Είναι σπάνιο να βλέπεις μια ταινία που είναι τόσο μπαλώδης ώστε να εισάγει κυριολεκτικά ένα πυροβόλο όπλο στην πρώτη πράξη, μόνο για να αρνηθείς ενδεχομένως να σβήσει αυτό το όπλο, αψηφώντας τον νόμο του Chekhov's Gun στη φαντασία. Αυτό μπορεί να ισχύει, ωστόσο, με Μαμά , ένα παράξενο νέο θρίλερ που τελικά οδηγεί σε τρόμο. Μεγάλο μέρος της ταινίας, σε σκηνοθεσία τυχαία από την Tate Taylor, αφορά μόνο το υπαινιγμό του τι μπορεί να συμβαίνει στο μυαλό μιας φαινομενικά φιλικής κυρίας που έπαιξε η Octavia Spencer. Όπως συμβαίνει συχνά, η ρύθμιση είναι καλύτερη από την απόδοση.
Μαμά , τίτλος στην άκρη, δεν ξεκινά με τον Spencer. Αντ 'αυτού, συναντάμε πρώτα τη Maggie (Diana Silvers), μια 16χρονη που μετακόμισε με τη μητέρα της (Juliette Lewis) στην πατρίδα της τελευταίας. Η Maggie βρίσκει σύντομα μια βασική ομάδα φίλων, που όλοι είναι απελπισμένοι να πιωθούν ανόητοι αντί να κάνουν οτιδήποτε άλλο διασκεδαστικό. Τυχερός γι 'αυτούς που μια κτηνιατρική νοσοκόμα που ονομάζεται Sue Ann (Spencer) είναι πρόθυμη να τους αγοράσει μερικά μπουκάλια ποτού για τους shenanigans αργά τη νύχτα. Αν αυτό μοιάζει με κακή συμπεριφορά για έναν ενήλικα να εκδηλώνει, είναι απλώς η κορυφή του παγόβουνου. Η Sue Ann ανοίγει σύντομα το σπίτι της ως κόμμα πάρτι, προσπαθώντας να καταβάλει κάθε δυνατή προσπάθεια για να φιληθεί με τα παιδιά… ή ίσως να κάνει κάτι πολύ πιο άθλιο για λόγους που δεν είναι γνωστοί.
Ο Taylor, που δουλεύει από ένα σενάριο του Scotty Landes, φαίνεται λίγο περίεργη επιλογή για να σκηνοθετήσει αυτό που καταλήγει να είναι μια στρεβλωμένη μελέτη χαρακτήρων / ψυχολογικό θρίλερ. Η μεγαλύτερη επιτυχία του μέχρι σήμερα είναι η περίοδος δραματική Η βοήθεια , για τον οποίο ο Σπένσερ κέρδισε την καλύτερη ηθοποιό Όσκαρ και σκηνοθέτησε επίσης το βιογραφικό του James Brown Σηκωθείτε και Το κορίτσι στο τρένο . Σηκωθείτε , ωστόσο, zigged όπου άλλα μουσικά βιογραφικά zag, και Μαμά αδιαμφισβήτητα αψηφά τις προσδοκίες. Μερικές φορές, αυτό είναι υπέρ της ταινίας, καθώς επικεντρώνεται διπλά στη Sue Ann και τη Maggie, η τελευταία έπαιξε καλά από τους νικητές, Gillian Jacobs-όπως Silvers. Μερικές φορές, είναι ενάντια στην ταινία, αν και το Gun Gun του Chekhov λίγο παραπάνω, για παράδειγμα, είναι απλώς αντανακλαστικό ότι ο Taylor δεν είναι αρκετά ικανός σκηνοθέτης για να καταστήσει σαφές ότι το όπλο που χρησιμοποιήθηκε στην πρώτη πράξη είναι επίσης το ίδιο όπλο που παρουσιάστηκε στο φινάλε .
