(Στο δικό μας Κριτικές Spoiler , παίρνουμε μια βαθιά βουτιά σε μια νέα κυκλοφορία και φτάνουμε στην καρδιά αυτού που το κάνει να τσεκάρει… και κάθε σημείο της ιστορίας είναι έτοιμο για συζήτηση. Σε αυτήν την καταχώρηση: Άρι Άστερ 'μικρό Κληρονομικός .)
Στις πρώτες μέρες του, Κληρονομικός έχει ξεπεράσει τις προσδοκίες παρακολούθησης και κέρδισε το A24 τη μεγαλύτερη κυκλοφορία του Σαββατοκύριακου ακόμη. Η ανεξάρτητη ταινία τρόμου του Ari Aster δημιουργεί συνομιλία από την προβολή του Sundance τον Ιανουάριο και τώρα που βρίσκεται σε σχεδόν τρεις χιλιάδες οθόνες, αυτή η συνομιλία έγινε πολύ πιο δυνατή.
Και υπάρχουν πολλά να μιλήσουμε όταν πρόκειται Κληρονομικός: τις συναρπαστικές παραστάσεις, τον κομψό και ασυνήθιστο σχεδιασμό τέχνης, που τελειώνει (uhm, κυριολεκτικά) που δεν τελείωσε κανείς. Αλλά κάτω από τον γυαλισμένο, κινηματογραφικό τρόμο του Κληρονομικός είναι ένας πιο σκληρός, πιο αληθινός τρόμος, που θα μείνει με το κοινό πολύ καιρό μετά από αυτό το συγκλονιστικό συμπέρασμα.
Ο πραγματικός τρόμος του Κληρονομικός είναι στην αδυσώπητη, αόρατη ματιά της στην οικογενειακή δυσλειτουργία.
hoe te krijen oer it hate fan ien
Ο κύκλος της κατάχρησης
«Η μητέρα μου ήταν πολύ μυστική και ιδιωτική.»
hoe om te gean mei in man mei in leech selswearde
Με αυτήν την γενναιόδωρη απεικόνιση, Τόνι Κολέτ Η Άννι ανοίγει την ευλογία για τη μητέρα της, Έλεν. Στη συνέχεια περιγράφει τη γυναίκα που την μεγάλωσε ως δύσκολη και πεισματάρης, με «ιδιωτικούς φίλους» και «ιδιωτικές τελετές». Δεν έχουμε κανένα λόγο να αμφισβητήσουμε τη δικαιοσύνη αυτών των λέξεων (και στην πραγματικότητα, μέχρι το τέλος της ταινίας, μας έχουν δοθεί πολλά αποδεικτικά στοιχεία για να τα υποστηρίξουμε), μόνο την καταλληλότητά τους σε μια τέτοια στιγμή. Είναι σχεδόν σαν η Άννι, η οποία παρουσιάζει τις τολμηρότερες και πιο αληθινές αλήθειες στην τέχνη της ως μινιατούρα, δεν μπορεί παρά να μιλήσει για τη μητέρα της με αυστηρή ακρίβεια - ακόμη και κατά τη διάρκεια της ευλογίας στη μνημεία της Έλεν.
Κάθε φορά που η Άννι μιλάει για την Έλεν, αισθάνεται ότι οι λέξεις εξαναγκάζονται από αυτήν σε ένα ασταμάτητο χείμαρρο. Αργότερα, βλέπουμε την Άννι σε μια ομάδα υποστήριξης θλίψης. Όταν ο αρχηγός της ομάδας ρωτά αν κάποια νέα μέλη θα ήθελαν να μιλήσουν, σηκώνει το χέρι της και στη συνέχεια το χαμηλώνει. «Δεν πειράζει», μουρμουρίζει, στη συνέχεια ανοίγει το στόμα της ούτως ή άλλως και ξεχειλίζει την ιστορία της ταραχώδους σχέσης της με τη μαμά της. Η Έλεν ήταν σκληρή και σκληρή, «ποτέ δεν ήταν μητέρα» για την Άννι, και απομακρύνθηκαν μέχρι που μια ασθένεια αναγκάζει την Έλεν να επιστρέψει στη ζωή της Άννι. Αλλά η Έλεν είχε τις δικές της δυσκολίες, παραδέχεται η Άννι. Ο σύζυγος της Έλενας πέθανε από πείνα μετά από ψυχική ασθένεια. Ο γιος της κρεμάστηκε στην κρεβατοκάμαρά του, αφήνοντας ένα σημείωμα που κατηγόρησε την Έλεν («φυσικά», η Άννι αγκαλιάζει) ότι «προσπαθούσε να βάλει ανθρώπους μέσα του».
