Η προσαρμογή, από τη φύση της, είναι μετασχηματιστική. Ένας σεναριογράφος πρέπει απαραίτητα να κάνει αλλαγές σε μια άλλη μορφή γραπτού έργου, προκειμένου να λειτουργήσει το έργο στο μέσο της ταινίας. Οι οπαδοί του πρωτότυπου έργου θα κρίνουν συχνά την αξία της προσαρμογής με πιστότητα στο αρχικό υλικό, κρίνοντας μια ταινία από το πόσο συμμορφώνεται με τους ρυθμούς, τον τόνο και ακόμη και τον ειδικό διάλογο που θυμούνται και εκτιμούν από το έργο στο οποίο μεγάλωσαν. πρώτη αγάπη. Αλλά μερικές φορές η διαδικασία προσαρμογής υποβάλλει το πρωτότυπο έργο σε τέτοιες μετασχηματιστικές πιέσεις που είναι μόλις αναγνωρίσιμες.
Πάρτε, για παράδειγμα, το Taika Waititi's Κουνέλι Jojo . Φαινομενικά, το Waititi προσάρμοσε το σενάριο από ένα μυθιστόρημα της Christine Leunens με τίτλο Caging Skies , αλλά αν είστε εξοικειωμένοι με τα είδη ταινιών που κάνει η Waititi, Caging Skies Φαίνεται σαν μια εξαιρετικά περίεργη επιλογή να εμπνεύσει αυτόν τον συγκεκριμένο σκηνοθέτη. Κυρίως, Caging Skies είναι μια πολύ ζοφερή ιστορία. Είναι τόσο ζοφερό, στην πραγματικότητα, παρόλο που το σακάκι του βιβλίου για την πρόσφατη εκτύπωση στις ΗΠΑ περιγράφει την ιστορία ως «σκοτεινά κωμικό», το σκοτάδι είναι τόσο δύσκολο που δυσκολεύομαι να καταλάβω γιατί κάποιος θα το θεωρούσε αστείο. Και όμως, όταν κοιτάς Κουνέλι Jojo , τα οστά αυτής της ιστορίας είναι ακόμα εκεί, ακόμα κι αν αλλάξουν ριζικά για να εξυπηρετήσουν διαφορετικούς σκοπούς.
Αυτή η ανάρτηση περιέχει σπόιλερ Για Κουνέλι Jojo .
The Boyhood Whimsy and Coming of Age του Κουνέλι Jojo
Η ταινία του Waititi ακολουθεί ένα preteen αγόρι με το όνομα Jojo που μεγαλώνει στη Γερμανία του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου. Ο Jojo ζει με τη μητέρα του, καθώς ο πατέρας του πήγε για να πολεμήσει στον πόλεμο και δεν επέστρεψε ποτέ, και συμμετέχει στη νεολαία του Χίτλερ. Το να ενεργεί ως αναπληρωτής πατέρας είναι ο φανταστικός φίλος του Jojo, μια άγρια επιδεικτική και παιδαριώδης προσωποποίηση του ίδιου του Χίτλερ, όπως απεικονίζεται από τον Waititi. Η Jojo ξεπεράστηκε από την εθνικιστική ένταση για τη χώρα του, πολύ για την ανησυχία της μητέρας του, την οποία κρύβει πίσω από τον εκκεντρικότητα προσπαθώντας να τον κρατήσει παιδικό και απαλλαγμένο από μίσους κακοποίησης.
