John Travolta + Aerobics - Mechanical Bull = Πώς δημιουργήθηκε αυτό;!?!
Κανείς δεν θέλει να κάνει μια κακή ταινία. Αλλά η αλήθεια είναι ότι συμβαίνει συνεχώς. Και κάθε φορά που συμβαίνει, υπάρχει μια διασκεδαστική αναδρομή και μια προειδοποιητική ιστορία που κρύβεται κάπου πίσω από τα παρασκήνια. Αυτή είναι η ιστορία για το χαρακτηριστικό γυμναστικής του Jim Bridges το 1985 Τέλειος . Αλλά, ταυτόχρονα, είναι πολύ περισσότερο από αυτό. Πρόκειται για μια ιστορία για ασυνήθιστα ρομάντζα, πρόωρους θανάτους και πόσο καλοί σκηνοθέτες μπορούν, μερικές φορές, να καταλήξουν σε κακές ταινίες.
Πώς έγινε αυτό είναι ένα σύντροφο στο podcast Πώς έγινε αυτό με Paul Scheer, Jason Mantzoukas και Ιούνιος Diane Raphael που επικεντρώνεται σε ταινίες τόσο κακές που είναι καταπληκτικές. Αυτό το κανονικό χαρακτηριστικό γράφτηκε από Blake J. Harris , ποιος μπορεί να γνωρίζετε ως συγγραφέας του το βιβλίο Πόλεμοι κονσόλας , σύντομα να γίνει κινηματογραφική ταινία παράγεται από Seth Rogen και Έβαν Γκόλντμπεργκ . Μπορείτε να ακούσετε την τέλεια έκδοση του podcast HDTGM εδώ .
Σύνοψη: Ενώ γράφοντας ένα άρθρο για έναν επιχειρηματία που έγινε έμπορος ναρκωτικών, Βράχος που κυλά Ο δημοσιογράφος Adam Lawrence (John Travolta) γοητεύεται από μια άλλη ιστορία: πώς οι λέσχες γυμναστικής - ιδιαίτερα το Sports Connection στο Λος Άντζελες - γίνονται τα μοναδικά μπαρ της δεκαετίας του '80. Εκεί, ο Αδάμ συναντά έναν εκπαιδευτή αερόμπικ (Jamie Lee Curtis) που φαίνεται να είναι το τέλειο κέντρο του έργου του. Και είναι, εκτός από το ότι η δυσαρέσκεια της για τον Τύπο δημιουργεί μια καύσιμη κατάσταση, η οποία είναι πιο περίπλοκη όταν ακολουθεί ένα ρομαντισμό και τίθενται ζητήματα σχετικά με τη δημοσιογραφική ακεραιότητα.
Ετικέτα: Ο John Travolta και ο Jamie Lee Curtis δουλεύουν μαζί!
Παρόλο Τέλειος δεν είναι σε καμία περίπτωση συνέχεια, είναι πολύ συνέχεια μιας ταινίας από πέντε χρόνια νωρίτερα: Urban Cowboy . Ίδιος σκηνοθέτης, ίδιοι συγγραφείς και, φυσικά, το ίδιο μεγαλύτερο αστέρι από τη ζωή. Heck, και οι δύο βασίζονταν ακόμη και σε άρθρα του ίδιου δημοσιογράφου. Γιατί λοιπόν το ένα πέτυχε δυναμικά, ενώ το άλλο ξεπέρασε με χαμένες δυνατότητες; Όπως με τις περισσότερες υπέροχες ιστορίες του Χόλιγουντ, η απάντηση είναι πολύ πιο περίπλοκη από αυτό.