Η Annie κουράζει αυτές τις καταστροφικές αναμνήσεις σαν να μην είναι παρά ένα πλαίσιο για την προκλητική προσωπικότητα της μητέρας της. Δεν λέει τίποτα για το τι σημαίνουν οι τρομακτικοί θάνατοι του πατέρα και του αδελφού της αυτήν . Βλέπουμε τη σκιά της Έλεν πάνω από την Άννι σε κάθε στιγμή, τις λέξεις που χρησιμοποιεί για να χαρακτηρίσει τη μητέρα της που ισχύει εξ ολοκλήρου και για την ίδια την Άννι: μυστική, δύσκολη, πεισματάρης, ιδιωτική. Καθώς η οικογένειά της ακουμπάει γύρω της, η Άννι κλειδώνει μακριά στο στούντιο της, δουλεύοντας σε γρήγορη, επίμονη σιωπή καθώς δημιουργεί αυτές τις περίπλοκες μικροσκοπικές σκηνές των δυστυχισμένων στιγμών της ζωής της.
Μία τέτοια μικρογραφία δημιουργεί μια από τις πιο ενοχλητικές αποκαλύψεις Κληρονομικός : ότι η Έλεν επέμενε να θηλάζει την κόρη της Άννι Τσάρλι ( Μίλι Σαπίρο ). «Τόσο ενοχλητικό», η Annie αναστενάζει αυτήν την προδοσία, αλλά η τέχνη της αποκαλύπτει μια βαθύτερη πληγή. Στη μικροσκοπική σκηνή, βλέπουμε την Άννι στο κρεβάτι με ένα βρέφος Τσάρλι, με την Έλεν να υψώνεται, ένα βαρύ στήθος χύνεται έξω από το νυχτικό της. Το επιτραπέζιο τραπέζι είναι ζοφερό και ανησυχητικό, όπως και μια μικρογραφία στην οποία η Έλεν στέκεται στην πόρτα του υπνοδωματίου που η Annie μοιράζεται με τον σύζυγό της Steve ( Gabriel Byrne ), τα πόδια ξεχώρισαν σταθερά, η στάση της σε αντιπαράθεση, το φως που λάμπει μέσα από το φόρεμα της καθώς κοιτάζει το ζευγάρι.
Γνωρίζοντας τι γνωρίζουμε Κληρονομικός Τελειώνει, όλα όσα λέει η Annie για τη μητέρα της και ό, τι βλέπουμε για την Ellen στην τέχνη της Annie ταιριάζει σε ένα παζλ σε σχήμα Paimon. Τα ιδιωτικά τελετουργικά και οι φίλοι της ήταν σε υπηρεσία αυτού του αφεντικού της κόλασης. Οι τραγικοί θάνατοι στην οικογένειά της ήταν απλώς η εξασφάλιση που έρχεται με μια ζωή που ξοδεύει λατρεύοντας έναν εκδικημένο διάβολο. Η Έλεν «τράβηξε τα άγκιστρα της» στον Τσάρλι, ώστε να τη διαμορφώσει σε ένα αγγείο για τον δαίμονα που ήθελε να καλέσει. Αλλά αν βγάλουμε το υπερφυσικό από την ιστορία, μας μένει ένα μη-αδύνατο πορτρέτο σκληρότητας και ψυχικής ασθένειας: Η Έλεν υπέστη έντονο θυμό, κατάθλιψη και αυτο-αποξένωση. Μολύνει τους γύρω της μέχρι που υπέφεραν επίσης. Ο σύζυγος και ο γιος της διέφυγαν μόνο μέσω θανάτου. Και τώρα η Έλεν έφυγε επίσης, αφήνοντας την Άννι μόνη της να φέρει αυτό το οικογενειακό φορτίο - και να το μεταβιβάσει στη δική της οικογένεια.
Ποτέ δεν ήθελα να γίνω η μητέρα σου
Η ουσία του Κληρονομικός Η δράση επικεντρώνεται σε μια πραγματικά συγκλονιστική σκηνή. Ο γιος της Annie Peter (Alex Wolff) είναι λιθοστρωμένος και οδηγεί τον Charlie πίσω από ένα πάρτι. Πηγαίνει σε αναφυλακτικό σοκ λόγω αλλεργίας στα καρύδια, και ο Peter την οδηγεί σε νοσοκομείο. Η Τσάρλι κρατά το κεφάλι της έξω από το παράθυρο, προσπαθώντας να αναπνέει, όταν ο Πέτρος στροβιλίζεται να χάσει ένα ελάφι - και το κεφάλι του Τσάρλι χτυπιέται εξ ολοκλήρου από το σώμα της από ένα φως.
