Έχοντας ήδη γιορτάσει τεράστια επιτυχία στις Κάννες, όπου κέρδισε το διάσημο Palme d'Or, καθώς επίσης επιλέχτηκε ως είσοδος της Νότιας Κορέας για την καλύτερη διεθνή ταινία μεγάλου μήκους για το βραβείο της Ακαδημίας του επόμενου έτους, Μπονγκ Τζον Χο 'μικρό Παράσιτο τώρα απελευθερώνεται στα αμερικανικά θέατρα. Ο Bong επανεξετάζει μερικά από τα θέματα στα οποία εξερεύνησε Snowpiercer να δημιουργήσετε μια σχολαστική ιστορία τάξης, απάτες και προκαταλήψεις. Στην κριτική του για / Film , Είπε ο Jason Gorber Παράσιτο «Παίρνει το κοινό μαζί για μια στριμμένη, στριμμένη βόλτα και μπαίνει κάτω από το δέρμα σου». Ο Bong παίρνει την ιστορία μιας οικογένειας που απλοποιεί τον τρόπο με τον οποίο απασχολείται από μια οικογένεια ανώτερης τάξης και την καθιστά μια περιπέτεια προσδοκιών και συναισθημάτων, μία που παίζει με το είδος της εισβολής στο σπίτι, την κωμωδία και την επική τραγωδία ταυτόχρονα.
Μετά την πρεμιέρα της ταινίας στο Fantastic Fest στο Τέξας, μίλησα με τον Bong Joon-ho σχετικά με τη δημιουργία μιας τόσο στριμμένης ιστορίας, τη λειτουργική του βαθμολογία και πόσο ήθελε να αποκαλύψει αυτό το σοκαριστικό τέλος. Θα είναι μεγάλα spoilers μετά την παρακάτω προειδοποίηση.
Γιατί επιλέξατε να πηγαίνετε με ένα τέτοιο σκορ για την ταινία;
Η ταινία διαθέτει ιταλική όπερα και κλασικά μπαρόκ κομμάτια, αλλά αν σκεφτείτε τους χαρακτήρες της ταινίας, κανείς δεν φαίνεται να ακούει κλασική μουσική - ούτε οι οικογένειες Kim ή Park. Έτσι σκέφτηκα ότι θα ήταν πολύ διασκεδαστικό να περιβάλλω αυτούς τους χαρακτήρες σε μια τέτοια μεγαλοπρεπή μουσική. Επίσης, καθώς η οικογένεια Kim διεισδύει σε αυτό το πλούσιο νοικοκυριό, όλοι προσποιούνται ότι είναι εξαιρετικά εξελιγμένοι και ελιτιστές, οπότε σκέφτηκα ότι η μουσική ταιριάζει πολύ σε αυτήν την προσποίηση.
Αυτό το συναίσθημα επεκτάθηκε και στην κάμερα; Επειδή όποτε ακολουθούμε την οικογένεια Κιμ στην αρχή, η κάμερα είναι πολύ φρενήρη, αλλά μόλις μετακινηθούν με τα Πάρκα, γίνεται πολύ ήσυχη.
Συνολικά, ήθελα η ταινία να ακολουθεί την προοπτική του πρωταγωνιστή και να κάνει το κοινό να αισθάνεται σαν να διεισδύουν σε αυτό το πλούσιο σπίτι μαζί με τους χαρακτήρες. Και καθώς μπαίνουμε σε αυτόν τον χώρο με αυτούς τους χαρακτήρες, αισθάνεστε σαν να μπαίνετε σε μια διαφορετική ταινία. Ο σχεδιαστής παραγωγής και εγώ δουλέψαμε στη δομή του πλούσιου σπιτιού, έτσι ώστε ακόμα κι αν μετακινήσουμε την κάμερα λίγο, θα βλέπαμε πράγματα που δεν μπορούσαμε να δούμε πριν. Η δομή του ίδιου του σπιτιού επέτρεψε αυτό το είδος της αποκάλυψης μυστικών και συνωμοσιών, όπως όταν βλέπετε για πρώτη φορά την κόρη να κρυφακούει στο παρασκήνιο, και βλέπουμε επίσης την είσοδο στο υπόγειο που καλύπτεται από το σκοτάδι, προβάλλοντας το επόμενο.
* Θα υπάρχουν spoilers από τώρα και στο εξής. *
Πόσο νωρίς ξέρατε ότι η ταινία εξελίχθηκε σε αυτήν τη βίαιη και αιματηρή κορύφωση;
Δεν ήθελα να κάνω μια βίαιη ταινία, αλλά νιώθηκα νωρίς ότι η βία θα κλιμακώθηκε σταδιακά καθώς η ιστορία εξελίσσεται και ότι τελικά θα οδηγούσε σε αυτήν την απροσδόκητη τραγωδία και ήμουν προετοιμασμένος για αυτό. Εάν σκέφτεστε αυτούς τους χαρακτήρες, είναι όλοι άνθρωποι που είναι πολύ μακριά από τη βία στην καθημερινή τους ζωή, είναι απλώς φυσιολογικοί και μέτριοι άνθρωποι. Έτσι, για μένα αυτό που ήταν σημαντικό ήταν να εξερευνήσω τι θα τους έκανε να γίνουν βίαιοι.
