Αν η δεκαετία του '80 έδινε μια ομιλία ρουθουνίσματος στα Decade Achievement Awards, Harold Faltermeyer και οι βαθμολογίες του θα ευχαριστηθούν κάπου μετά τον Shigeru Miyamoto και Super Mario Bros. και το Magic Johnson's Lakers . Ένας κλασικά εκπαιδευμένος Γερμανός συνθέτης που έχει σχέση με το ροκ και τη ντίσκο, ο Faltermeyer ξεκίνησε στο Χόλιγουντ βοηθώντας μουστάκια Giorgio Moroder σε soundtrack για τον προκλητικό του Oliver Stone Midnight Express και το φαβορί του Adrian Lyne Αλεπούδες . Με την απελευθέρωση του Μπέβερλι Χιλς αστυνομικός το 1984, όλοι αναγνωρίζουν πώς το θεματικό τραγούδι του Faltermeyer, 'Axel F,' πήδηξε στο κρεβάτι με τον zeitgeist της Αμερικής σαν λίγα τραγούδια πριν ή μετά. Η εξίσωση του κομματιού των επειγουσών συνθετικών νυχτερινής ζωής και των εφέ drum black-dude, έπειτα ρυθμίστηκε σε ένα αισιόδοξο φινίρισμα Cali, όχι μόνο παράλληλα με την αυτοπεποίθηση, ευχαρίστηση του πλήθους. σίγουρων παραγωγών Τζέρι Μπρουχάιμερ και Ντον simpson , το ενσάρκωσε και το γιόρτασε.
Σύντομα μετά το 'Axel F', το Faltermeyer δημιούργησε απίστευτα αξέχαστα και διασκεδαστικά θέματα / σκορ για Fletch και Κορυφαίο όπλο, ανεβαίνοντας στην περίσταση με ηχητικά ταιριάζει με το απαράμιλλος το χάρισμα των Chevy Chase και Tom Cruise στην οθόνη στα μέσα της δεκαετίας του '80. Σκεφτόμαστε τα τρία θέματα σήμερα, για να μην αναφέρουμε το έργο του στους δράστες Ο άνθρωπος που τρέχει και Tango & μετρητά , είναι δύσκολο να εκφράσουμε πώς ο Faltermeyer διαμόρφωσε τον τρόπο που το κοινό τότε και τώρα θυμάται τη δεκαετία του '80 ως μια εποχή απλής-συναρπαστικής αθωότητας και υπερβολής, μια εποχή που η φόρμουλα μπάτσοι και τα οδοντωτά σούπερ σταρ χαμόγελα αισθάνθηκαν φρέσκα. Είναι αυτό το συναίσθημα και η νοσταλγία Κέβιν Σμιθ πληρώνει pop-φόρο τιμής με Αστυνομία , μια άλλη προσφορά για ένα mainstream hit από τη δεκαετία του '90 slacker auteur με πρωταγωνιστή Μπρους Γουϊλίς και Τρέις Μόργκαν . Ο Smith ζήτησε προσωπικά από τον Faltermeyer - ο οποίος παρέμεινε ανενεργός σε μεγάλα soundtrack από το χαλκό του 92 Κούφες— σκοράρει την ταινία με τον ήχο του. Το πιασάρικο αποτέλεσμα θεωρείται από πολλούς κριτικούς ότι είναι το καλύτερο πράγμα για την κωμωδία δράσης. (Ροή εδώ .)
Σε μια συνέντευξη με το / Film, ο Faltermeyer μίλησε για τη δημιουργική του διαδικασία και για το «τρελό σκατά», συμπεριλαμβανομένης της φινέτσας του αείμνηστου Don Simpson με μια Ferrari.
