπτικό σώμα της δουλειάς του Spielberg αποτελείται από ανδρικές ιστορίες. Και μετά, στις αρχές της δεκαετίας του '70, ο Σπίλμπεργκ προχώρησε και έκανε την πιο φεμινιστική ταινία ολόκληρης της καριέρας του: Η δημοσίευση .
Υπάρχουν πολλές ανδρικές φιγούρες που στροβιλίζονται για το ηχογραφημένο έπος, κυρίως τον τραχύ δημοσιογράφο του Tom Hanks, Ben Bradlee. Αλλά Η δημοσίευση είναι πραγματικά μια ιστορία για μια γυναίκα και πώς αυτή η γυναίκα - μετά από χρόνια που της λένε να μείνει ήσυχη και να παραμείνει στη θέση της - τελικά αποφάσισε να μιλήσει και να ασκήσει τη δύναμη που είχε.
Αυτή η γυναίκα είναι η Katharine Graham, με την οποία παίζεται Μέριλ Στριπ . Ο Γκράχαμ δεν έπρεπε ποτέ να είναι επιρροή. Ο σύζυγός της, ο Φιλ, είχε κληρονομήσει το Washington Post . Και τότε, όπως ο πατέρας του πριν από αυτόν, ο Φιλ Γκράχαμ πέθανε από αυτοκτονία. Ο θάνατος του Phil είχε ως αποτέλεσμα η Katharine να γίνει ιδιοκτήτης της εφημερίδας, η οποία την έκανε την πρώτη γυναίκα εκδότη μιας μεγάλης αμερικανικής εφημερίδας τον 20ο αιώνα.
Ενώ το σενάριο για Η δημοσίευση θα επεκταθεί τελικά για να συμπεριλάβει πολλούς χαρακτήρες, ξεκίνησε ως η ιστορία του Kay Graham. Η Liz Hannah είχε διαβάσει την αυτοβιογραφία που κέρδισε το βραβείο Pulitzer του Graham Προσωπική ιστορία και έμπνευση. «Δεν είχα διαβάσει ποτέ ένα απομνημονεύματα όπου ήταν κάποιος Έτσι πρόθυμοι να μιλήσουν για τα λάθη τους και να μιλήσουν για τις σχέσεις τους και να τα αναλύσουν πραγματικά », είπε ο σεναριογράφος.
Η Χάνα έστειλε το σενάριό της σε πράκτορες, χωρίς ποτέ να ονειρευόταν ότι θα κατέληγε να είναι μια μεγάλη ταινία με μεγάλο καστ και μεγάλο σκηνοθέτη. Σύμφωνα με τα λόγια της Χάνα, σκέφτηκε ότι το έργο θα καταλήξει να είναι «αυτή η μικροσκοπική ταινία που κανείς δεν θα δει ποτέ». Αλλά φυσικά, έκανε λάθος. Το σενάριο τράβηξε το μάτι της θρυλικής παραγωγού Amy Pascal. Ο Pascal, με τη σειρά του, θα έστελνε το σενάριο στον Spielberg - που ήταν αμφίβολος, τουλάχιστον στην αρχή.
«Έλαβα ένα τηλεφώνημα από τους Stacey Snider και Amy Pascal, οι οποίοι πρότειναν να διαβάσω ένα σενάριο από έναν ολοκαίνουργιο συγγραφέα που δεν είχε πουλήσει ποτέ τίποτα στη ζωή της - Liz Hannah, 31 ετών - που είχε γράψει μια ιστορία για την Katharine Graham, »Είπε ο Σπίλμπεργκ. «Ήμουν απρόθυμος να διαβάσω το σενάριο, αλλά η Stacey και η Amy είπαν,« Νομίζω ότι θα αλλάξετε γνώμη… »Και το έκανα.»
Τα επακόλουθα των εκλογών του 2016 πυροδότησαν στο Σπίλμπεργκ μια παθιασμένη φωτιά Η δημοσίευση έκανε. «Το επείγον να γίνει η ταινία οφείλεται στο τρέχον κλίμα αυτής της διοίκησης, βομβαρδίζοντας τον Τύπο και χαρακτηρίζοντας την αλήθεια ως ψεύτικη αν τους ταιριάζει», δήλωσε ο Σπίλμπεργκ μετά την παραγωγή της ταινίας. «Μου άρεσε πολύ το hashtag« εναλλακτικά γεγονότα », επειδή είμαι πιστός σε μία μόνο αλήθεια, που είναι η αντικειμενική αλήθεια.
