Μια καλή απόδοση από Ρίτσαρντ Τζένκινς δεν μπορώ να σώσω Η τελευταία αλλαγή , ένα αδύναμο δράμα γρήγορου φαγητού που έχει φιλοδοξίες να εξερευνήσει τάξη και φυλή στη μέση Αμερική, αλλά δεν διαθέτει τα εργαλεία για να το κάνει αποτελεσματικά. Σκηνοθέτης ντοκιμαντέρ Andrew Cohn κάνει το άλμα στα αφηγηματικά χαρακτηριστικά εδώ, αφηγώντας την ιστορία ενός βετεράνου γρήγορου φαγητού που είναι επιφορτισμένος με την εκπαίδευση ενός νέου μισθωτή που έχει μια άγρια διαφορετική προοπτική στη ζωή. Έχει τη δημιουργία μιας συγκινητικής ιστορίας στην οποία δύο ασυμφωνημένοι άνδρες σφυρηλατούν έναν σεβασμό μεταξύ τους από τις κοινές εμπειρίες τους στην κουζίνα, αλλά Η τελευταία αλλαγή δεν ενδιαφέρεται να είναι τέτοιου είδους ταινία. Αντ 'αυτού, προσπαθεί να αντιμετωπίσει μερικά από τα μεγαλύτερα και πιο σημαντικά ζητήματα αυτής της χώρας και δαγκώνει πολύ περισσότερο από ό, τι μπορεί να μασήσει.
Ο Τζένκινς παίζει τον Στάνλεϊ, ένα εγκαταλελειμμένο λύκειο που εξακολουθεί να φορά το δαχτυλίδι της τάξης του. Ο υπερηφάνεια είναι ένα καθοριστικό χαρακτηριστικό για αυτόν: εργάζεται στο Oscar’s Chicken and Fish, ένα φαστ φουντ στην πατρίδα του στο Albion, Michigan, τα τελευταία 38 χρόνια, και παίρνει τη δουλειά του πολύ σοβαρά. Γνωρίζει το εγχειρίδιο των εργαζομένων, μπορεί να προβλέψει με ακρίβεια τι είδους σάλτσα θέλει ένας πελάτης προτού παραγγείλει και ικανοποιεί το γεγονός ότι βγάζει 13 $ την ώρα για χρόνια. Αλλά είναι καιρός να φύγει ο Στάνλεϊ (φαινομενικά για πρώτη φορά), γιατί πρέπει να μετακομίσει στη Φλόριντα για να τραβήξει τη γηράσκουσα μητέρα του από το σπίτι της συνταξιοδότησής της. Μπείτε στο Jevon ( Shane Paul McGhie ), Αντικατάσταση του Στάνλεϋ στη νυχτερινή βάρδια. Ένας πρώην συγγραφέας για τη σχολική του εφημερίδα, ο Jevon είναι ένας απότομος άντρας που πιστεύει ότι είναι καλύτερος από αυτήν την άθλια, με εντολή δικαστηρίου - αλλά είναι επίσης υπό δοκιμή για την αφαίρεση ενός δημόσιου μνημείου και χάνει τις δυνατότητές του να πάρει ψηλά με τους φίλους του για να αποφύγει η κοπέλα του και ο γιος του.
Στην κουζίνα, η δυσαρεστημένη στάση του Τζέβον έρχεται σε σύγκρουση με την επιμονή του Στάνλεϋ ότι όλα είναι έτσι. Οι ομιλίες του Jevon σχετικά με την εταιρική απληστία φαίνεται να συγκλονίζουν τον Stanley ξύπνιο (η Jenkins παίζει τον Stanley ως άντρα που δεν είναι το πιο αιχμηρό εργαλείο στο υπόστεγο, οπότε η αποκάλυψη ότι ένα εστιατόριο γρήγορου φαγητού μπορεί να μην ενδιαφέρεται βαθιά για τους υπαλλήλους του φαίνεται πραγματικά σοκαριστικό γι 'αυτόν), και οι δύο σχηματίζουν εν συντομία έναν δεσμό - τον τύπο της σχέσης συναδέλφου όπου τους κρατάς σε απόσταση, αλλά δεν πειράζει να είσαι κοντά τους.