hoe't jo net as fanselssprekkend moatte wurde nommen yn in relaasje
Είναι τρομακτικό και η ταινία δεν μας δίνει καμία ευκαιρία να ανακάμψουμε από αυτήν. Βλέπουμε τον Πέτρο να κάθεται σε μια τραυματισμένη σιωπή, το πλήρες βάρος του τι έχει κάνει να τραβάει κάθε μυ στο πρόσωπό του. Με γεμάτο σοκ, οδηγεί το σπίτι του και σέρνεται στο κρεβάτι, ανίκανος να αντιμετωπίσει αυτήν την καταστροφή, και ξαπλώνει εκεί, ανοιχτά τα μάτια, μέχρι το επόμενο πρωί όταν ακούει φόβο καθώς η Άννι μπαίνει στο αυτοκίνητο, ανακαλύπτει το ακέφαλο σώμα του Τσάρλι, και κλαίει για τρεις μέρες. « Θέλω απλώς να πεθάνω! ' φωνάζει καθώς τον κρατάει ο Steve, κουνώντας στο πάτωμα με λυγμούς. Φωνάζει μέσα από την κηδεία του Τσάρλι καθώς ο Πέτρος κοιτάζει επίμονα προς τα εμπρός. Φωνάζει τον εαυτό της βραχνή μέχρι που δεν μπορούμε πλέον να αντέξουμε τον ήχο. Το χειρότερο πράγμα που θα μπορούσε να συμβεί έχει συμβεί και η Άννι δεν μπορεί να θεωρηθεί υπεύθυνη για οτιδήποτε λέει και κάνει αφού χτυπήσει με αυτό το θλίψη.
Αλλά εδώ είναι το πράγμα: Κληρονομικός καθιστά σαφές ότι η Άννι δεν ήταν πολύ μητέρα πριν ακόμη σπάσει την καρδιά της. Ποτέ δεν τη βλέπουμε να αντιμετωπίζει τα παιδιά της με στοργή, μόνο με ένα είδος εκνευρισμένου ερεθισμού. Μαθαίνουμε από την πορεία της ταινίας ότι κάποτε «φτιάχτηκε» για να πάει σε μια ομάδα υποστήριξης όπως αυτή που παρακολουθεί πρόθυμα, πιθανώς χάρη στην κατάχρηση ουσιών ή ίσως στη διαχείριση του θυμού, καθώς η Άννι φαίνεται να μην έχει έλλειψη οργής. Το μαθαίνουμε ότι, ενώ περπατούσε στον ύπνο, κάποτε σχεδόν έβαλε φωτιά στα παιδιά της , ξύπνησε για να τα βρουν διασκορπισμένα σε αραιωτικό χρώμα και αυτή με ένα αναμμένο σπίρτο. Κουδουνίζει αυτήν την τρελή ιστορία με τον ίδιο πραγματικό τρόπο που μιλά για τη μητέρα της: σκατά συμβαίνει, φαίνεται να λέει η Annie και όλοι πρέπει να την αντιμετωπίσουμε. Έπρεπε να ασχοληθώ με τη μαμά μου, και τα παιδιά μου πρέπει να ασχοληθούν μαζί μου.
Ακόμη και στις καλύτερες στιγμές, η Άννι δεν φαίνεται να θέλει να περνάει χρόνο με τα παιδιά της, αποξενώνοντας τον από αυτά, καθώς η Έλεν πρέπει να αποξενωθεί από την Άννι. Στην πραγματικότητα, ο θάνατος του Τσάρλι μπορεί να αποδοθεί σε αυτήν την παραμέληση - η Άννι δεν θέλει να είναι υπεύθυνη για την κόρη της ενώ εργάζεται, οπότε αναγκάζει τον Τσάρλι, κατά της θέλησής της, να πάει σε ένα πάρτι γυμνασίου με τον Πέτρο. Και παρόλο που κανείς δεν μπορούσε να αμφισβητήσει την αληθινή θλίψη που υποφέρει μετά την εξαφάνιση του Τσάρλι, η τραγωδία χρησιμεύει επίσης ως κλειδί που ξεκλειδώνει την τελευταία και χειρότερη από τη μητρική σκληρότητα της Annie.