Ο επείγων χαρακτήρας οδήγησε σε μια πρωτότυπη υπόθεση Spielbergian υπέρβασης του επιτεύγματος, με τον σκηνοθέτη να απομακρυνθεί από την μετα-παραγωγή στο επικείμενο του Έτοιμος παίκτης ένα να πυροβολήσει Η δημοσίευση .«Το γράψιμο της Λίζ, η παραδοχή της, η κριτική της μελέτη και ειδικά το όμορφο, προσωπικό της πορτρέτο του Γκράχαμ με έκανε να πω:« Ίσως να είμαι τρελός, αλλά νομίζω ότι θα κάνω άλλη μια ταινία τώρα », είπε ο Σπίλμπεργκ αργότερα. «Μου έπιασε».
Η δημοσίευση Ο παραγωγός Kristie Macosko Krieger πρόσθεσε: «Απλά γυρίσαμε τα πάντα σε μια μέρα. Τηλεφώνησα σε όλους και είπα… «πρόκειται να κάνουμε μια ταινία στη Νέα Υόρκη σε 11 εβδομάδες». «Μετά από αυτές τις εβδομάδες της προπαραγωγής (κατέληξε να είναι 12, όχι 11), ο Σπίλμπεργκ ολοκλήρωσε τα γυρίσματα Η δημοσίευση σε δύο μήνες (ολόκληρη η διαδικασία, από την προπαραγωγή έως την κυκλοφορία χρειάστηκαν μόνο επτά μήνες). Είχε κάμψει τις δυνάμεις του για να συνθέσει ένα τεράστιο καστ - κυρίως αποτελούμενο από ηθοποιούς που φημίστηκαν για την τηλεοπτική τους δουλειά - και έβαλε επικεφαλής του καστ Meryl Streep και Tom Hanks.
Προβολέας θέατρου σεναριογράφος Τζος Σινγκέρ βγήκε επίσης για να επεκτείνει το σενάριο της Χάνα. «Το σενάριο της Liz αφορούσε δύο ανθρώπους σε ένα οικείο ταξίδι, ένα απίστευτο σενάριο», είπε ο Singer. «Αυτό που θέλαμε τότε να κάνουμε ήταν να προσθέσουμε περισσότερη ιστορία και μια έντονη αίσθηση του χρονοδιαγράμματος για να δείξουμε πόσο αξιοθαύμαστες αυτές τις μέρες ήταν και να φέρουμε το κοινό βαθύτερα σε αυτόν τον κόσμο. Προχωράμε πέρα από τον Kay και τον Ben για να δούμε τι συμβαίνει με τις κασέτες Nixon και με τους The New York Times και όλα βοηθούν στη δημιουργία περισσότερου περιβάλλοντος για τη μαζική στιγμή λήψης αποφάσεων του Kay. ' Το τελικό αποτέλεσμα μπορεί να μην είναι του Στίβεν Σπίλμπεργκ καλύτερος ταινία - αλλά είναι μια από τις πιο διασκεδαστικές και επιβραβευτικές. Είναι ένα ευχάριστο, γρήγορο, αστέρι masterclass στο να κάνει το σωστό και να ασκεί έπαινο για την αγιότητα του Τύπου.
Πάμε
Η δημοσίευση αφηγείται την αληθινή ιστορία της έκδοσης του 'Pentagon Papers', ένα σύνολο διαβαθμισμένων εγγράφων σχετικά με τη 20ετή συμμετοχή της αμερικανικής κυβέρνησης στον πόλεμο του Βιετνάμ, γεμάτη με πολλές αποδείξεις ότι η Αμερική ήξερε ότι δεν υπήρχε τρόπος να κερδίσει τον πόλεμο, αλλά ήταν πολύ περήφανος για να το παραδεχτεί ή να βγει από τη σύγκρουση. Τα έγγραφα διέρρευσαν στον Τύπο ο στρατιωτικός αναλυτής Ντάνιελ Έλσμπεργκ, που έπαιξε στην ταινία από Μάθιου Ρις .