wannear in man stjoere moat nei't er mei him sliepte
Εδώ είναι τι συνέβη, όπως είπε από εκείνους που το έκαναν να συμβεί…
Με:
- Άαρον Λάθαμ Συγγραφέας
- Ντέμπρα Γουίντερ Ηθοποιός
- Τζεφ Γκούρσον Επεξεργαστής ταινίας
- Τζακ Ο'Μπρέιν Διευθυντής Broadway
Πρόλογος:
Το καλοκαίρι του 1984, ο συγγραφέας Aaron Latham και η ηθοποιός Jaime Lee Curtis επιβιβάστηκαν στο Lockheed JetStar 731 για να πετάξουν από το Λος Άντζελες στο Μαμούθ, όπου άρχισε να αρχίζει η βασική φωτογραφία στο Perfect. Ο ιδιοκτήτης αυτού του αεροπλάνου, και επίσης ο πιλότος του, ήταν ο πρωταγωνιστής της ταινίας: John Travolta.
Για το μεγαλύτερο μέρος του ταξιδιού, το ταξίδι ήταν ομαλό. Ο Travolta φάνηκε να είναι τόσο εξειδικευμένος στο πιλοτήριο όσο ήταν στη φωτογραφική μηχανή. Τουλάχιστον μέχρι να έρθει η ώρα να προσγειωθεί.
Aaron Latham: Οι άνεμοι εκείνη την ημέρα ήταν κάπως ασταθείς και, σε κάποιο σημείο στη μέση της προσγείωσης του Τζον, ολόκληρο το αεροπλάνο αρχίζει να βουίζει. Τα πράγματα πέφτουν από τα γενικά και ο Jaime και εγώ αγκαλιάζουμε ο ένας τον άλλον. Φοβήθηκα νόμιμα. Νόμιζα ότι δεν ήταν μόνο αυτό το τέλος της ταινίας, αλλά και το τέλος όλων. Αλλά τελικά, ο Τζον είναι σε θέση να προσγειώσει το πράγμα - σχεδόν πλαγίως στην άσφαλτο - και όταν το αεροπλάνο σταματήσει επιτέλους να ανακινείται, έρχεται σε μας και λέει, 'Λοιπόν, όπως λέω πάντα: κάθε προσγείωση είναι μια καλή προσγείωση.'
ΕΚΠΤΩΣΗ: 6 χρόνια νωρίτερα…
Μέρος 1: Η μπαλάντα του αστικού κάουμποϋ
Aaron Latham: Όπως οι περισσότεροι συγγραφείς, σκέφτηκα τις ταινίες. Στην πραγματικότητα, έγραψα τη μεταπτυχιακή μου διατριβή - και το πρώτο μου βιβλίο - σχετικά με τις εμπειρίες του F. Scott Fitzgerald στο Χόλιγουντ.
Αυτό το βιβλίο, Crazy Sundays, κυκλοφόρησε το 1971. Και ίσως μαθαίνοντας από τα κακοποιούς του Fitzgerald στο Tinseltown, η ζωή του Latham δεν τέμνει ξανά με το Χόλιγουντ μέχρι αρκετά χρόνια αργότερα. Αντ 'αυτού, μετακόμισε στην ανατολική ακτή και έγινε δημοσιογράφος που γράφει για καταστήματα όπως το The Washington Post, το New York Magazine και το Esquire.
Aaron Latham: Τότε το 1978, το αφεντικό μου [ο εκδότης Esquire Clay Felkner] πήγε να κάνει ένα συμπόσιο στο Πανεπιστήμιο Rice. Και ως τιμητήριο του, ζήτησε μια περιήγηση στην πόλη. Έτσι, εκείνο το βράδυ, οι συντάκτες του Texas Monthly τον έβγαλαν έξω στο Gilly's [a honky-tonk in Houston]. Σκέφτηκαν ότι ήταν απλώς ένα καλό μπαρ, αλλά νόμιζε ότι θα έκανε μια καλή ιστορία. Έτσι με τηλεφώνησε στις 3 το πρωί και μου είπε να πάω εκεί.