Ωστόσο, η ζωή του Jojo αλλάζει όταν ένα ατύχημα κατά τη διάρκεια μιας δραστηριότητας του Χίτλερ Νεολαίας τον αφήνει τραυματισμένο από έκρηξη χειροβομβίδας, ουλώνοντας το πρόσωπό του. Τότε συνειδητοποιεί ότι ίσως αυτός και η μητέρα του δεν είναι μόνοι στο σπίτι τους, καθώς ανακαλύπτει έναν Εβραίο έφηβο που ονομάζεται Έλσα που ζει στα τείχη τους. Η Έλσα απειλεί τη ζωή του Τζότζου, αν πει σε κανέναν, αλλά ο Τζόζο ανησυχεί για το τι θα συμβεί στη μητέρα του, αν έρθει η λέξη ότι φιλοξένησαν έναν Εβραίο. Έτσι, η Jojo και η Elsa μένουν σε αδιέξοδο, καθώς κανένας δεν θέλει να πει στη μητέρα του Jojo τις γνώσεις του ο ένας για τον άλλο για το φόβο του κινδύνου που θα την έβαζε.
Έτσι ο Jojo προσπαθεί να μελετήσει τον απροσδόκητο συγκάτοικο του σε ένα είδος ανθρωπολογικής μελέτης για τον Ιουδαϊσμό, η οποία βασίζεται σε μεγάλο βαθμό στις γελοιογραφικές δαιμονικές καρικατούρες που διδάχθηκε στη Νεολαία του Χίτλερ, αλλά σταδιακά απομακρύνεται καθώς αναγνωρίζει την ανθρωπότητα της Έλσα, ακόμα κι αν έχει δυσκολία να το αναγνωρίσει ως τέτοιο στον εαυτό του. Εν τω μεταξύ, ο Jojo αρχίζει να υποψιάζεται ότι ίσως η μητέρα του ασχολείται περισσότερο με την αντίσταση στη γερμανική κυβέρνηση από ό, τι είχε υποψιαστεί ποτέ, και μόλις αρχίζει να αναγνωρίζει τα ρομαντικά συναισθήματά του για την Έλσα, ο Jojo ανακαλύπτει τη μητέρα του που κρέμεται νεκρή στην πλατεία της πόλης , εκτελέστηκε για την προδοσία της.
Αν και αρχικά ήταν θυμωμένος με την Έλσα, η Τζοό εξακολουθεί να καταβάλλει προσπάθειες να την κρύψει από κυβερνητική έρευνα. Είναι το τελευταίο κομμάτι της οικογένειας που άφησε στον κόσμο, και αρχίζει να συνειδητοποιεί ότι ίσως οι Εβραίοι δεν είναι τα τέρατα που είχε καθοδηγήσει να πιστέψει. Αυτό το τόξο ολοκληρώνεται όταν ο Jojo δολοφονεί επιτέλους τον παραπλανητικό του, σφιχτό φίλο, Faux Hitler, αφήνοντας τους τρόπους με τους οποίους παραπλανήθηκε στην παιδική του ηλικία πίσω του υπέρ της φωτισμένης ενσυναίσθησης.
Καθώς οι συμμαχικές δυνάμεις εισβάλλουν, απελευθερώνοντας την πόλη, η Έλσα ρωτά τον Jojo ποιος έχει κερδίσει τον πόλεμο. Η Jojo, σε μια στιγμή αδυναμίας, της λέει ότι οι Γερμανοί έχουν κερδίσει, αλλά γρήγορα την διαβεβαιώνει ότι θα τη βοηθήσει να ξεφύγει από το χάος μετά τη μάχη. Καθώς φεύγει από το σπίτι για πρώτη φορά από τότε που είναι κρυμμένο εκεί, γίνεται προφανές ότι οι Σύμμαχοι έχουν κερδίσει, ότι ο Jojo είπε ότι είναι ελεύθερος και ότι είναι ελεύθερη. Οι τελευταίες στιγμές είναι χαρούμενες, καθώς το ζευγάρι γελάει χαρούμενα για τις δυνατότητες που τους περιμένουν.