Το Βιετνάμ βρίσκεται κυρίως στο παρασκήνιο του Η δημοσίευση , αλλά ο Σπίλμπεργκ δεν μπορεί να αντισταθεί στο να μας πέσει στον πόλεμο δείχνοντας τον Έλσμπεργκ στη μέση της σύγκρουσης, πλήρης με μια αναμενόμενη πρόβλεψη Creedence Clearwater Revival που κόβει το soundtrack. Σε κάποιο σημείο, κάποιος αποφάσισε ότι το Creedence ήταν η επίσημη μουσική του Πολέμου του Βιετνάμ και, δυστυχώς, ο Σπίλμπεργκ δεν πέφτει στην παγίδα.
Ο Έλσμπεργκ ξέρει ότι ο πόλεμος πηγαίνει άσχημα και λέει τόσο στον τότε υπουργό Άμυνας Ρόμπερτ Μακναμάρα. Αλλά αργότερα, ο Έλσμπεργκ παρακολουθεί με τρόμο καθώς ο Μακ Νάμαρα βρίσκεται στον Τύπο για τον πόλεμο με ένα χαμόγελο στο πρόσωπό του. Στη συνέχεια, η ιστορία προχωρά λίγα χρόνια - χωρίς να το ξεκαθαρίσει πραγματικά, κάνοντάς το να μοιάζει σαν να συμβαίνει αυτό σε λίγες μέρες. Τώρα εργαζόμενος ως πολιτικός-στρατιωτικός εργολάβος / σύμβουλος για την RAND Corporation, μια στρατιωτική ομάδα σκέψης, η ακόμα απογοητευμένη Ellsberg αποφασίζει να κάνει κάτι: φωτοτυπίζει εκατοντάδες σελίδες διαβαθμισμένων εγγράφων που σχετίζονται με τον πόλεμο. Έγγραφα που εκτείνονται στη διοίκηση του Truman. Έγγραφα που καθιστούν απολύτως σαφές ότι οι Ηνωμένες Πολιτείες γνωρίζουν ότι το Βιετνάμ ήταν μια χαμένη αιτία εδώ και χρόνια, αλλά συνέχισε να στέλνει στρατεύματα μέχρι το θάνατό τους αντί να παραδεχτεί την ήττα.
Ο Σπίλμπεργκ σκηνοθετεί αυτές τις πρώτες στιγμές με όλο τον επείγοντα χαρακτήρα ενός παρανοϊκού κατασκοπευτικού θρίλερ, με τον Έλσμπεργκ στην άκρη του, καθώς φωτοτυπίζει έγγραφα. Για να διευκρινίσει καλύτερα πόσο μακριά πηγαίνουν οι λέξεις σε αυτά τα έγγραφα και για να κάνει τη σκηνή ακόμη πιο συναρπαστική, ο Σπίλμπεργκ αντιπαραθέτει πλάνα από διάφορους προέδρους που έδωσαν ομιλίες σχετικά με τη σύγκρουση ενάντια σε σκηνές φωτοτυπιών σελίδων του Έλσμπεργκ, διαβάζοντας ημερομηνίες και αποσπάσματα. Πάνω από όλα, το σκορ του Τζον Ουίλιαμς είναι σαν ένα ρολόι. Υπενθυμίζει ακόμη και τη μουσική που δημιούργησε για τη σκηνή «κλοπή των εμβρύων» Τζουράσικ Παρκ , και ενώ Η δημοσίευση είναι πολύ μακριά από αυτήν την φανταστική ταινία, αυτή η σκηνή κλοπής έχει σχεδόν την ίδια ενέργεια. Εν ολίγοις, είναι συναρπαστικό. Μέσα σε λίγα λεπτά, ο Στίβεν Σπίλμπεργκ καταφέρνει να κάνει έναν άνδρα να φωτοτυπίζει κάποιες σελίδες να είναι εξίσου συναρπαστικές με μια ακολουθία κυνηγιού αυτοκινήτου.