Ο Latham πέταξε την επόμενη μέρα και αυτό που βρήκε στο Gilly's άξιζε το ταξίδι. Μηχανικοί ταύροι, καπέλα δέκα γαλονιού και εκατοντάδες άντρες και κορίτσια που χορεύουν όλοι μαζί. Έχοντας μεγαλώσει στο ίδιο το Τέξας, ο Latham μπόρεσε να εντοπίσει αυτήν τη σκηνή για το τι πραγματικά ήταν: η εξέλιξη της κουλτούρας του κάουμποϋ σε έναν κόσμο μετα-ντίσκο που εστιάζει στην εικόνα. Ήταν, πάνω απ 'όλα, το νέο Σάββατο βράδυ της Αμερικής.
Ο Λάθαμ το κατέγραψε όλα αυτά σε μια εξώφυλλο Esquire με τίτλο «Η μπαλάντα του αστικού κάουμποϋ: Η αναζήτηση της Αμερικής για True Grit». Το κομμάτι δημοσιεύθηκε τον Σεπτέμβριο του 1978 και, λίγο μετά, η Paramount Pictures αγόρασε τα δικαιώματα της ταινίας στο άρθρο του Latham.
Aaron Latham: Μίσθωσαν έναν παραγωγό αμέσως, που ήταν ο Irving Azoff. Και τότε ο Irving οργάνωσε μια συνάντηση στο Beverly Hills Hotel ανάμεσα σε εμένα και τον σκηνοθέτη που είχαν στο μυαλό τους: Τζιμ Μπρίτζες.
hoe om te gean mei ferrie fan in freon
Ο Τζέιμς «Τζιμ» Μπρίτζες ήταν γεννημένος από το Αρκάνσας, Νότιος κύριος που ξεκίνησε την επιχείρηση ως συγγραφέας για τον Alfred Hitchcock Presents. Το 1970, έγραψε και σκηνοθέτησε το πρώτο του έργο, The Baby Maker, με πρωταγωνιστή την Barbara Hershey. Η ταινία έλαβε εντυπωσιακές κριτικές, αλλά οι αμφιβολίες για το μέλλον του Bridges ως σκηνοθέτη εξαλείφθηκαν από την επιτυχία των επόμενων τριών ταινιών του: The Paper Chase, 9/30/55 και The China Syndrome.
Aaron Latham: Ο Τζιμ και εγώ το χτυπήσαμε αμέσως. Ήμασταν πολύ όμοιοι και πάντα ένιωθα πολύ άνετα στην παρουσία του. Έτσι δημιουργήσαμε ένα γραφείο στην παρτίδα Paramount και ξεκινήσαμε να δουλεύουμε μαζί στο σενάριο. Η διαδικασία γραφής μας ήταν αυτός στη μία πλευρά ενός γραφείου και εγώ στην άλλη. Αντιμετωπίζοντας ο ένας τον άλλο - μιλώντας, πληκτρολογώντας - έτσι το κάναμε. Και μερικές φορές, πηγαίναμε σπίτι με μια σκηνή ημιτελή και κάθε δουλειά το βράδυ. Στη συνέχεια, την επόμενη μέρα μπήκαμε, συγκρίναμε και ανακαλύψαμε ότι είχαμε γράψει τον ίδιο διάλογο. Ήταν σχεδόν ανατριχιαστικό. Αλλά όπως είπα, ήμασταν πολύ. Έτσι περάσαμε καλά σε αυτό το σενάριο. Και όταν κουραστήκαμε, πήγαμε να κάνουμε cast και να πάρουμε συνέντευξη από μερικούς ηθοποιούς επειδή είχαν ήδη ξεκινήσει το cast πριν γράψουμε κάτι.
Παρά το ότι δεν έχει ακόμη σενάριο, οι Bridges και Latham κατάφεραν να χτυπήσουν χρυσό.