Hunter Stephenson: Γεια σας, κ. Faltermeyer. Είναι πολύ ωραίο από εσάς να κάνετε αυτήν τη συνέντευξη. Εξετάζοντας τα αποτελέσματα ταινιών που έχετε δημιουργήσει στην καριέρα σας, πολλές από τις ταινίες αφορούν αστυνομικούς ή αντάρτες ήρωες. Γιατί νομίζετε ότι είναι αυτό;
Harold Faltermeyer: Λοιπόν, ας το παραδεχτούμε. Όλα συμβαίνουν σαν μια αλυσιδωτή αντίδραση: παίρνετε μια πρώτη δουλειά για να σκοράρετε μια ταινία, αν η ταινία τα πάει καλά παίρνετε μια άλλη, ακόμη μεγαλύτερη ταινία και ξαφνικά γίνετε ειδικός σε αυτό το είδος. Και έκρηξη! Λαμβάνετε ταινίες μόνο με αστυνομικούς και ήρωες εναντίον κακοποιών. Δεν παραπονιέμαι για αυτό, αλλά θα ήθελα επίσης να σκοράρω και μια ρομαντική ταινία κάποια στιγμή. Υποθέτω ότι έχω αναπτύξει ένα συγκεκριμένο στυλ μελωδιών έναντι του ρυθμού και της πολυφωνίας που φαίνεται να υπογραμμίζει και να ενισχύει αυτούς τους χαρακτήρες.
tekens man hâldt net fan dy
Τα αποτελέσματα των οργάνων σας - αυτό μπορεί να είναι περίεργο να πω - αλλά πιστεύω ότι μερικά από αυτά έχουν μια ενσωματωμένη 'ηθική πυξίδα'. Υπάρχει μια συναρπαστική ένταση, όπως το πάρτι στα θέματα σας Fletch , Αστυνομία και Μπέβερλι Χιλς αστυνομικός , αλλά μπορώ σχεδόν να απεικονίσω ένα γόμσο που μένει συγκεντρωμένο καθώς περπατάει, ακόμα και παίρνει μέρος στην ατμόσφαιρα. Προτιμάτε να μεταφέρετε δράση και σύγκρουση στα σκορ σας για τον κινηματογράφο; Υποθέτω ότι τείνετε να σκοράρετε στις σκηνές κάθε ταινίας, αλλά ποια άλλα εικαστικά έχουν εμπνεύσει τα θέματα που ανέφερα; Τείνω να φαντάζομαι τα κύματα εγκλημάτων της δεκαετίας του '80 και τους ναρκωτικούς στο ηλιοβασίλεμα ...
Harold Faltermeyer: Αυτές είναι αρκετά ενδιαφέρουσες ερμηνείες. Περιττό να πούμε, ορισμένες αλλαγές χορδών, tempi και μελωδίες προορίζονται να κάνουν τη δουλειά. Όταν αρχίζω τη σύνθεση, τείνω να πάω άγριος με τις φαντασιώσεις μου και ελάτε Όλα τα είδη του τρελό σκατά . Δεν υπάρχει κανένα όριο στα μουσικά στυλ. Έχω βρει στις περισσότερες περιπτώσεις ότι αρχικά υπερβολή της σύνθεσης, και στη συνέχεια η επαναφορά της σε «κανονική» δημιουργεί το επιθυμητό συναίσθημα. Ωστόσο, αυτό που συμβαίνει μερικές φορές μέσω της διαδικασίας 'επαναφορά στην κανονική' - υπάρχει ένα υπόλοιπο ορισμένων 'αιχμών' που δεν εντάχθηκαν. Νομίζω ότι αυτό κάνει για την ποικιλία των χρωμάτων στις βαθμολογίες μου και οι ακροατές ερμηνεύουν εύκολα όλα τα είδη έντασης και έντασης.
Σίγουρα ο Κέβιν Σμιθ δεν ήταν ο πρώτος σκηνοθέτης που ζήτησε επιστροφή. Νιώθω σαν πολλές κωμωδίες δράσης - Ανανάς Express για ένα - θα είχε ωφεληθεί πολύ από τη δουλειά σας. Τι είπε ο Σμιθ που σε έπεισε ότι ο χρόνος και η ταινία του ήταν σωστά; Και ζήτησε προσωπικά μια πιο εκλεκτής ποιότητας δουλειά;
Harold Faltermeyer: Ο Κέβιν είχε ένα σαφές όραμα για το πώς πρέπει να ακούγεται το σκορ. Στην πραγματικότητα, η πλειοψηφία της θερμοκρασίας αυτής της ταινίας περιείχε στοιχεία από την προηγούμενη δουλειά μου. Με έναν τρόπο, αυτό είναι το όνειρο του συνθέτη , με άλλο τρόπο, αυτό είναι ο εφιάλτης του συνθέτη . Μου πήρε λίγο χρόνο για να βγάλω αυτό το σκορ από το μυαλό μου. Στην αρχή, όταν άρχισα να σκοράω, δεν άκουσα ξανά το σκορ temp. Αλλά ο Κέβιν ήταν μια εξαιρετική υποστήριξη και αποδείχθηκε ο μεγαλύτερος θαυμαστής μου - έκανα ακόμη και μερικές φορές κοκκινίζει για τις ανακοινώσεις του. Τι υπέροχος άντρας!
