Κατά την αναδημιουργία ενός κλασικού, συχνά φαίνεται σαν ένα Catch-22. Βρίσκεστε πολύ μακριά από την αρχική ιστορία και κατηγορείται ότι είναι ένα remake μόνο στο όνομα. Αλλά αν παραμείνετε πολύ πιστοί στο αρχικό υλικό, τότε μπορεί να διαγραφεί ως ένας πρωτότυπος κλώνος. Και οι δύο επαναδημιουργίες του κλασικού Μαύρα Χριστούγεννα φαίνεται να ταιριάζει σε κάθε κατηγορία, με τη νεότερη έκδοση να φαίνεται να εμπίπτει στην πρώτη και την έκδοση του 2006 να εμπίπτει στην τελευταία. Ανεξάρτητα από το πόσες επαναλήψεις μπορεί να πάρει, η αρχική έκδοση του 1974 εξακολουθεί να εξυπηρετεί ένα πρότυπο που έχει επηρεάσει τις επόμενες ταινίες slasher. Αυτό που καταγράφει αυτό που μοιάζει με χαμένη τέχνη μέσα στο είδος.
Αυτό το άρθρο περιέχει σπόιλερ για το πρωτότυπο Μαύρα Χριστούγεννα .
Η κύρια ιστορία του Μαύρα Χριστούγεννα είναι απλό. Μια ομάδα αδελφών πόνου που μένουν στην πανεπιστημιούπολη κατά τη διάρκεια των διακοπών των Χριστουγέννων διαλέγονται μία προς μία από έναν διαφυγή μανιακό που ονομάζεται Μπίλι που κρύβεται στη σοφίτα τους. Σε λιγότερο ικανά χέρια, μπορεί να έχει φτάσει στην αρχή του και στηρίχθηκε σε τρομερές σκηνές σκοτώματος για τιμή σοκ, μαζί με χαρακτήρες που είναι χαρτόνι κλισέ. Ωστόσο, ο σκηνοθέτης Bob Clark πήρε το μονοπάτι λιγότερο ταξίδια και προσέφερε μια πιο επιφυλακτική προσέγγιση, στηριζόμενη στο δράμα χαρακτήρων για να δώσει την αίσθηση της ιστορίας αφήνοντας την ατμόσφαιρα να δημιουργήσει τον ανατριχιαστικό παράγοντα.
Δεν υπάρχει σχεδόν κανένα σκορ στο παρασκήνιο, αλλά ακούγεται σαν ο άνεμος να φυσάει και οι κουνιστές καρέκλες να τρεμοπαίζουν στη σοφίτα να αποτυπώνουν μια απομονωμένη αίσθηση. Οι αδελφές μπορεί να μην παγιδευτούν σε ένα ξενοδοχείο στα βουνά Η ΛΑΜΨΗ αλλά αισθάνεται ότι θα μπορούσαν να είναι εκεί. Ακόμη αποκόπτονται ο ένας από τον άλλο, καθώς κανείς δεν ακούει τις κραυγές του άλλου όταν ο Μπίλι αρχίζει να τους σκοτώνει. Κρύβεται στις σκιές σαν φάντασμα καθώς ισχυρίζεται ότι τα θύματά του με το μόνο μέρος του προσώπου του να φαίνεται ότι είναι το ευρύ μάτι του.
Καθώς η ταυτότητα του Μπίλι παραμένει ασαφής μέχρι την τελευταία στιγμή, Μαύρα Χριστούγεννα επικεντρώνεται στη δημιουργία των προσωπικοτήτων των πρωταγωνιστών. Στο κέντρο της βρίσκεται ο Jess Bradford (Olivia Hussey), ένας ντροπαλός αλλά ευγενικός μαθητής που αντιμετωπίζει μια απροσδόκητη εγκυμοσύνη. Στη συνέχεια, υπάρχει η Barb (Margot Kidder), μια κοφτερή κοπέλα με κόμμα, η Phyllis (Andrea Martin), οι ανόητοι εγκέφαλοι της δέσμης, και η κυρία Mac (Marian Waldman), η μητέρα του διακοσμητικού σπιτιού.
as jo fan ien hâlde dy't net fan jo hâldt
Η δυναμική που παρουσιάζουν οι γυναίκες αποδεικνύει την καρδιά και την ψυχή της εικόνας. Αφού μια από τις αδελφές πέθανε στην αρχή, οδηγώντας την κύρια ομάδα να πιστέψει ότι εξαφανίστηκε, η Barb αναγκάζεται να αποκαλύψει τις ανασφάλειες της κάτω από το αδιάφορο πνεύμα της, λόγω ενός επιχειρήματος που είχαν προηγουμένως. Επίσης, η κουβέντα μεταξύ Barb και Phyllis επιτρέπει στη Phyllis να αποδείξει τις μητρικές ιδιότητες που διαθέτει. Αυτά που η κυρία Mac φαίνεται να λείπει παρά το ότι ήταν η μητέρα του σπιτιού τους λόγω της απογοήτευσής της για την ανέμελη συμπεριφορά τους.