Aaron Latham: Το μεγαλύτερο αστέρι στον κόσμο ήθελε να παίξει καουμπόη. Τζον Τραβόλτα. Πυρετός το Σαββατόβραδο μόλις βγήκε. Γράσο μόλις βγήκε. Και αυτό θα ήταν το νούμερο τρία. Λοιπόν, μόλις είχαμε τον Jim Bridges και τον John Travolta, είχαμε κάτι που είχε μια καλή πιθανότητα να φτιαχτούμε.
Υπήρχε μόνο ένα πρόβλημα. Παρόλο που ο Travolta ήταν στο σκάφος για να παίξει το προβάδισμα, το άτομο στο οποίο βασίστηκε αυτό - Dew Westbrook - ο ίδιος δεν συμμετείχε στο έργο.
Aaron Latham: Ήταν τρομακτικό στην αρχή. Επειδή έπρεπε να επιστρέψω στο Χιούστον και να πάρω κυκλοφορίες από εκείνους τους ανθρώπους για τους οποίους έγραψα. Οι περισσότεροι από αυτούς ήταν πολύ χαρούμενοι που ήταν σε αυτό. Αλλά ο ήρωάς μου, τον χρειαζόμασταν. Και με τρελάθηκε. Δεν του άρεσε το κομμάτι. Όταν τον ρώτησα τι δεν του άρεσε, είπε: «Είπες ότι ξόδεψα 10 δολάρια για το καπέλο μου». Αυτό πέρασε πραγματικά, αλλά υποθέτω ότι δεν ήθελε να ξέρει κανείς ότι ήταν φθηνός καουμπόη. Τώρα, σε αυτό το σημείο, ο Τζον Τραβόλτα ήταν στο σκάφος. Και ο Τζον Τραβόλτα ήθελε να συναντηθεί με τον Dew Westbrook, ώστε να ήξερε πώς να τον παίξει. Έτσι το έστησα, για να ταξιδέψει ο Travolta και να συναντηθεί στο μικρό μικρό διαμέρισμα του Dew για να συναντηθεί. Και το πρώτο πράγμα που του λέει ο Dew είναι: «δεν μπορείς να με παίξεις. Είστε στο Νιου Τζέρσεϋ. Δεν είσαι καουμπόη. ' Στη συνέχεια πρόσθεσε, ':' Εάν παίζετε αυτόν τον ρόλο, μπορεί να λάβετε τυπογραφικά στοιχεία. Και ο τύπος που έπαιζε τον Σούπερμαν στην τηλεόραση πήρε τυπογραφικά και κατέληξε να αυτοκτονεί. Άρα δεν μπορείς να με παίξεις, γιατί μπορείς να αυτοκτονήσεις ». Αφού το είπε αυτό, σκέφτηκα ότι ίσως αυτό είναι το τέλος της ταινίας μας.
lil durk en india dochter
Αλλά παρά την δύσκολη αρχή της συνομιλίας τους, ο Westbrook τελικά ήρθε.
Aaron Latham: Ο Τζον απλώς έκανε ό, τι έκανε πάντα, αυτό που αποκαλεί «γοητευτική του πράξη». Αλλά ήταν κάτι περισσότερο από μια πράξη. Ο Τζον ήταν πολύ γοητευτικός. Και ήταν κρυφά αντιληπτός.
Με τα πάντα πίσω στο δρόμο, οι Bridges και Latham θα μπορούσαν να επαναπροσδιορίσουν τις προσπάθειές τους στο γράψιμο, το casting και οτιδήποτε άλλο θα βοηθούσε στη ζωή αυτού του μοιραίου άρθρου Esquire.