Οι σκοτεινές καρδιές των σπασμένων ανθρώπων στο Caging Skies
Το βιβλίο της Christine Leunens ακολουθεί μια πολύ παρόμοια πορεία με την προσαρμογή της Taika Waititi στα ευρέως σχεδιασμένα εγκεφαλικά επεισόδια, αν και ένα πλήθος μικρών και σημαντικών λεπτομερειών συνθέτουν για να κάνουν το βιβλίο πολύ ξεχωριστό από αυτό που θα έκανε αργότερα η Waititi. Για παράδειγμα, ο Johannes δεν έχει χαριτωμένο ή παιδικό ψευδώνυμο, και ζει με τη μητέρα, τον πατέρα και την ηλικιωμένη γιαγιά του στην Αυστρία και όχι στη Γερμανία. Ο Γιοχάνες δεν τραυματίστηκε κατά τη διάρκεια μιας δραστηριότητας του Χίτλερ Νεολαίας, αλλά κατά τη διάρκεια μιας πραγματικής αεροπορικής επιδρομής στην οποία στρατολογήθηκε ως παιδί στρατιώτης. Δεν είναι απλώς ουλές στο πρόσωπό του, αλλά το μισό από το πρόσωπό του παραμένει παράλυτο και ένα από τα χέρια του έχει ακρωτηριαστεί εν μέρει. Ο Χίτλερ δεν κάνει ποτέ εμφάνιση, φανταστικό ή άλλο.
Η ανακάλυψη του Γιόχαν για την Έλσα είναι σε μεγάλο βαθμό η ίδια, αλλά η μυστική αλληλογραφία τους πραγματοποιείται για μια περίοδο ετών, αντί για εβδομάδες ή μήνες, οπότε ο Γιοχάνες μεγαλώνει ως νεαρός κατά τη διάρκεια του πολέμου. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, ο πατέρας του Γιοχάνες συλλαμβάνεται ως μέλος της αντίστασης και αποστέλλεται σε στρατόπεδο συγκέντρωσης. Η μητέρα του Γιοχάνες συναντά την ίδια μοίρα με αυτήν στην ταινία, αλλά η στάση της είναι πολύ λιγότερο παράξενη στο βιβλίο, πιο ξεχασμένη σε μια προσπάθεια να μεταφέρει την ομαλότητα στον γιο της παρά να τον αποσπάσει. Αριστερός ως ο μόνος πάροχος για το νοικοκυριό του με αναπηρία που τον εμποδίζει να πάρει αρκετή δουλειά, ο Γιοχάνες αρχίζει να πνίγεται απέναντι στην Έλσα ως ανεπιθύμητο σπίτι, αν και αρνείται να την αποκαλύψει στη γιαγιά του λόγω πίστης στις επιθυμίες της μητέρας του. Ακόμα περισσότερο από αυτό, ο Γιοχάνες έχει εφηβικά αισθήματα λαγνείας για την Έλσα, μισώντας την για τον λόγο που σκοτώθηκαν οι γονείς του, αλλά και την αγάπη της ως το μόνο άτομο που τον καταλαβαίνει και τον ακούει, τόσο άσχημο και απομονωμένο όσο έχει γίνομαι.
Το ψέμα του Γιόχαν είναι επίσης το ίδιο, καθώς λέει στην Έλσα ότι ο γερμανικός στρατός έχει πολεμήσει τις συμμαχικές δυνάμεις και έχει δηλώσει τη νίκη. Αλλά αυτή τη στιγμή, μια από τις τελευταίες στιγμές της ταινίας, φτάνει περίπου στο μισό σημείο του βιβλίου. Εάν το σημείο αυτής της ιστορίας ήταν το ίδιο με την προσαρμογή που αποφάσισε να κάνει η Waititi, αυτό θα ήταν το λογικό μέρος για να το τερματίσει ή τουλάχιστον θα χρησιμεύσει ως το αποκορύφωμα πριν από έναν επίλογο. Αλλά εδώ είναι που ο σκοπός της Leunens γίνεται πολύ διαφορετικός από τους Waititi, περισσότερο από τον τόνο ή τις εποικοδομητικές λεπτομέρειες που θα μπορούσε ποτέ.