Όσον αφορά τη δεύτερη ερώτησή σας, λοιπόν, στην αρχή, το στούντιο ήταν αρκετά νευρικό για την ιδέα ενός πραγματικού vintage σκορ, αλλά τελικά βρήκαμε και αποφασίσαμε για ένα στυλ που ήταν φόρο τιμής στη δεκαετία του '80 σε συνδυασμό με έναν πιο μοντέρνο ήχο.
Τι θα έλεγες Αστυνομία Η ρύθμιση της Νέας Υόρκης - το λάβατε αυτό υπόψη γιατί συχνά η δουλειά σας φαίνεται να εμπνέεται και να γίνεται για τις ρυθμίσεις του Λος Άντζελες; Και αν ναι, πώς ενημερώσατε τη μουσική για να ταιριάζει στην πόλη και την ευαισθησία της για μια νέα δεκαετία;
Harold Faltermeyer: Ω ναι, σίγουρα… η αστική αίσθηση του Μπρούκλιν χρειάζεται ένα άλλο κεφάλαιο, ένα άλλο επίπεδο, άκρης στη μουσική σε σύγκριση με ΛΑ. Ως εκ τούτου, το σκορ είναι περισσότερο R&B και χιπ χοπ. Το τμήμα μουσικής στο ΑΦΟΙ Warner.- Ντάρεν Χίγκμαν και Νίκη Sherrod - με εισήγαγε σε έναν σπουδαίο νεαρό μουσικό, Σαμ Σπίγκελ , ο οποίος συνέβαλε υπέροχους ήχους και βρόχους στο έργο για να ανταποκριθεί στους σημερινούς ήχους.
Ακούγοντας ότι μιλάτε στο παρελθόν και ακούτε τη δουλειά σας, είναι σαφές ότι βλέπετε τη μουσική ως λαϊκιστικό μέσο. Τι μαθαίνετε από τον Giorgio Moroder να συνεργάζεται μαζί του στην αρχή της καριέρας σας; Και εκτός από το να είσαι πολύ καλός, τι γίνεται με τους Beatles, λαϊκιστές από μόνα τους, τους έκαναν μία από τις πρωταρχικές επιρροές σου;
Harold Faltermeyer: Το ονόμασες. Τα σκαθάρια είναι απλά τα μεγάλα μου είδωλα. Πάντα προσπαθούσα να γράψω πιασάρικες μελωδίες που έχουν διαρκέσει. Μερικές φορές κατάφερα, μερικές φορές όχι… Ο Γιώργιος είναι ένας ταλαντούχος συγγραφέας και έμαθα πολλά από αυτόν. Είχε ένα μεγάλο ταλέντο για να μειώσει [σκορ] στα βασικά και να έρθει στο σημείο γρήγορα - η μουσική με χτύπησε και κολλήθηκε μαζί μου.
Μήπως μπορείτε να ορίσετε τρεις ταινίες για εμάς - μία από τις δεκαετίες του '80, του '90 και τα aughts - που θα θέλατε να έχετε σκοράρει ή που σας άρεσε ιδιαίτερα από άλλον συνθέτη και καλλιτέχνη;
Harold Faltermeyer: Δύσκολο να πω. Υπάρχουν τόσες πολλές υπέροχες ταινίες εκεί έξω, αλλά εδώ είναι μερικές που θα ήθελα να σκοράρω: Το όνομα του τριαντάφυλλου , ή Ποιος πλαισίωσε τον Roger Rabbit ή Η αποστολή . Και πρέπει να το προσθέσω Ennio Morricone είναι εύκολα ένας από τους αγαπημένους μου συνθέτες όλων των εποχών.