Ντέμπρα Winger: Θυμάμαι ακριβώς πού ήμουν, την πρώτη φορά που διάβασα αυτό το άρθρο Urban Cowboy. Ξαπλωμένο σε ένα στρώμα στο πάτωμα του σπιτιού του φίλου μου. Διαβάζοντας την ιστορία, ένιωσα σαν να ήξερα πραγματικά αυτό το κορίτσι. Εγώ ήταν αυτό το κορίτσι. Και είπα στον φίλο μου, «Γαμώτο, αν έκαναν αυτήν την ταινία ένα χρόνο από τώρα, στοιχηματίζω ότι θα έκανα ένα πλάνο. Αλλά δεν είχα καν πράκτορα τότε. Ήμουν τόσο πράσινο. Και όταν άκουσα ότι η Sissy Spacek είχε πεταχτεί, θυμάμαι να λέω σε έναν ηθοποιό φίλο μου: αυτό έπρεπε πραγματικά να είναι δικό μου! Και είπε, «Ναι, ξέρω… και Απογευματινό σκυλί έπρεπε να είναι δικό μου. ' Αλλά πραγματικά, το εννοούσα πραγματικά - έπρεπε να παίξω αυτόν τον ρόλο - οπότε όταν διάβασα ότι η Sissy είχε πέσει από το έργο, τότε συνωμότησα να γλιστρήσω στην παρτίδα Paramount.
Aaron Latham: Η Ντέμπρα είναι ένα ενδιαφέρον κορίτσι, έτσι δεν είναι;
Ντέμπρα : Θυμάμαι να περπατώ μέχρι την πύλη της φρουράς. Είχα φέρει έναν φάκελο μαζί μου και, ξέρεις, έφτιαξα μια μακρά ιστορία θλίψης για το πώς έπρεπε να το παραδώσω σε κάποιον στην παρτίδα αμέσως. Εν τω μεταξύ, είμαι ντυμένος σαν τη Σίσσυ και έχω την τάση να συναντηθώ με τον διευθυντή του Urban Cowboy . Ανακαλύπτω πού είναι το γραφείο του, αλλά όταν φτάνω εκεί ο γραμματέας μου λέει ότι είναι έξω για μεσημεριανό γεύμα. Έτσι, καθόμουν ακριβώς κάτω - καθισμένος σε μια στάση με σφιχτά τζιν, μια μεγάλη ζώνη και ένα αμάνικο μπλουζάκι - περιμένοντας τον James Bridges να επιστρέψει. Και μετά, τελικά, υπήρχαν αυτά τα δύο παιδιά που περπατούσαν προς μένα - ένας άντρας με μακριά μούσι και μπότες καουμπόη - Aaron - και αυτός ο άλλος άντρας με μια χαριτωμένη μικρή κοιλιά - Jim - και τα μαλλιά του κολλάει, έχει το δικό του παραδίδει τις τσέπες του και μόλις έχει αυτήν την υπέροχη έκφραση στο πρόσωπό του. 'Ποιος είσαι?' αυτος λεει. Και απλά κοίταξα, στραμπούσα στον ήλιο, και είπα, «Λοιπόν, ποιος θέλεις να είμαι;» Μόνο χρόνια αργότερα κατάλαβα τι πραγματικά αντιπροσωπεύει αυτή η στιγμή. Ήταν η αρχή μιας ιστορίας που - σε αντίθεση με τις περισσότερες ιστορίες στη ζωή μας, ακόμη και αυτές που μας αλλάζουν - στην πραγματικότητα θα συνεχίσει να έχει ένα μέσο και ένα τέλος.
Αρκετά ενδιαφέρον, ο τρόπος που ένιωθε ο Winger για αυτήν την μοιραία συνάντηση - τόσο τη στιγμή όσο και κατά την αντανάκλαση - δεν ήταν τόσο διαφορετικός από το πώς αισθάνθηκε ο Latham αυτούς τους τελευταίους μήνες από τότε που κάθισε για πρώτη φορά με τον Jim Bridges στο Beverly Hills Hotel.