Ο Spencer, επίσης, είναι αρκετά καλός σε έναν ρόλο που φαίνεται να εμπνέεται από το είδος της δουλειάς που έκανε η Kathy Bates Μιζέρια όπως και από την αντίληψη ενός λευκού για μια «σοφιστική» μαύρη γυναίκα. (Όταν η Sue Ann αποκαλύπτει το προαναφερθέν όπλο στον τρόμο των παιδιών, το γελάει λέγοντας ότι δεν λειτουργεί και παραιτείται, 'Ποιος νομίζετε ότι είμαι, Madea;') Το πρόβλημα δεν είναι στις παραστάσεις, ή ακόμα και στη σύντομη επέκταση της ιστορίας της Sue Ann που έχουμε, όσο είναι ότι η ταινία δεν ξέρει για ποιον είναι. Το πρώτο μισό της ταινίας επικεντρώνεται αρκετά στην Maggie ως πρωταγωνιστή. Είναι ένα σχεδόν κυριολεκτικό υποκατάστατο κοινού, που χρησιμεύει ως σημείο εισόδου για τους πολίτες μιας μικρής πόλης όπου όλοι γνωρίζουν ο ένας τον άλλον ή / και πήγαν στο σχολείο ο ένας με τον άλλον όταν ήταν παιδιά.
nxt oername: New York
Ωστόσο, αμέσως μετά την πρώτη εμφάνιση του Spencer, αρχίζουμε να λαμβάνουμε αναδρομές στη Sue Ann ως νεότερη γυναίκα. Κάθε μια από τις αναδρομές στο παρελθόν, διασκεδάζοντας σε όλη την ταινία, υπαινίσσεται αυτό που είναι αναμφισβήτητα πολύ, πολύ προφανές στρίψιμο, που έκανε ακόμη πιο ενοχλητικό τον τρόπο με τον οποίο ο Taylor και ο Landes χειρίζονται αυτό που αποκαλύπτει ότι είναι σοκαριστικό και όχι οδυνηρά προβλέψιμο. Οι υπόλοιποι ηθοποιοί - συμπεριλαμβανομένων των Allison Janney, Luke Evans και Missi Pyle - κλίνουν όλοι στην αίσθηση εκμετάλλευσης σε στυλ B-movie Μαμά , αλλά εξακολουθεί να είναι κάπως απογοητευτικό το γεγονός ότι η ιστορία με την οποία εργάζονται τελικά βασίζεται περισσότερο στο να είσαι για τον Μα ως φρικτό φάντασμα εκφοβισμού που πήγε στραβά.
Η διαφημιστική καμπάνια για Μαμά έχει ήδη υπαινισσθεί το γεγονός ότι η Μα δεν είναι καθόλου καλή, αλλά η αργή καύση της ταινίας αποκαλύπτει γιατί κάνει αυτό που κάνει χρησιμεύει μόνο για να κάνει αυτό που θα έπρεπε να είναι μια ευχάριστα τρελή και βίαιη τρίτη πράξη να φαίνεται περίεργη με όλους τους λάθος τρόπους. Αυτό που μαθαίνουμε για τη Sue Ann, η οποία φαίνεται να προτιμά το ψευδώνυμο 'Ma', δεν ξεκαθαρίζει πραγματικά την προσωπικότητά της. Η Spencer είναι περισσότερο από πρόθυμη να ολοκληρώσει τον χαρακτήρα, αλλά μπορεί να κάνει μόνο τόσα πολλά.
Ο Taylor - ο οποίος συνεργάστηκε με τον Spencer και τον Janney για σχεδόν όλα τα χαρακτηριστικά που έχει δημιουργήσει - είναι σε θέση να βρει ένα νόμιμα καλό τρόμο στο άλμα Μαμά , μια παραγωγή Blumhouse που αλλιώς αισθάνεται πολύ λάθος για την εταιρεία ταινιών τρόμου. Αυτός ο φόβος είναι τόσο καλά μελετημένος και εντελώς απροσδόκητος, και μια υπόδειξη για το πόσο περισσότεροι θα μπορούσαν να ήταν αυτή η ταινία. Το καστ είναι πρόθυμο και ικανό, και δεν υπάρχει τίποτα λάθος με μια τρομακτική ταινία που δεν θέλει να σας βομβαρδίζει με σοκ από την αρχή. Αλλά Μαμά δεν είναι ποτέ σε θέση να αναπτύξει πλήρως τους χαρακτήρες του, αφήνοντάς τους όλα λανθάνοντα.
/ Βαθμολογία ταινίας: 5 στα 10
