Στα 88, ο Κλίντ Ίστγουντ παραμένει ένας σταθερός, ανόητος σκηνοθέτης και Το μουλάρι δεν τον δείχνει να αλλάζει στα λυκόφως χρόνια του. Εμπνευσμένη από μια αληθινή ιστορία, αυτή η νέα ταινία είναι εξίσου ανόητη, πράγμα που σημαίνει ότι είναι ξεκάθαρο στο τόξο και την εξέλιξη του χαρακτήρα του, το ρόλο του στην απεικόνισή του των μεξικάνικων καρτέλ ναρκωτικών και δεν θέλει να βυθιστεί βαθιά στον επώνυμο χαρακτήρα του. Χωρίς αμφιβολία, με την Eastwood να μένει κυρίως πίσω από την κάμερα αυτές τις μέρες, Το μουλάρι είναι αξιοσημείωτο για το γεγονός ότι ο Άνθρωπος με Χωρίς Όνομα ως επικεφαλής αυτού του νέου έργου. Αλλά είναι μια αξιοπρόσεκτη προσπάθεια στην καλύτερη περίπτωση.
Η Eastwood παίζει τον Earl Stone, έναν πρωταθλητή που καλλιεργεί καθημερινά στην Peoria του Ιλλινόις. Όταν ξεκινά η ταινία, είναι το 2005 και ενώ η ενήλικη κόρη του πρόκειται να παντρευτεί, ο Earl επιλέγει να περάσει χρόνο σε μια ημερήσια σύμβαση, ακόμη και καθώς η ταινία υπονοεί ότι γνωρίζει πλήρως πού αλλού θα μπορούσε να είναι. Έκοψε το 2017 και το σπίτι του Earl αποκλείεται ταυτόχρονα με την εγγονή του (Taissa Farmiga), και ελπίζει να τον βοηθήσει να πληρώσει για την τελετή. Αντί να παραδεχτεί την ήττα, ο Earl έχει μια συμβουλή ότι μπορεί να πληρώσει πολλά χρήματα μόνο για οδήγηση. Βλέπετε, ο Έρλ ήταν ένας προσεκτικός οδηγός σε όλη του τη ζωή, σε συνδυασμό με την επείγουσα ανάγκη του για μετρητά, που τον καθιστά ιδανικό υποψήφιο για να είναι το νέο μουλάρι του τοπικού καρτέλ. Αλλά τα ταλέντα του προσελκύουν σύντομα την προσοχή ενός πράκτορα της DEA (Bradley Cooper), ακόμη και όταν μεγαλώνει πλουσιότερος.
Στην άκρη του τίτλου της ταινίας, διαρκεί λίγο περισσότερο από ό, τι θα σκεφτόσασταν για το σενάριο του Nick Schenk (ο οποίος είχε γράψει προηγουμένως τη φρικτή εικόνα του Eastwood Γκραν Τορίνο ) για να επιβεβαιώσετε το προφανές: Οι παραλίες Earl από το Σικάγο στο Ελ Πάσο είναι τρόποι για ένα καρτέλ να μεταφέρει μεγάλες αποστολές κοκαΐνης. Εάν, για παράδειγμα, οδηγήσατε το αυτοκίνητό σας σε ένα μη ελαστικό κατάστημα ελαστικών με μια συμβουλή για να μπορείτε να κερδίσετε μετρητά οδηγώντας και σας υποδεχθήκαμε εκφοβιστικά παιδιά με πολυβόλα που σας προειδοποιούν να μην αργήσετε στον προορισμό σας και οπωσδηποτε μην κοιτάτε την τσάντα στο πίσω μέρος του αυτοκινήτου σας… καλά, μπορεί να έχετε μερικές ερωτήσεις. Όχι όμως ο Έρλ. Χρειάζεται ο Έρλ μέχρι το τρίτο ταξίδι του για να κάνει την περιέργεια να πάρει το καλύτερο από αυτόν. (Και όταν βλέπει ποιο φορτίο μεταφέρει, ο Έρλ φαίνεται νόμιμα έκπληκτος. Τι άλλο θα ήταν τα όπλα; Διακόσμηση;)
Ο Earl, εν ολίγοις, δεν θέτει ερωτήσεις, με τον ίδιο τρόπο που αυτή η ταινία δεν τους θέτει. Από τον πρόλογο, γίνεται φανερό μέσα από τον απίστευτο διάλογο ότι το τόξο του Έρλ θα συνειδητοποιήσει ότι θυσίασε μια καλή ζωή με την οικογένειά του όλα αυτά τα χρόνια υπέρ του έργου του. Ή ίσως είναι υπέρ να είναι αγαπημένη για τη γοητεία του. Ένα από τα πιο απροσδόκητα στοιχεία του Το μουλάρι είναι ότι ο Earl θεωρείται ένας πραγματικά αξιαγάπητος απατεώνας από σχεδόν όλους τους άλλους, από τον πράκτορα DEA του Cooper μέχρι βαρέων καρτέλ (συμπεριλαμβανομένου ενός που έπαιξε ο Andy Garcia) έως τις πολλές όμορφες γυναίκες που βρίσκουν το παππού του, το μάτι φαίνεται αρκετά το turn-on. Από τη μία πλευρά, μέχρι το τέλος της ταινίας, ο Earl μπορεί ακόμη να συνειδητοποιήσει ότι η οικογένειά του είναι το πιο πολύτιμο πράγμα στη ζωή του. Από την άλλη, καταλαβαίνει μόνο αυτό το μάθημα μετά, μεταξύ άλλων, πολλαπλά threesomes. (Αν μόνο αυτό ήταν αστείο. Δεν είναι.)