Μετά την εισαγωγή του Ellsberg, Η δημοσίευση προχωρά στους βασικούς μας χαρακτήρες. Συναντάμε την Katherine Graham (Meryl Streep), ιδιοκτήτρια του Η Washington Post . Είναι πάντα η μόνη γυναίκα σε ένα δωμάτιο γεμάτο άντρες - ένα μοτίβο Spielberg επιστρέφει ξανά και ξανά, με τον Graham να κολλάει πάντα ανάμεσα σε μια θάλασσα επαγγελματικών στολών. Είναι το 1971 και το Θέση εξακολουθεί να θεωρείται «μικρό τοπικό χαρτί». Αυτό θα μπορούσε σύντομα να αλλάξει, καθώς ο Graham σχεδιάζει να δημοσιοποιήσει το χαρτί, ελπίζοντας ότι η έναρξη της χρηματιστηριακής αγοράς θα βελτιώσει τα οικονομικά θέματα.
Ο Graham συγκρούεται με το Θέση Ο συντάκτης, ο γκρέιντερ-από-γκρέιπ Μπεν Μπράντλεϊ, που έπαιξε ο Τομ Χανκς. Η πρώτη σκηνή που τα δύο μοιράζονται ξεκινά παιχνιδιάρικα, ακόμη και φιλικά. Αλλά γίνεται σαφές ότι ο Μπράντλι έχει κακή συνήθεια να μιλάει για τον Γκράχαμ. Και σε ένα σημείο, όταν κάνει μια πρόταση σχετικά με τη δημοσίευση κάτι, η Μπράντλι της σπρώχνει. Καθιστά τον Graham σιωπηλός στιγμιαία και η σιωπή του χαρακτήρα είναι κάτι που ο Streep κάνει υπέροχη δουλειά.
Ξέρω ότι είναι σχεδόν κρυμμένο σε αυτό το σημείο για να επισημάνω τι είναι μια μεγάλη ηθοποιός Streep, αλλά κάνει μερικά από τα καλύτερα έργα της καριέρας της στο Η δημοσίευση . Το κομμάτι επιτρέπει στο Streep να είναι συνεχώς ένα μικρό κομμάτι - η Katherine αμφιβάλλει τον εαυτό της. Κατά τη διάρκεια συνάντησης με το Θέση Το διοικητικό συμβούλιο, όταν του δόθηκε η ευκαιρία να μιλήσει χρησιμοποιώντας μια σειρά από σημειώσεις που πέρασε όλη τη νύχτα δουλεύοντας, η Katherine μαζεύτηκε, προτιμώντας αντ 'αυτού να αφήσει τον πρόεδρο του διοικητικού συμβουλίου Fritz Beebe (το πάντα ευπρόσδεκτο Tracy Letts) να μιλήσει γι' αυτήν. Κατά την ίδια συνάντηση, όταν κάποιος ζητά νομισματική μορφή, ο Γκράχαμ έχει την απάντηση, αλλά το ψιθυρίζει μόνο στον εαυτό της. Κανείς δεν την ακούει.
Η σχέση μεταξύ Bradlee και Graham είναι τελικά ζεστή και φροντίδα, αλλά χρειάζεται σχεδόν ολόκληρη η ταινία για να συνειδητοποιήσει ο Bradlee πόσο μεγάλο κίνδυνο διακινδυνεύει ο Graham. Αλλά καθώς ξεκινά η αφήγηση, ο Bradlee ανησυχεί περισσότερο για το Θέση Η φήμη. Είναι θυμωμένος οι ιστορίες τους δεν είναι αρκετά μεγάλες και δεν είναι αρκετά πρωτοποριακές. Ανησυχεί ότι κανείς δεν τους παίρνει στα σοβαρά. Κόλαση, δεν μπορούν καν να πάρουν πρόσκληση για το γάμο της κόρης του Ρίτσαρντ Νίξον στον Λευκό Οίκο.
Αλλά όλα πρόκειται να αλλάξουν. ο Νιου Γιορκ Ταιμς αρχίζει να δημοσιεύει τα έγγραφα του Πενταγώνου. Σύντομα, το Θέση παίρνει μερικά από τα χαρτιά τους. Και έπειτα ένας από τους υπαλλήλους τους, βοηθός συντάκτης Μπεν Μπαγκντικιαν ( Bob Odenkirk , ο οποίος είναι φανταστικός εδώ, δίνοντας μια αξέχαστη αλλά υποτιμημένη παράσταση) συνειδητοποιεί ότι ξέρει από πού προέρχονται τα χαρτιά. Έχει μια σύνδεση με το Ellsberg και καταφέρνει να εντοπίσει τον άντρα και να ανακτήσει ακόμη περισσότερα από τα κλεμμένα έγγραφα.