Το ποτό και το περιστασιακό σεξ είναι τρόποι για τις αδελφές να εκφράσουν την ελευθερία των ενηλίκων τους. Εκτός από την ιδέα των ανθρώπων να αγνοούν ότι η σοφίτα τους κατοικείται από έναν ψυχωτικό ξένο, η φρίκη της ιστορίας προέρχεται από αυτές τις γυναίκες που ανταγωνίζονται για την αυτονομία τους. Η Jess αποφασίζει να ακυρώσει το αγέννητο παιδί της προκειμένου να επιδιώξει τους στόχους της ζωής της. Ωστόσο, ο φίλος της Peter (Keir Dullea) προσπαθεί να την εκφοβίσει να σκέφτεται διαφορετικά για το δικό του συμφέρον. Η τοξική του αρρενωπότητα αντικατοπτρίζει την απειλή της ανεξαρτησίας και της μοναξιάς που επιβάλλει ο Μπίλι.
Ο Τζες που είναι έγκυος σπάζει επίσης πρόωρα το καλούπι «τελικό κορίτσι» που θα γινόταν συνεπές σε όλο το είδος. Συνήθως, οι γυναικείες πρωταγωνιστές που επιβιώνουν από μια ταινία slasher είναι πάντα παρθένες και αποφεύγουν την κατάχρηση ουσιών. Σε αυτήν την περίπτωση, η Τζές δεν είναι παρθένα και δεν τιμωρείται για αυτό, καθώς τελικά επιβιώνει ενώ διατηρεί την ικανότητά της να επιλέγει.
Όσο για την έκδοση του 2006, χάνει τα πάθη που έκαναν το πρωτότυπο αποτελεσματικό. Λειτουργεί ως αυτόνομη ταινία B αλλά ως remake, αισθάνεται σαν ένα κακό δίδυμο και υποκύπτει στην περίσσεια του. Μέσα στους περιορισμούς του μικρού χρόνου οθόνης, έχει ελάχιστη ανάπτυξη χαρακτήρων ως αποτέλεσμα του ότι έχει περισσότερα θύματα αυτή τη φορά και αναιρεί την ένταση και την ατμόσφαιρα για να επικεντρωθεί στο να είναι όσο το δυνατόν πιο βρώμικο και αποκρουστικό.
myn freon bliuwt my beskuldigje fan bedroch
Η ιστορία παραμένει η ίδια. Μια ομάδα αδελφών πόνου που σκοτώθηκαν από έναν μανιακό, για άλλη μια φορά ονομάζεται Μπίλι, ο οποίος δραπετεύει από ένα τρελό άσυλο. Μια βασική διαφορά είναι ότι αποκαλύπτει το παρασκήνιο του Μπίλι σε αντίθεση με το πρωτότυπο όπου δεν είναι σαφές γιατί ο Μπίλι κάνει αυτό που κάνει. Το πρωτότυπο ευδοκιμήθηκε στο μυστήριο του, ενώ η προσπάθεια του ριμέικ να δείξει τα κίνητρα του Μπίλι επισκιάζεται από την αποτρεπτική βία και το σημείο συνωμοσίας του με τον οποίο ο Μπίλι βιάστηκε από την καταχρηστική μητέρα του.
Ακόμα κι αν το τελευταίο remake είναι μόνο ένα remake στο όνομα, εξακολουθεί να φαίνεται να τονίζει τη σημασία των γυναικών που αγωνίζονται για τον ατομικισμό τους ενάντια στα πατριαρχικά αρπακτικά αρσενικά με πιο προφανή τρόπο. Επίσης, δεδομένου του πώς έχει μια γυναίκα σκηνοθέτη στο τιμόνι, τη Σοφία Τακάλ, η οποία συνέγραψε το σενάριο με τον Απρίλιο Βόλφε, αυτό το ριμέικ επιτρέπει στις γυναίκες να αναλάβουν πλήρως τη δική τους αφήγηση.
Όσον αφορά τον τύπο ταινιών τρόμου που μου αρέσει, οι ταινίες slasher βρίσκονται συνήθως στο κάτω μέρος του βαρελιού. Έχουν την τάση να ασχολούνται κυρίως με το φαράγγι με λίγη ψυχή. Το πρωτότυπο Μαύρα Χριστούγεννα είναι ένα καλό παράδειγμα μιας ταινίας slasher με ψυχή. Είναι λιγότερο για τους πραγματικούς δολοφονίες και επικεντρώνεται περισσότερο σε εκείνους που σκοτώνονται προκειμένου να οδηγήσουν τους θεατές στο ταξίδι τους, έτσι ώστε να νιώθουμε καταστροφικοί όταν συμβαίνει το αναπόφευκτο, ενώ ταυτόχρονα ευδοκιμούμε στον ρεαλισμό της ιστορίας.