Οι πιο φρικτές στιγμές στο Κληρονομικός δεν είναι οπτικά, αν και οι οπτικοί τρόμοι σε αυτήν την ταινία είναι παντοτινοί: το κεφάλι του Τσάρλι καλυμμένο με πονηρά μυρμήγκια και μαυρισμένο αίμα στο πλάι ενός καλοφωτισμένου αυτοκινητόδρομου, η Άννι έσκυψε σε μια σκιερή γωνία της οροφής, περιμένοντας να την κάνει ανυποψίαστος γιος. Εξίσου αποτελεσματικές με αυτές τις σκηνές, δεν είναι τίποτα στην καθαρή απόδοση του Toni Collette. Κάνει κάθε καταστροφή στην ταινία να αισθάνεται πιο πραγματική: η θλίψη, η φρίκη, το μίσος αυξάνονται από τον τρόπο με τον οποίο η Annie αντιδρά σε αυτούς.
Σε μια σκηνή καθώς αυτή, ο Πέτρος και ο Στιβ κάθονται γύρω από ένα τραπέζι δείπνου λίγες μέρες μετά το θάνατο του Τσάρλι, μεταμορφώνεται τόσο πολύ από την οργή στον γιο της που μόλις την αναγνωρίζουμε. Σε μια ονειρική ακολουθία, φωνάζει στον Πέτρο, «Δεν ήθελα ποτέ να γίνω η μητέρα σου» και στη συνέχεια χειροκροτεί το χέρι της πάνω από το στόμα της σαν να μην μπορεί να ελέγξει τα δικά της λόγια. Προσπάθησε να τον αποβάλει, λέει στον Πέτρο. Έκανε ό, τι της είπε να μην κάνει με την ελπίδα ότι θα τερματίσει την εγκυμοσύνη της. Η Άννι είναι γεμάτη συγκίνηση στη σκηνή: εξοργισμένη, σπασμένη, ντροπιασμένη, ανίκανη να σταματήσει τον εαυτό της να σπάσει τον γιο της με τον τρόπο που έχει σπάσει.
Και, τελικά, ίσως γι 'αυτό προσπάθησε να αναγκάσει μια αποβολή όλα αυτά τα χρόνια - γιατί ήξερε ακόμη και τότε ότι δεν θα είχε καμία εξουσία πάνω σε αυτόν τον κύκλο κακοποίησης και παραμέλησης, ότι θα ήταν στα παιδιά της το ένα πράγμα που ποτέ δεν ήθελε να είναι: η μητέρα της.
myn man nimt altyd de kant fan syn famylje oan
Το Paimon από όλα
Πώς λοιπόν η λατρεία του διαβόλου συντελεί στην οικογενειακή δυσλειτουργία; Ο Aster μεταμορφώνει την κακοποίηση, την παραμέληση και τα καταστροφικά συναισθηματικά πρότυπα σε ένα δαιμονικό μελόδραμα, καθιστώντας και τις δύο ιστορίες λίγο πιο δύσκολη χάρη στην αντιπαράθεση.
Κάθε ιστορία χτυπάει Κληρονομικός μπορεί να διαβαστεί με δύο τρόπους. Για παράδειγμα, τα κεντημένα χαλιά της Έλεν - στην επιφάνεια, λειτουργούν ως ένδειξη που αποκαλύπτει στην Annie ότι η νέα της φίλη Joan ( Ann Dowd ) κάποτε ήταν φίλος της Έλεν, αλλά λειτουργούν επίσης ως ένα κομψό στενό που μας θυμίζει ότι ακόμη και η πιο γραφική κατοικία μπορεί να κρύψει κάτι απαίσιο κάτω. Από τη μία πλευρά, η μυστική γλώσσα του Paimon είναι ακριβώς αυτή: η εσωτερική επικοινωνία ενός δαίμονα. Αλλά αποτελεί επίσης ένα ακόμη μυστικό εμπόδιο που κρατά την Annie από τη μητέρα της, εξαιρώντας την από έναν κόσμο που θα ήθελε κάποτε να καταλάβει. Το ακέφαλο πτώμα της Έλεν στη σοφίτα είναι ένα βήμα προς την τελική κυριαρχία του Paimon πάνω σε αυτήν την οικογένεια και είναι επίσης μια φυσική αναπαράσταση μιας συναισθηματικής έννοιας: ότι το φάντασμα της σκληρότητας και της δυσλειτουργίας της Έλεν συνεχίζει να κυλάει στην οικογένειά της πολύ μετά την υποτιθέμενη αποχώρησή του.
Ο καλύτερος τρόμος είναι πάντα κάτι περισσότερο από το boogeyman: αφορά τους πραγματικούς φόβους και τις ανησυχίες που αντιπροσωπεύει το boogeyman. Και Κληρονομικός είναι κάτι πολύ περισσότερο από τον Paimon, έναν δαίμονα που, στο τέλος, μοιάζει πολύ με το τελευταίο θύμα τουλάχιστον τριών γενεών κακοποίησης.