Ωστόσο, τα πράγματα έχουν γίνει πολύπλοκα. Μια διαταγή ομοσπονδιακού περιφερειακού δικαστηρίου έχει σταματήσει το Φορές από τη δημοσίευση περισσότερων εφημερίδων. Ο Μπράντλι λέει ότι δεν πρέπει να είναι πρόβλημα - η διαταγή ήταν ενάντια στο Φορές , όχι το Θέση . Θέλει να τα δημοσιεύσει. Αυτός ανάγκες των για να τα δημοσιεύσετε. Όχι μόνο για χάρη του Θέση , αλλά επίσης επειδή πρόκειται για ζήτημα πρώτης τροποποίησης. Η κυβέρνηση δεν παρενέβη ποτέ πριν σε μια εφημερίδα. «Ο μόνος τρόπος προστασίας του δικαιώματος δημοσίευσης είναι η δημοσίευση», λέει ο Bradlee. Ο Χανκς διασκεδάζει με αυτό το μέρος. Δεν είναι η πιο αποχρωματισμένη δουλειά του, και η γρατσουνιστή φωνή του είναι λίγο αποσπά την προσοχή (όπως και η περούκα του). Αλλά ο Χανκς συνειδητοποιεί ότι δεν είναι η ταινία του - είναι ο Στρέπες. Ο Μπράντλι είναι απλώς ένας υποστηρικτικός παίκτης και ο Χανκς ξέρει ακριβώς πώς να επαναφέρει τα πράγματα έτσι ώστε να μην αναλαμβάνει ποτέ την εικόνα. Παίρνει επίσης ήσυχες στιγμές για να λάμψει, όπως όταν ο Μπράντλι σκέφτεται πώς η στενή του φιλία με τον Τζον Φ. Κένεντι εμπόδισε σίγουρα τον τρόπο με τον οποίο κάλυψε τη διοίκηση του JFK.
Ενώ ο Bradlee και το προσωπικό του σπάνια δημοσιεύουν, όλοι όσοι δεν είναι στην γραπτή πλευρά του Θέση - οι δικηγόροι, τα μέλη του διοικητικού συμβουλίου, οι άντρες των χρημάτων - πιστεύουν ότι είναι μια φοβερή ιδέα και φροντίζουν να ακουστούν οι αντιρρήσεις τους από την Katherine. Αλλά η Κάθριν είναι σαφώς αντιφατική. Ξέρει ότι ο Μπεν έχει δίκιο - ότι η δημοσίευση είναι σημαντική. Αλλά όπως ο Τζέιμς Β. Ντόνοβαν Γέφυρα των κατασκόπων , σχεδόν όλοι γύρω της την λένε ότι είναι λάθος. Ακόμα και ο Fritz, ο οποίος είναι πάντα έτοιμος να υπερασπιστεί την Katherine, της λέει ότι πιθανώς δεν θα δημοσιεύσει.
Όλα αυτά βασίζονται σε ένα από τα πιο απολαυστικά κομμάτια της ταινίας, σε συνδυασμό με την περιοδεία του Streep. Η Κάθριν είναι στο τηλέφωνο με τον Μπεν και τους δικηγόρους. Ο Μπεν φωνάζει ότι πρέπει να δημοσιεύσει. Οι δικηγόροι φωνάζουν ότι δεν πρέπει. Η κάμερα ξεκινάει πάνω και πίσω από την Κάθριν, αργά περιστρέφεται γύρω από το πρόσωπό της καθώς στέκεται μόνη της σε ένα δωμάτιο στο σπίτι της, κρατώντας το τηλέφωνο. Λέγεται στην Κάθριν ότι οι δημοσιογράφοι θα παραιτηθούν εάν δεν δημοσιεύσουν. Ο Μπεν προσθέτει ότι αν δεν δημοσιεύσουν: «Θα χάσουμε. Η χώρα θα χάσει. Νίξον κερδίζει. Ο Νίξον κερδίζει αυτό, και το επόμενο, και όλα αυτά μετά από αυτό. Επειδή φοβόμασταν. Διότι '- και εδώ επαναλαμβάνει το μάντρα του -' Ο μόνος τρόπος για να προστατέψεις το δικαίωμα δημοσίευσης είναι να δημοσιεύσεις. '
Ο Σπίλμπεργκ αρχίζει να πιέζει στο πρόσωπο της Κάθριν. Το Streep διευρύνει τα υγρά μάτια της, η αναπνοή της αρχίζει να αυξάνεται, σπρώχνει το κεφάλι της προς τα πλάγια και δαγκώνει το κάτω χείλος της. Φαίνεται έτοιμη να πει κάτι , Οτιδήποτε . Αλλά οι λέξεις δεν έρχονται - όχι μόνο ακόμα. Όχι έως ότου η κάμερα φτάσει εκεί που πρέπει να είναι. Πρώτον, πρέπει να σπρώξει το πρόσωπο του Streep καθώς προσπαθεί να βρει τις σωστές λέξεις. Και τότε, όταν η κάμερα χτυπήσει το σημάδι της και όταν το πρόσωπο του Streep γεμίζει το πλαίσιο, ξεφλουδίζει: «Πάμε. Ας το κάνουμε.' Και χτυπάει το τηλέφωνο προς τα κάτω προτού να αλλάξει το μυαλό της.