Πότε Κορυφαίο όπλο βγήκε το 1986, πώς ήταν να το βλέπεις και να ακούς το σκορ σου με ένα κοινό; Είχατε την ευκαιρία να γιορτάσετε με τον Ντον Σίμπσον, και τι θυμάστε περισσότερο γι 'αυτόν; Και πώς θα περιγράφατε εκείνη την ώρα στο Χόλιγουντ γενικά;
Harold Faltermeyer: Ήταν απίστευτος ! Και βλέποντας Κορυφαίο όπλο μαζί με ένα αμερικανικό κοινό, κατάλαβα ξαφνικά τι τιμή ήταν, επιλέγοντας να ηχογραφήσω αυτήν την ηρωική επική ταινία. Μου άρεσε πολύ ο Ντον Σίμπσον. Τι τρελός τύπος! Θυμάμαι, μπήκε στο στούντιο ένα βράδυ και βρέχεται βρεγμένος, γιατί οδηγούσε το δικό του Φεράρι πάνω από ένα πυροσβεστικό κρουνό. [γέλια]
Ωστόσο, ο Don Simpson, είχε ένα απίστευτο ταλέντο για να φέρει τους σωστούς ανθρώπους μαζί για το σωστό έργο και να κάνει τις σωστές κλήσεις. Η χημεία μεταξύ του και του Τζέρι Μπρουχάιμερ πραγματικά ήταν καθαρή μαγεία . Το Χόλιγουντ εκείνη την εποχή ήταν μάλλον άγριο, υποθέτω. Ωστόσο, με την ταχύτητα της σημερινής επικοινωνίας - τις νέες ψηφιακές τεχνικές που σχεδόν δεν σας επιτρέπουν να αναπνέετε - δεν υπάρχει πλέον χώρος για αυτήν την ειδική τρέλα της δεκαετίας του '70 και του '80.
Επίσης σκοράρατε Λύκειο , κυκλοφορεί μια κωμωδία pot φέτος. Τι μπορούμε να περιμένουμε από το σκορ και λάβατε υπόψη το ομόκεντρο οικόπεδο;
Harold Faltermeyer: Αυτό που είναι ωραίο είναι αυτό Λύκειο απαίτησε ένα εντελώς διαφορετικό σκορ από αυτό που είμαι γνωστός. Είναι στοιχειωμένο, μυστικιστικό, ψυχεδελικό - μερικές φορές ορχηστρικό - και φτιαγμένο για να απεικονίσει τους δύο κόσμους του 'ευθείου' γυμνασίου και του διευθυντή του - που παίζεται από Μιχαήλ Χικλής - στη μία πλευρά και στον τρελό, ψυχικό, παρανοϊκό κόσμο των πετρών και του προμηθευτή τους που ονομάζεται Psycho Ed— Adrien Brody— Απο την άλλη. Όταν άρχισα να δουλεύω για αυτό, έγραψα μια σουίτα πέντε λεπτών με τίτλο 'Weed Demon' και το έπαιξα για τον σκηνοθέτη, Τζον Στάλμπεργκ . Το άρεσε!
Ακούστε το Harold Faltermeyer'sΑστυνομίασκορ εδώ .
Ο Hunter Stephenson είναι προσβάσιμος Κελάδημα .
Ας ρίξουμε μια ματιά σε μερικές από τις καλύτερες στιγμές της καριέρας του Faltermeyer.
Harold Faltermeyer - ' Αστυνομία Θέμα '(2010)
Από την αρχή του, το «Αντιμετωπίζω Το θέμα 'κάνει τον ακροατή να γνωρίζει χρησιμοποιώντας πιο δυνατά από τα συνηθισμένα εφέ ντραμς (καλώς ήλθατε στην τραχιά πόλη, σκύλα!) Ότι ο Faltermeyer έχει ενημερώσει τον ήχο του για το 2010, αλλά αρνείται να διορθώσει αυτό που δεν έσπασε. (Λένε «δεν είναι» στη Γερμανία;) Η πλήρης βαθμολογία μπορεί να κάνει κάποιον να σταματήσει και να αναρωτιέται γιατί, μετά από τόσες πολλές (θλιβερές) κωμωδίες φίλων, το Χόλιγουντ δεν έχει βρει έναν συνθέτη πουθενά τόσο ζωτικής σημασίας και συνώνυμο με τη δοκιμασμένη φόρμουλα του είδους του quips και των πυροβολισμών όπως ο Harold F. His “ Αστυνομία Το θέμα 'κάνει ό, τι πρέπει να κάνει - προκαλεί τη μεγάλη μέρα του είδους, όπως ο Tracy είχε μια καλή μέρα - αλλά σε αντίθεση με άλλες βαθμολογίες του Faltermeyer, η υπογραφή του, το γρήγορο δροσερό δεν μπορεί να επαινέται από την ταινία ή τον Kevin Smith. Ας ελπίσουμε πότε και αν Ο Φλέτς κέρδισε γίνεται πραγματικότητα που μόνο το πρώτο συμμετέχει.