hoe't jo tiid op it wurk kinne trochjaan
Όταν ο Johannes λέει ψέματα στην Έλσα, αυτό το ψέμα παραμένει άθικτο. Δεν υπόσχεται να βοηθήσει την Έλσα να δραπετεύσει, αλλά να συνεχίσει να την κρατά κρυμμένη. Αυτό το ψέμα γεννιέται από ντροπή, λαχτάρα και μοναξιά, καθώς ο Γιοχάνες παραμένει σε κατάσταση συνεχιζόμενης ανάπτυξης, αλυσοδεμένος τη φυλακισμένη μοίρα της παιδικής του συντριβής, όταν αναγκάζεται να περιηγηθεί σε έναν κόσμο που αφήνει πίσω την μίσος ιδεολογία του. Στην αρχή, ο Johannes έρχεται σε διένεξη για το ψέμα του, αλλά τελικά είναι αρκετά ικανοποιημένος με την επιλογή του που η γιαγιά του αρχίζει να υποψιάζεται ότι φέρνει ένα κορίτσι. Η υποψία της γιαγιάς γίνεται πιο ενοχλητική μόνο από την αυξημένη απροσεξία της Έλσα καθώς χάνει την ελπίδα να έχει ξανά μια φυσιολογική ζωή.
Όταν η γιαγιά του Γιοχάνες τελικά πεθάνει, αυτό προσφέρει στην Έλσα λίγο περισσότερη ελευθερία να περιπλανιέται στο σπίτι, αλλά το ζευγάρι αρχίζει σταδιακά να μισεί το ένα το άλλο καθώς συνεχίζονται τα χρόνια. Αυτό το μίσος επιδεινώνεται καθώς ο Γιοχάνες συνεχίζει να αγωνίζεται να τους υποστηρίζει, γιατί τα δελτία του περιορίζονται μόνο στο δικό του και δεν έχει κανένα μέσο να παρέχει αρκετό φαγητό σε δύο άτομα χωρίς να χρησιμοποιεί τη γιαγιά του ως δικαιολογία. Αυτή η δυσκολία γίνεται τόσο σοβαρή που ο Γιοχάνες πρέπει να πουλήσει όλα τα έπιπλα και τελικά να εγκαταλείψει το ίδιο το σπίτι, κάνοντας λαθραία την Έλσα σε μια πολυκατοικία. Σε αυτό το σημείο, η Έλσα και ο Γιοχάνες δυσαρεστημένοι μεταξύ τους. Υποψιάζεται ότι δεν ήταν ειλικρινής μαζί της και ο Johannes αγωνίζεται όλο και περισσότερο για να διατηρήσει το ψέμα. Προσπαθεί να βελτιώσει την απομόνωση της Έλσα με μια γάτα, αλλά αυτό προσθέτει μόνο άγχος στην κατάσταση και η γάτα καταλήγει να πετάει έξω από το παράθυρο του φεγγίτη. Οι φωνητικοί αγώνες τους οδηγούν τους γείτονες να πιστέψουν ότι ο Johannes έχει μια μυστική «σύζυγο» και κατά τη διάρκεια μιας από αυτές τις μάχες αποκαλύπτει ο Johannes, σε μια μισοκαρδία, γεμάτη ενοχή σε ένα αστείο, ότι την κρατά κρυμμένη από το κόσμος όχι για την ασφάλειά της, αλλά από αγάπη. Συνειδητοποιεί το ψέμα, τέσσερα ολόκληρα χρόνια μετά το τέλος του πολέμου και φεύγει.