Aaron Latham: Θυμάμαι που μου είπε, ότι την πρώτη φορά που συναντηθήκαμε, ότι είχε πάρει ένα αντίγραφο του βιβλίου μου Fitzgerald και το διάβασε. Είπε ότι επρόκειτο να κρατήσει το βιβλίο στο νυχτερινό του τραπέζι - δίπλα στο κρεβάτι του - όλη την ώρα δουλεύουμε μαζί. Να του υπενθυμίσει να είναι καλός με τον συγγραφέα. Και ήταν, υπερβολικά.
Μέρος 2: Τζακ και Τζιμ, Τζιμ και Τζακ
Aaron Latham: Ένα από τα σπουδαία πράγματα στη λογοτεχνία είναι όταν δύο χαρακτήρες - κατά τη διάρκεια των ταξιδιών τους - καταλήγουν να αλλάζουν θέσεις. Ξέρεις, ο πλούσιος τύπος γίνεται φτωχός ενώ ο φτωχός τύπος γίνεται πλούσιος. Και αυτό που είναι πραγματικά ενδιαφέρον: κατά τη διάρκεια αλλαγής θέσεων, αυτοί οι χαρακτήρες θα διασταυρωθούν ο ένας τον άλλο σε κάποιο σημείο.
Παρόλο που αυτό το συναίσθημα θα μπορούσε πιθανότατα να χρησιμοποιηθεί για να περιγράψει το ρομαντισμό που ξεκίνησε μεταξύ της Debra Winger και του John Travolta, ο Latham αναφερόταν στην πραγματικότητα στη μακροχρόνια σχέση μεταξύ του Jim Bridges και του συντρόφου του Jack Larson.
Aaron Latham: Όπως πιθανότατα γνωρίζετε, ο Τζακ έπαιξε τον κύριο ρεπόρτερ [Jimmy Olsen] στην αρχική τηλεοπτική σειρά Superman. Έτσι ήταν μεγάλη υπόθεση. Αλλά ο Τζιμ - όταν γνώρισε για πρώτη φορά τον Τζακ - ήταν ένας άγνωστος ηθοποιός.
Αυτή η πρώτη συνάντηση πραγματοποιήθηκε το 1957, στη σειρά Johnny Trouble .
Ντέμπρα Winger: Λατρεύουν την ουσία του άλλου που δεν ήταν ούτε αρσενικό ούτε θηλυκό. Ούτε σκηνοθέτης, ούτε ηθοποιός, ούτε παραγωγός. Σε μερικούς ανθρώπους, μπορεί να φαίνεται ότι ήταν ένα απίθανο ζευγάρι, αλλά ήταν πανομοιότυπο με έναν τρόπο. Μόλις συνδέθηκε.
Aaron Latham: Ήταν αρκετά μυστικοί για αυτό. Τουλάχιστον ο Τζιμ ήταν, δεν ξέρω ότι ήταν ο Τζακ. Υπήρχε κάτι σε μια από τις στήλες κουτσομπολιού σε ένα σημείο που έλεγε: «Ο Τζιμ Μπρίτζες φωτογραφούσε τον Τζον Τραβόλτα μέσα από το φακό της αγάπης». Ή κατι τετοιο. Και πραγματικά αναστάτωσε τον Τζιμ. Δεν μπορούσε να εργαστεί για μια μέρα. Φοβόταν πάντα ότι οι Cowboys στο Gilly's θα έβλεπαν ότι ήταν γκέι.
Ντέμπρα Winger: Ήταν διαφορετικός χρόνος, τότε.
Aaron Latham: Τι θα συνέβαινε αν οι καουμπόηδες είχαν ανακαλύψει; Δεν νομίζω ότι θα είχε συμβεί κάτι. Στην πραγματικότητα, είμαι σίγουρος ότι μερικοί από αυτούς ήταν γκέι. Αλλά ο Τζιμ ήταν πολύ ευαίσθητος για αυτό. Όλα αυτά τα χρόνια, δεν τον άκουσα ποτέ να λέει ότι ήταν γκέι.
tekens fan in frou mei problemen mei fertrouwen
Ντέμπρα Winger: Με δίδαξαν τόσο πολύ με πολλούς διαφορετικούς τρόπους. Σίγουρα για μένα, ήταν σαν: Ω, οι άντρες μπορούν να ζήσουν μαζί και να αγαπούν ο ένας τον άλλον. Ήταν τόσο απλό.