Harold Faltermeyer - ' Fletch Θέμα »(1985)
Αυτό είναι ένα από τα καλύτερα παραδείγματα όλων των εποχών ενός θέματος που ταιριάζει απόλυτα με την πλοκή μιας ταινίας, τον τόνο της (έξυπνα ευνοώντας το δράμα και το μυστήριο πάνω από την κωμωδία), τη δεκαετία, το σκηνικό και τον πρωταγωνιστή της. Ο Irwin Fletcher είναι ένας μοναχικός δημοσιογράφος με αξιοπρεπές μαύρισμα του οποίου το άπλυτο Λέικερς Τζέρσεϋ και δασύτριχα μαλλιά ποτέ δεν υπονομεύουν την αδυσώπητη προσέγγιση του καταραμένο-The-Man όταν σκοντάφτει σε μια μεγάλη σελίδα που εκτίθεται.
Το θέμα του Faltermeyer δημιουργείται σαν μια υγρή μέρα του Λ.Α. που αφιερώνεται στην αναζήτηση μιας αποκαλυπτικής ένδειξης στην υπόθεση και σαν μια δροσερή κρουαζιέρα σε ένα μετατρέψιμο που εκρήγνυται σε μια καυτή αναζήτηση. Αυτό δεν είναι το τραγούδι θέματος ενός poof ή ενός φρικιασμένου Fletch απολαμβάνει και υπερέχει σε υψηλά στοιχήματα, αλλά με έντονο μάτι για διασκέδαση και παράλογο. Σαν Chevy Chase , Fletch (τόσο στην ταινία όσο και στον δημιουργό Γκρέγκορι ΜακΝτόναλντ Τα εξαιρετικά μυθιστορήματα) είναι ένα σπάνιο παράδειγμα ενός όμορφου άντρας που είναι πραγματικά αστείο. Το θέμα και η βαθμολογία του Faltermeyer μας βοηθούν να το απολαύσουμε σχετικά με την παράσταση και να κινηματογραφήσουμε τη μουσική που δημιουργείται από έναν άντρα εξίσου ενθουσιασμένο και διασκεδαστικό με το κοινό.
Ο Fletch συχνά βλέπει τη ζωή σαν να είναι χαρακτήρας σε μια ταινία, και το 'υπερβολικό και πίσω στο κανονικό' στυλ του Faltermeyer τονίζει τέλεια αυτήν την κινηματογραφική αύξηση της πραγματικότητας. Είναι εύκολο να φανταστεί κανείς το Fletch να το ακούει και να το αξίζει για ένα χαμόγελο έγκρισης. [Εισαγάγετε με ένα αστείο 'Bloody Mary and a steak sandwich' εδώ] Ακούστε το θέμα σε μια μεγάλη διαδρομή ή στο ντους το 2010: αυτό το σκατά θα κάνει κάθε γεγονός να φαίνεται μυστικό και σημαντικό.
wwe smackdown 5/12/16
Harold Faltermeyer - 'Diggin' - Fletch (1985)
Harold Faltermeyer - ' Κορυφαίο όπλο Ύμνος »(1986)
Εάν το κοκκοφόρο ενός μαχητικού τζετ θα μπορούσε να τραγουδήσει στην Αμερική, θα ακούγεται έτσι. Είναι ο ήχος ενός αποφασιστικού εγώ που ανεβαίνει και πάνω από ένα ψυχικό Όρος Έβερεστ κοκαΐνης με κιθάρες bro να ευθυγραμμίζονται δίπλα του σαν να δημιουργούνται αντίγραφα ασφαλείας σε ένα βιντεοπαιχνίδι. Αναδρομικά, το θέμα καταγράφει τη δυαδικότητα του Tom Cruise Η αθωότητα του Go-getter και ο Don Simpson οδηγούν το Χόλιγουντ ωμά στη δεκαετία του '80. Σίγουρα, ο ασταθής αέρας της χειραγώγησης του blockbuster θα μπορούσε να περιγραφεί ως τυρί σήμερα, αλλά το θέμα είναι τόσο σίγουρο για το τι θέλει και πρέπει να είναι ότι κρατάτε καλύτερα το χέρι της φίλης σας λίγο πιο σφιχτό για να του δείξετε ότι έχετε αυτό που χρειάζεται.