Γιατί μια ιστορία έγινε δύο
Caging Skies κάνει πολύ έντονες κριτικές για τον γερμανικό ναζιστικό εθνικισμό, την τοξική αρρενωπότητα, τη σύγχυση της κατοχής για την αγάπη και τους τρόπους με τους οποίους οι άνδρες κρατούν τις γυναίκες όμηροι επειδή δεν μπορούν να αντιμετωπίσουν τον πόνο τους. Οποιαδήποτε αίσθηση επιείκειας που έχει το βιβλίο αντικαθίσταται γρήγορα από τη ζοφερή απελπισία του μηνύματός του, αφήνοντάς μας μόνο με έναν άρρωστο στριμμένο αφηγητή που είναι ανίκανος να αναγνωρίσει το ηθικό της δικής του ιστορίας. Δεν είναι μια ιστορία για το πώς οι άνθρωποι μπορούν να αλλάξουν και να αναπτυχθούν, αλλά για το πώς οι άνθρωποι είναι καταδικασμένοι να πέσουν θύματα των επιβλαβών μηνυμάτων που εσωτερικεύουν στον πολιτισμό τους.
Η Taika Waititi αστειεύτηκε κατά τη διάρκεια του Q&A μετά Κουνέλι Jojo Η προβολή στο Fantastic Fest που διάβασε μόνο το ήμισυ περίπου Caging Skies μετά από σύσταση της μητέρας του πριν γράψει το σενάριο, και δεν θα με εκπλήξει στο ελάχιστο να μάθω ότι η Waititi δεν τελείωσε ποτέ να το διαβάσει. Ορισμένες αλλαγές στο αρχικό υλικό είναι προφανείς για ένα έργο Taika Waititi, όπως η εστίαση στην απουσία του πατέρα του Jojo, η έμφαση στην ηλικία του Jojo και ο γενικά ελαφρύτερος τόνος της ταινίας και η εξάρτηση από το χιούμορ. Εάν ο Waititi είχε κάνει μια ευθεία προσαρμογή του Caging Skies , θα ήταν απλώς το πιο απίθανο πράγμα να γλιτώσει ποτέ τη φιλμογραφία του Waititi, φτύνοντας μπροστά στην αισιοδοξία ταινιών όπως Αγόρι και Κυνήγι για τους Wilderpeople .
Γιατί λοιπόν να προσαρμοστείτε Caging Skies καθόλου? Προφανώς δεν μπορώ να μιλήσω για το Waititi, αλλά φαίνεται σαν Caging Skies ήταν μια μορφή τυχαίας έμπνευσης. Διάβασε ένα μέρος ενός βιβλίου που πιθανότατα δεν ενδιαφερόταν πολύ, και έπειτα ξαναγράψαμε την ιστορία για να ταιριάζει στα δικά του άκρα, γελοιοποιώντας θέματα παιδικής ηλικίας και μεγάλωσε με κωμικό, φανταστικό τρόπο που αποδίδει αρκετά φόρο τιμής στη δομή και στους ρυθμούς της ιστορίας του μυθιστορήματος που απλώς δεν μπορεί να αναφερθεί ως ένα εντελώς πρωτότυπο έργο. Κουνέλι Jojo Πιθανότατα αισθάνεται σαν μια τόσο περίεργη προσαρμογή, διότι δεν είναι καθόλου προσαρμογή, προσθέτοντας υποπεριοχές σχετικά με τις προσωπικότητες της ζωής του Jojo που δεν έχουν συγκρίσιμο ισοδύναμο στο μυθιστόρημα και εντυπωσιάζει εντελώς κάτι που έρχεται σε αντίθεση με την ιδέα ότι ο Jojo μπορεί να ξεπεράσει τον πολιτισμό που γεννήθηκε σε. Όπως κάθε προσαρμογή, Κουνέλι Jojo πήρε μέρος της προσωπικότητας του ατόμου που έκανε την προσαρμογή. Τι κάνει Κουνέλι Jojo μοναδικό είναι ότι ο συγγραφέας πήρε κάτι που πιθανότατα αντιτάχθηκε και το μετέτρεψε σε κάτι που αγαπούσε.