Ο Στάνλεϊ βλέπει τον εαυτό του ως καλό άτομο, αλλά είναι επίσης χαμηλός ρατσιστής. Όταν ο Jevon έρχεται να δουλέψει κατά την πρώτη του μέρα, ο Stanley δεν θα τον αφήσει μέσα. 'Νομίζατε ότι θα ληστεύσω το μέρος;' Ο Jevon ρωτά, και ο Stanley ίσως διαμαρτύρεται υπερβολικά με την άρνησή του. Αργότερα, όταν ανακαλύπτει ότι ο Jevon είναι συγγραφέας, είναι περίεργος: «Τι γράφεις; Ραπ και πράγματα; ' Όταν συζητάμε για φυλετικές εντάσεις σε μια σκηνή, ο Στάνλεϊ αποδεικνύει ότι είναι ο τύπος του λευκού μάγκα που ισχυρίζεται ότι οι μαύροι 'παίζουν πάντα την κάρτα αγώνα' Αρνείται να αναγνωρίσει ότι το λευκό προνόμιο δεν σημαίνει ότι οι λευκοί άνθρωποι επιπλέουν στη ζωή χωρίς προβλήματα, αλλά απλώς ότι μετακινούνται στον κόσμο χωρίς να χρειάζεται να επωμιστούν το επιπλέον βάρος που φέρνουν οι άνθρωποι των χρωμάτων κάθε μέρα. Αναγνωρίζοντας ότι υπάρχουν θεσμικές δυνάμεις που καταπιέζουν τους μαύρους ανθρώπους για εκατοντάδες χρόνια θα απαιτούσε μια πλήρη αναθεώρηση της απλοϊκής κοσμοθεωρίας του Στάνλεϋ και είναι πολύ αργά στο παιχνίδι για αυτό το επίπεδο επανασύνδεσης. Αλλά ο πρώην υπάκουος Στάνλεϋ φαίνεται τώρα να έχει ξεκλειδώσει την ικανότητα να διαμαρτύρεται για τον σταθμό του στη ζωή, και το ξαφνικό δικαίωμά του και η αίσθηση του ότι αδικείται δεν είναι καλή εμφάνιση για αυτόν. Ο Τζέβον δεν το έχει και αυτό το μέρος της ταινίας με έκανε να σκεφτώ τι ο Τοντ Φίλιπς Τζόκερ θα ήταν σαν να είχε έναν χαρακτήρα που χρησίμευε ως πνευματική αντίθεση για τις μισοψημένες ιδέες του Arthur Fleck σχετικά με τους τραυματισμένους λευκούς.
Αλλά υπάρχει το μικρότερο υπόδειξη της σταδιακής αλλαγής. Όταν ο Στάνλεϋ ήταν στο λύκειο, αυτός και ο φίλος του ( Ed O'Neill ) είδε ένα μαύρο παιδί να δέχεται επίθεση (και τελικά να σκοτωθεί) από κάποιους λευκούς φοβερούς και ο Τζέβον ρωτά αν ο Στάνλι έκανε κάτι για να σταματήσει την επίθεση - ή αν είπε κάτι στην αστυνομία μετά από αυτό. Η απάντηση δεν είναι και στους δύο λογαριασμούς, αλλά η καταπιεσμένη μνήμη έχει εμφανιστεί στην επιφάνεια και ο Στάνλεϊ δεν μπορεί να το κλονίσει για πρώτη φορά ποτέ, αγωνίζεται σοβαρά με το αν θα έπρεπε να είχε προσπαθήσει να βοηθήσει. Δυστυχώς, αυτό το μικροσκοπικό τόξο για τον χαρακτήρα του είναι πολύ μικρό για να είναι ικανοποιητικό και μέχρι το τέλος της ταινίας, οι παραβάσεις του Στάνλεϋ έχουν συσσωρευτεί τόσο ψηλά που είναι σχεδόν προσβλητικό να ολοκληρώσουμε αυτήν την αφήγηση χωρίς μια βαθύτερη ανασκαφή του μυαλού του. (Μια ιδιαίτερα απαίσια δράση έχει σοβαρές συνέπειες για τον Jevon.)
Οι ηθοποιοί εξοικειώνονται καλά με το υλικό που τους δίνεται, αλλά η εμβέλεια της ταινίας υπερβαίνει κατά πολύ την αντίληψή της. Η ταινία δεν φτάνει ποτέ σε ένα μέρος όπου όλες οι συνομιλίες και οι προκλήσεις της αισθάνονται σαν να συνενώνονται σε μια σαφή διατριβή και το απογοητευτικό τέλος της κλίνει προς συναισθηματικό συντονισμό, αλλά δεν προσγειώνεται με τη γροθιά που περίμεναν οι κινηματογραφιστές. Αυτό ήταν απλώς μια μεγάλη απώλεια για μένα, και ενώ η Jenkins είναι σταθερή ως συνήθως, το πράγμα που θα θυμάμαι περισσότερο για αυτήν την ταινία είναι ότι με εισήγαγε στον Shane Paul McGhie, έναν πολλά υποσχόμενο νεαρό ηθοποιό που ανυπομονώ να δω σε κάτι αλλού.
ik wol my winskje fiele troch myn freon
/ Βαθμολογία ταινίας: 4 στα 10