Aaron Latham: Όταν ήρθαν να με επισκεφτούν στην Ουάσιγκτον, και θα τους έπαιρνα ένα δωμάτιο ξενοδοχείου, δεν ήξερα ποτέ αν θα τους έχω ένα ξενοδοχείο ή δύο δωμάτια. Συνήθιζα λοιπόν να τους έχω δύο δωμάτια μέχρι μία φορά να αποφασίσω ότι θα τα πάρω μόνο ένα δωμάτιο. Τον πήρα ένα δωμάτιο. Και τότε μια μέρα ο Τζακ κοιτούσε γύρω από το δωμάτιο του ξενοδοχείου, λέγοντας: «Πού είναι το κλειδί; Πού είναι το κλειδί; ' Και ο Τζιμ είπε: «Έχω το κλειδί». Ο Τζακ στράφηκε σε μένα και είπε, «Ήμουν αυτός που είχε το κλειδί». Είχαν περάσει ο ένας τον άλλο σε κάποιο σημείο και άλλαξαν μέρη, και φαινόταν εντάξει και με τους δύο.
Ντέμπρα Winger: Εκείνες τις μέρες, ο Τζακ και εγώ, πάντα παρευρισκόμαστε στην παρουσία του άλλου.
Επειδή ζηλευτήκαμε ο ένας τον άλλον. Ζήλευα για το χρόνο που πέρασε με τον Jim και δεν ήταν σίγουρος για μένα. Νομίζω ότι τον φοβόμουν γιατί ο Τζιμ και εγώ ερωτευτήκαμε εντελώς. Αλλά, φυσικά, δεν είχε τίποτα να ανησυχεί. Απλώς πιστεύω ότι όταν ο Τζιμ με κοίταξε, είδε ακριβώς τι ήθελε να φτιάξει. Ο σκληρός μου κώλος, η αδυναμία συμβιβασμού, ξέρεις, ότι έσκυψε «την πραγματική συμφωνία» ήταν ακριβώς αυτό που χρειαζόταν.
Aaron Latham: Την πρώτη νύχτα του Urban Cowboy , κάναμε μια σκηνή όπου ο Τζον έπρεπε να χαστούκισε τη Ντέμπρα. Έτσι πήγαμε ξανά και ξανά με τον άντρα συντονιστή κόλπου - για το πώς να χάσετε το πρόσωπό της, αλλά όπου εξακολουθεί να μοιάζει με χαστούκι. Αλλά, ξέρετε, η Ντέμπρα ήθελε πάντα τα πράγματα να είναι αληθινά. Έτσι πηγαίνει στον Τζον και προσπαθεί να τον κάνει πραγματικά τρελό (αντί να ενεργεί τρελός). Προσπαθεί να τον κάνει πραγματικά ωμό και μετά, στην πρώτη λήψη, την χτυπά και χτυπά το μπροστινό της δόντι.
Ντέμπρα Winger: Ω ναι, αυτό είναι ακόμα το μόνο καπάκι που έχω στο στόμα μου. Είναι το μπροστινό κάτω δεξί μέρος.
Aaron Latham: Θα μπορούσατε να το δείτε αργότερα στις καθημερινές. Το δόντι της πλέει στο δωμάτιο. Τέλος πάντων, πήρε τελικά αυτό που ήθελε, αλλά αποδείχθηκε ότι δεν το ήθελε τόσο πολύ.