Είναι δυναμίτης. Είναι ηλεκτρικό. Στα χαρτιά, η σκηνή είναι απλή - η Κάθριν διστάζει και μετά της δίνει την απάντηση. Αλλά στο Spielberg και στο Streep'shands, είναι μια σκηνή που κάνει την καρδιά σας να αντλείται στο στήθος σας.
Γενναίος
Η δημοσίευση ξεκινά μια καταιγίδα από τον Λευκό Οίκο Nixon. Ο Σπίλμπεργκ παίρνει την μάλλον περίεργη απόφαση να κάνει τον Νίξον ένα είδος κωμικού boogeyman - παίζοντας ηχογραφήσεις των τηλεφωνικών κλήσεων του Νίξον εναντίον πυροβολισμών ενός ηθοποιού που παίζει τον Νίξον βηματοδότη γύρω από το Oval Office. Ο Σπίλμπεργκ δεν μπαίνει ποτέ μέσα στο Οβάλ - απλώς βγούμε στο γρασίδι, κοιτάζοντας μέσα από το παράθυρο.
Θυμηθείτε τι είπα Γέφυρα των κατασκόπων - πόσες μεγάλες σκηνές του Ανώτατου Δικαστηρίου αποθηκεύονται για το τέλος μιας ταινίας; Δεν ήταν αλήθεια σε αυτήν την ταινία, αλλά είναι εδώ. Ο Γκράχαμ και ο Μπράντλι πηγαίνουν στο Ανώτατο Δικαστήριο για να υποστηρίξουν τα συνταγματικά τους δικαιώματα για την Πρώτη Τροποποίηση και - προειδοποίηση για σπόιλερ - κερδίζουν. Η απόφαση του δικαστηρίου διαβάζεται από τον συγγραφέα Meg Greenfield, που παίζεται από έναν εγκληματικά αχρησιμοποίητο Κάρι Κον ο οποίος, ωστόσο, παίρνει την πιο σημαντική ομιλία στην ταινία: «Στην πρώτη τροπολογία, οι ιδρυτές πατέρες έδωσαν στον ελεύθερο Τύπο την προστασία που πρέπει να έχει για να εκπληρώσει τον ουσιαστικό του ρόλο στη δημοκρατία μας. Ο Τύπος ήταν να υπηρετήσει τους κυβερνώντες, όχι τους κυβερνήτες. '
Είναι μια μεγάλη, θριαμβευτική στιγμή. Είναι η Spielberg και η εταιρεία που χτυπούν για την πρώτη τροποποίηση και μας υπενθυμίζουν ότι τα χρόνια του Trump δεν ήταν η μόνη φορά που οι δημοκρατικές διοικήσεις επιτέθηκαν στον Τύπο. Και ο Σπίλμπεργκ, αυτός ο αιώνιος αισιόδοξος, θέλει να μας υπενθυμίσει ότι πρόκειται για έναν αγώνα που αξίζει. Ότι ο μόνος τρόπος προστασίας του δικαιώματος δημοσίευσης είναι η δημοσίευση. «Αφηγούμε την ιστορία της ανθεκτικότητας, της τιμιότητας και της αφοσίωσης ολόκληρης της καριέρας της δημοσιογραφίας», δήλωσε ο Spielberg. «Κάποιοι θα μας πίστευαν ότι δεν υπάρχει διαφορά μεταξύ πεποιθήσεων και γεγονότων. Θέλαμε να φτιάξουμε μια ιστορία όπου βασικά τα γεγονότα είναι το θεμέλιο όλης της αλήθειας και θέλαμε να πούμε την αλήθεια. '