Σε αντίθεση με την προηγούμενη ταινία του Eastwood φέτος, Οι 15:17 στο Παρίσι , υπάρχει ένα εντυπωσιακό καστ που συνεργάζεται με τον ηλικιωμένο πολιτικό. Ο Cooper είναι τόσο κοντά στο δεύτερο προβάδισμα όσο παίρνετε, μαζί με τους Garcia, Laurence Fishburne και Michael Pena ως συνεργάτες της DEA και την Dianne Wiest ως πρώην σύζυγο του Earl. Ίσως η πιο αξιοσημείωτη επιλογή του καστ είναι η Alison Eastwood, η πραγματική κόρη του σκηνοθέτη / αστέρα, που παίζει τη νόμιμη θυμωμένη κόρη του εδώ. Το μετεκτυπικό στοιχείο του σκηνοθέτη που ρίχνει τη δική του κόρη σε μια σπασμένη σχέση είναι μια καλύτερη συστροφή από ό, τι στην πραγματικότητα εμφανίζεται στο σενάριο του Schenk, ειδικά επειδή το σενάριο αρνείται σχεδόν σιωπηρά να εξερευνήσει Γιατί Ο Earl θα αγνοούσε τόσο συχνά την οικογένειά του.
Ο Clint Eastwood έχει μερικά χαρακτηριστικά γνωρίσματα αναμονής όταν κάνει μια νέα ταινία. Δύο από τα προφανή είναι ότι σπάνια, αν ποτέ, ζητά να ξαναγράψει τα σενάρια που σκηνοθετεί και ότι σπάνια, αν ποτέ, ζητά από τους ηθοποιούς να κάνουν μια δεύτερη λήψη αν ο πρώτος δεν είχε προφανή γκισέ. Με Οι 15:17 στο Παρίσι , είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς ότι οι πολλαπλές λήψεις ή η επανεγγραφή θα είχαν βοηθήσει ένα χαρακτηριστικό που δεν είχε λειτουργική ιστορία ή λόγο ύπαρξης. Με Το μουλάρι , παρόλο που το καστ είναι κάτι παραπάνω από προκριματικό, υπάρχει μια αίσθηση ότι το όλο πράγμα είναι ατελές. Ο Ίστγουντ, ακόμη και στην ηλικία του, είναι αρκετά γοητευτικός για να το παρακολουθήσει, με τον τρόπο που το να βλέπεις τον παππού σου να λέει αστεία αστεία με άγρια ακατάλληλη γλώσσα μπορεί να είναι γοητευτικό. Αλλά σχεδόν για όλους τους άλλους εδώ, δουλεύοντας με ένα ασταθές σενάριο και για πρώτη φορά, αγωνίζεται να το κάνει να φαίνεται φυσικό. Το μουλάρι είναι διαδεδομένη και αναμφισβήτητα η καλύτερη ταινία του Clint Eastwood σε μια δεκαετία. Αλλά είναι επίσης ένα άλλο παράδειγμα μιας ταινίας που θα μπορούσε να ήταν πιο διασκεδαστικό εάν δεν ήταν το πρώτο προσχέδιο.
/ Βαθμολογία ταινίας: 5 στα 10