Harold Faltermeyer - 'Axel F' - Μπέβερλι Χιλς αστυνομικός (1984)
Ένα πολιτιστικό φαινόμενο που δεν έχει βγει από τη σφαίρα της ποπ κουλτούρας από το ντεμπούτο του Έντι Μέρφι Το κλασικό smartass, το όργανο «Axel F» γνώρισε τεράστια αύξηση της δημοτικότητας την τελευταία δεκαετία με τη μορφή ενός μάλλον νεανικού remix που στην κορυφή των charts του Ηνωμένου Βασιλείου . Breezier από το παρόμοιο ' Fletch Θέμα 'και διάστικτο με τόνους παλάμης, το κομμάτι ταιριάζει με το γρήγορο, μοντέρνο και απλό ομώνυμο Άξελ Φόλι. Μέχρι σήμερα, καταγράφει την ενεργητική ουσία ενός καλοκαιριού της δεκαετίας του '80, όπως λίγα ποπ τραγούδια, οργανικά ή αλλιώς. Το 2009, το κομμάτι εμφανίστηκε στην επιτυχημένη ταινία κινουμένων σχεδίων, Τέρατα και εξωγήινοι , σε μια σκηνή όπου ο πρόεδρος των Η.Π.Α. προσπαθεί να έρθει σε επαφή με την εξωγήινη ζωή με μουσική. Αυτό το λέει σχεδόν όλα για τη μονιμότητά του. (Και όχι, η εξωγήινη ζωή δεν ήταν ο Eddie Murphy.)
Harold Faltermeyer - 'Κύριο θέμα' - Tango & μετρητά (1989)
Μέρος του λόγου γιατί Tango & μετρητά , ένας ακροατής μπάτσο-αστυνομικός με νεροχύτη με πρωταγωνιστή Σιλβεστερ Σταλονε και Κέρτ Ράσελ , απομνημονεύεται πολύ καλά παρά την σκουπίδια του είναι ότι αντιπροσώπευε το τέλος της εποχής του ήρωα Stallone και την αρχή της ειλικρινής ειρωνείας που κατέλαβε τη νεολαία. Οι μυώδεις μηχανές πυροβόλων όπλων θα ξεπεράσουν το στυλ Μπρους Γουϊλίς Είναι άτυχος κάθε άνθρωπος.
Η βαθμολογία του Faltermeyer, που ήταν σπάνια πριν από το Διαδίκτυο που αναζητούσαν οι καλλιτέχνες για αρκετά χρόνια, σηματοδότησε σχεδόν ένα τέλος σε μια εποχή: τη δική του. Το σκορ θα ήταν ένα από τα τελευταία του Χάρολντ Φ. Για το Χόλιγουντ (ακολουθούμενο μόνο από το Kuffs το 1992). Ακόμη και μετά την κυκλοφορία του Tango & μετρητά , υπήρχαν πολλοί θαυμαστές δράσης που ρώτησαν, 'Γιατί δεν τους κάνουν έτσι έτσι;' και είναι ενδιαφέρον το πώς έπαιρναν οι φιλόδοξοι και οι ήχοι με αγωνία. Ο Faltermeyer ίσως βγήκε τη σωστή στιγμή, επιστρέφοντας στη Γερμανία για να επικεντρωθεί στην οικογένειά του. Μέχρι τη στιγμή που επέστρεψε το 2010 (λείπει η επιστροφή του Stallone μόνο για λίγα χρόνια) οι βαθμολογίες του αισθάνθηκαν ανέγγιχτες από την ειρωνεία. Μήπως οι ταινίες ήταν τόσο απαλλαγμένες από διαμαρτυρίες στο Διαδίκτυο τότε;