Ντέμπρα Winger: Αμέσως μετά συνέβη, δεν ήθελα να το πω σε κανέναν. Επειδή φοβόμουν ότι θα απολύθηκα. Έτσι, έτσι ήμουν αθώος. Αλλά κάπου γύρω στις τέσσερις το πρωί, ο Τζιμ ήρθε σε μένα και ρώτησε, 'είσαι καλά;' Μου είπε αργότερα ότι σκέφτηκε ότι θα είχα εγκεφαλικό. Το πρόσωπό μου ήταν ακριβώς, κρεμασμένο. Και τελικά τράβηξα τα χείλη μου στην άκρη και είπα: «Νομίζω ότι το έχασα». Ο Τζον ήταν τόσο τρομοκρατημένος. Δεν ήξερε.
Aaron Latham: Η Ντέμπρα βγήκε από ολόκληρη την παράδοση της μεθόδου. Ήθελε να ζήσει τον ρόλο. Σαν να πηγαίνει για ψώνια ως ο χαρακτήρας της. Φυσικά, ήθελε ο John να ερωτευτεί πραγματικά, να έχει πραγματικά μια σχέση. Αλλά ο Τζον δεν θα είχε κανένα από αυτά. Έχει διαφορετική προσέγγιση. Πιστεύει ότι η δράση είναι μια τέχνη, ή ίσως μια τέχνη. Τέλος πάντων, είναι κάτι που κάνεις. Δεν είναι μέθοδος. Για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια της δημιουργίας της ταινίας, όλοι στο καστ και το πλήρωμα άρχισαν να υιοθετούν - κομμάτι προς κομμάτι - ροντέο γρανάζι για να φορέσουν. Εκτός από την Τραβόλτα. Ποιος φορούσε πάντα τα πράσινα παπούτσια του τένις και τα μπλουζάκια του και ποτέ - έξω από την ταινία - δεν φορούσε ρούχα καουμπόη. Αλλά αυτό που έκανε, ήταν να παρέα με τους καουμπόηδες. Είχαμε μια μικρή παρέα με πραγματικούς τακτικούς της Gilly που εμφανίστηκαν σε μικρούς ρόλους στην ταινία και ο Τζον ήθελε να βγαίνει μαζί τους και να πάει σπίτι και να δειπνήσει με τις οικογένειές τους. Έτσι θα έκανε έρευνα. Όμως, ενώ η Ντέμπρα ήθελε να τη ζήσει, ήθελε να την παρατηρήσει. Και υποθέτω ότι είχε κάποιον κανόνα με τον εαυτό του ότι δεν θα χρονολογούσε άτομα με τα οποία συνεργάστηκε. Δεν γνωρίζω. Αλλά μόλις τελειώσαμε τα γυρίσματα, ο Τζον άρχισε να χρονολογείται με τη Ντέμπρα και δεν φορούσε τίποτα παρά ρούχα καουμπόη. Θυμάμαι ότι η Ντέμπρα με καλεί πολύ ενθουσιασμένη μια νύχτα. Λέει, «Άαρον, Άαρον, μόλις έκανα έρωτα με τον Τζον Τραβόλτα στην κουκούλα του Rolls Royce σε ένα πάρκινγκ εστιατορίου». Και μετά μια άλλη νύχτα, καλεί και λέει, 'Ο Τζον Τραβόλτα μόλις μου ζήτησε να τον παντρευτώ.' Της ρώτησα 'τι είπες;' Και λέει, 'Του είπα ότι η ταινία τελείωσε.'
Ο Urban Cowboy βγήκε τον Ιούνιο του 1980. Παρά το άνοιγμα ενώ το The Empire Strikes Back βρισκόταν ακόμα σε θέατρα (και εξακολουθούσε να προκαλεί γραμμές γύρω από το μπλοκ), ο Urban Cowboy ήταν ένα στιγμιαίο χτύπημα. Κέρδισε πάνω από 46 εκατομμύρια δολάρια, θέτοντας το στάδιο για μια άλλη συνεργασία μεταξύ των βασικών παικτών πίσω από την ταινία.