Για όλες τις υπέροχες, σημαντικές και επίκαιρες στιγμές του, Η δημοσίευση ταξιδεύει με τα πόδια του σε περισσότερες από μία περιπτώσεις. Το άνοιγμα του Βιετνάμ δεν είναι απαραίτητο. Τα τρομακτικά πλάνα του Νίξον μέσα από τα παράθυρα του Λευκού Οίκου αποσπούν την προσοχή. Και, το χειρότερο από όλα, ο Σπίλμπεργκ σημειώνει ένα τέλος που αισθάνεται σαν να προσπαθεί να δημιουργήσει Η δημοσίευση Κινηματογραφικό Σύμπαν. Αφού όλα έχουν ειπωθεί και τελειώσει, η Katherine και ο Bradlee μοιράζονται μια ζεστή στιγμή μαζί, όπου επαινούν ο ένας τον άλλον για το σωστό. Και τότε η Κατερίνη λέει, 'Δεν νομίζω ότι θα μπορούσα ποτέ να ζήσω κάτι τέτοιο ξανά!' Σε ποιο σημείο - μετά από μια σύντομη στιγμή του Νίξον - ο Σπίλμπεργκ περνάει στο διάλειμμα του Watergate, με έναν φρουρό να λέει, 'Νομίζω ότι έχουμε ένα διάλειμμα στο Watergate Hotel!' Είναι αξιαγάπητο, σαν ο Σπίλμπεργκ να μας κλείνει το μάτι καθώς προετοιμάζει τις εκδηλώσεις που καλύπτονται Όλοι οι άντρες του Προέδρου - μια ταινία που δεν περιλαμβάνει την Katherine Graham, αλλά περιλαμβάνει τον Ben Bradlee, τον οποίο έπαιξε ο Jason Robards.
Αλλά αυτά τα λάθη είναι μικρά σε σύγκριση με όλα τα υπέροχα έργα που κάνει ο Spielberg εδώ. Είναι τα μικρά πράγματα που έχουν σημασία: ο τρόπος με τον οποίο ο Μπράντλι και οι δύο συγγραφείς κατεβαίνουν στο περίπτερο για να το πάρουν Νιου Γιορκ Ταιμς , και οι σελίδες του χαρτιού εκρήγνυνται από τα χέρια τους και κυματίζουν από πάνω σαν τα πουλιά. Ο τρόπος με τον οποίο ο Σπίλμπεργκ έφτασε σε έναν πυροβολισμό όλων των ατόμων στο Θέση αίθουσα ειδήσεων με τη μύτη τους στο Φορές . Ο τρόπος με τον οποίο η εκτύπωση στο Θέση Το υπόγειο κουδουνίζει ολόκληρο το κτίριο όταν είναι ενεργοποιημένο, σαν να είναι κάποιος αρχαίος ύπνος που κλονίζεται.