Αυτό συμβαίνει όταν το υπόγειο μέρος της ιστορίας τέθηκε στο παιχνίδι;
Στην αρχή ήταν αρχικά μια ιστορία μόνο των δύο οικογενειών. Είχα την ιδέα για το σενάριο το 2013 και ενώ δούλευα Snowpiercer και εντάξει Αφήνω κάπως αυτή η ιδέα στο μυαλό μου. Η τρίτη και τελευταία οικογένεια ήρθε μόνο τους τελευταίους τρεις μήνες της πραγματικής διαδικασίας συγγραφής σεναρίων. Δεν ήθελα να φτιάξω μια τυπική ταινία που να ασχολείται με την ταξική πάλη και αυτό που κάνει το δικό μου διαφορετικό είναι ότι οι φτωχοί χαρακτήρες της ταινίας μου δεν έχουν καμία πρόθεση να επιτεθούν στους πλούσιους. Το μόνο που μπορούν να σκεφτούν είναι πώς μπορούν να κολλήσουν στη ζωή τους και να ζήσουν για τον εαυτό τους και να σέβονται επίσης την πλούσια οικογένεια. Λοιπόν, υπάρχει αυτή η ειρωνεία όπου οι έχοντες αγωνίζονται μεταξύ τους, και προσπαθούν ακόμη και να κρύψουν τον αγώνα μεταξύ τους από την πλούσια οικογένεια. Αν λοιπόν σκεφτείτε τη δομή των τριγώνων αυτών των οικογενειών, έχετε τα Πάρκα στην κορυφή και στη συνέχεια οι Κιμς και ο Σεϊνγκ-Κούγκαν και ο σύζυγός της Geun-sae μαζί στο κάτω μέρος, πολεμώντας.
Θέλατε πάντα να αφήσετε ανοιχτό το τέλος;
Μου αρέσουν πάντα οι ταινίες που σε αφήνουν να σκεφτείς ακόμη και αφού φύγεις από το θέατρο και πας σπίτι. Ποτέ δεν εξηγώ τα πάντα 100%. Θέλω να σκεφτώ ότι αφήνω πάντα χώρο στο κοινό να σκέφτεται μόνοι του. Έτσι, ακόμη και ο τελικός χαρακτήρας που βλέπετε στο τηλέφωνο είναι πολύ επιλεκτικός. Πάντα παίρνω μια πολύ απότομη και εστιασμένη απόφαση σχετικά με το ποιος θα τελειώσει την ταινία και πάντα επικεντρώνεται σε αυτόν τον χαρακτήρα. Με τα υπόλοιπα πρέπει απλά να φανταστείτε τι συμβαίνει σε αυτούς.
Λοιπόν, γιατί να επιλέξετε αυτόν τον ιδιαίτερο χαρακτήρα του Ki-woo;
Νομίζω ότι γενικά αυτή η ιστορία είναι κάτι που θέλω να πω στη νέα γενιά της εποχής μας. Ζούμε σε έναν κόσμο όπου είναι δύσκολο να έχουμε ελπίδα, είναι δύσκολο να αισθανόμαστε αισιόδοξοι. Αλλά δεν είναι σαν να μπορούμε να αυτοκτονήσουμε. Πρέπει να συνεχίσουμε τη ζωή μας. Έτσι, καθώς η ιστορία έγινε μια ιστορία για μια νέα γενιά που περνάει δύσκολες στιγμές στη νεολαία τους, ήθελα να τελειώσω την ταινία με τον νεαρό γιο.
Έχετε μια ερμηνεία για το τι σημαίνει το τέλος;
Αυτό είναι πολύ δύσκολο να πω, αλλά έχω τις δικές μου σκέψεις για το τέλος. Είμαι πάντα περίεργος για τον εαυτό μου καθώς γράφω ένα σενάριο είτε αφορά τους χαρακτήρες είτε τις καταστάσεις ή το τέλος. Έχω αρκετές ερμηνείες για το τέλος, αλλά με αυτό το τέλος ήθελα απλώς να είμαι ειλικρινής. Δεν ήθελα να δημιουργήσω ψευδή ελπίδα και να προσποιούμαι ότι είμαι αισιόδοξος. Είναι λυπηρό, αλλά ήθελα να δείξω την πραγματικότητα με ακατέργαστο και αφιλτράριστο τρόπο.