Και τότε υπάρχουν αυτές οι παραστάσεις. Ενώ ορισμένοι ηθοποιοί είναι αχρησιμοποίητοι, όλοι παίρνουν τουλάχιστον μια στιγμή να λάμψουν. Το καλύτερο παράδειγμα αυτού μπορεί να είναι Σάρα Πόλσον , ο οποίος έχει κολλήσει στο άβολο έργο του να παίζει τη γυναίκα του Μπράντλι Τόνι. Η Paulson ξοδεύει την πλειοψηφία της ταινίας απλώς κρεμώντας στο παρασκήνιο, και ακριβώς όταν νομίζετε ότι πρόκειται να είναι εντελώς ανεπηρέαστη από την ταινία, καταλήγει με μια υπέροχη ομιλία όπου τελικά κάνει τον Ben να συνειδητοποιήσει πόσο γενναία είναι η Katherine συμφωνώντας να δημοσιεύστε τις εφημερίδες:
«Η Kay είναι σε θέση που ποτέ δεν πίστευε ότι θα ήταν, μια θέση που είμαι σίγουρος ότι πολλοί άνθρωποι δεν πιστεύουν ότι θα έπρεπε. Όταν σας λένε ξανά και ξανά ότι δεν είστε αρκετά καλοί, ότι η γνώμη σας δεν έχει σημασία. Όταν δεν κοιτάζουν πέρα από εσάς, πότε, σε αυτούς, δεν είστε καν εκεί, όταν αυτή είναι η πραγματικότητά σας για τόσο καιρό, είναι δύσκολο να μην αφήσετε τον εαυτό σας να σκεφτεί ότι είναι αλήθεια. Έτσι, για να λάβω αυτήν την απόφαση, να διακινδυνεύσω την περιουσία της και την εταιρεία που ήταν όλη της τη ζωή, λοιπόν, νομίζω ότι είναι γενναία. '
Ο Σπίλμπεργκ είναι συνήθως storyboards για τις ταινίες του, αλλά η ορμημένη παραγωγή του Η δημοσίευση το έκανε αδύνατο. Αντ 'αυτού, ο σκηνοθέτης βασίστηκε στους ηθοποιούς του για να τον βοηθήσει να δημιουργήσει τα γυρίσματα του. 'Κάθε ένα πλάνο ανακαλύφθηκε μέσω της ανακάλυψης των παραστάσεων των ηθοποιών', είπε. «Όταν παίρνετε τέτοιες παραστάσεις και μια παρέα ηθοποιών όπως αυτό, οι πυροβολισμοί έρχονται σε μένα γρήγορα - έχω πρόβλημα να τα κρατήσω στο μυαλό μου πώς θέλω να πυροβολήσω τη σκηνή - αλλά ήρθα να δουλεύω κάθε μέρα με ανοιχτό μυαλό χωρίς λίστα λήψεων ... Με τον ίδιο τρόπο που οι ηθοποιοί δεν πρόβασαν ποτέ, όλα έγιναν τη στιγμή και πολύ αυθόρμητα. '
Και μετά υπάρχει η εμφάνιση της ταινίας. Το φουσκωμένο φως του παραθύρου από Γέφυρα των κατασκόπων επέστρεψε, αλλά υπάρχει μια αίσθηση παλιού σχολείου στο βίντεο λόγω του κινηματογράφου Janusz Kaminski που γυρίζει σε ταινία 35 mm. «Ήθελα με τον Janusz να κάνει την ταινία να μοιάζει με μια σύγχρονη ταινία, αλλά μάλλον γυρίστηκε στις αρχές της δεκαετίας του 1970», δήλωσε ο Spielberg. 'Όλα αφορούσαν τη θερμοκρασία χρώματος και την παλέτα και το συντονισμό του φωτισμού της Janusz με τα λαμπρά κοστούμια της Ann Roth.'
Ρολόι στα 116 λεπτά, Η δημοσίευση εκνευρίζει από. Δεν υπάρχει μια ουγγιά λίπους σε αυτό το πράγμα - πετά έξω από την οθόνη και ποτέ δεν υπερβαίνει το καλωσόρισμα. Και, το πιο αξιοσημείωτο από όλα, έχει μια γυναίκα ως ήρωα του Σπίλμπεργκ. Ο Σπίλμπεργκ ήταν 71 ετών όταν έκανε Η δημοσίευση , και ακόμη και σε αυτήν την ηλικία, έδειχνε ότι είχε ακόμα πολλά κόλπα στο μανίκι του. Ότι θα μπορούσε ακόμα να αντλήσει μια συναρπαστική, προκλητική ταινία καλύτερα από οποιονδήποτε σκηνοθέτη μισή ηλικία που εργάζεται εκείνη τη στιγμή, και ότι θα μπορούσε να δοκιμάσει νέα πράγματα. Αλλά Γέφυρα των κατασκόπων και Η δημοσίευση ήταν και οι δύο γειωμένες ταινίες που βασίζονται σε χαρακτήρες και γυρίστηκαν στον πραγματικό κόσμο. Και ο Σπίλμπεργκ δεν έγινε ακόμα. Είχε ακόμη δύο άλλες ταινίες που έφτασαν στον 21ο αιώνα, και οι δύο τον επέστρεψαν σε φαντασία που βασίζεται στα εφέ, για το καλύτερο ή το χειρότερο. Κυρίως χειρότερα. Αλλά αυτή είναι μια ιστορία για την επόμενη φορά.
