'Εκεί είναι τέρατα εκεί έξω, ' Τεντ Ράμι δηλώνει με έμφαση στην έκδοση Shelter-In-Place του Telluride Horror Show. Φιλοξενούμενος από το Meredith Borders του Fangoria, ο Raimi έχει όλους σε ράμματα στη συνομιλία Deathly Spirits, μια εικονική ώρα κοκτέιλ που προσφέρει στους θεατές την ευκαιρία να συνδυάσουν τις συνταγές ποτών του Ted και να ασχοληθούν με το αγαπημένο είδος μετά την προβολή της νέας μικρής ταινίας του Κόκκινο φως . Ελπίζοντας να μετατρέψει αυτήν την ταινία μικρού μήκους σε ένα έργο μεγάλου μήκους, ο Raimi εξηγεί πώς αρχικά, το σχέδιο ήταν να προχωρήσουμε και να φτιάξουμε την ταινία. Δυστυχώς, όπως και πολλοί στον κλάδο της ψυχαγωγίας, το ξέσπασμα του COVID-19 καθυστερεί τα σχέδια.
«Τραβήξαμε μια απόδειξη της έννοιας, δεν ήταν ποτέ σκόπιμο να είναι σύντομο, αλλά μετά το COVID χτύπησε και ήμασταν οστά», λέει ο Raimi. «Όπως όλοι οι άλλοι στον κόσμο, τα σχέδιά μας ξεπεράστηκαν. Σκεφτήκαμε, τι θα κάνουμε; Δεν μπορούμε να το μεταφέρουμε στους παραγωγούς τώρα. Σκεφτήκαμε καλά, ας το πάρουμε σε φεστιβάλ κινηματογράφου. Μπορούμε να το κάνουμε αυτό. Ακόμα κι αν είναι εικονικά, αυτό το υπέροχο. Είμαστε πολύ ευχαριστημένοι που είναι εδώ. Ψάχνουμε για χρηματοδότηση αυτήν τη στιγμή, και με τη θετική ανταπόκριση που έχει, δεν μπορώ να φανταστώ ότι θα είναι μεγάλη. '
Στην ταινία μικρού μήκους, ο Ricky πηγαίνει στο πάρτι αποκριών του αιώνα, αλλά χάνεται λίγο. Προσπαθώντας να διατηρήσει την υπηρεσία κινητής τηλεφωνίας στη μέση του πουθενά, ο Ricky και οι φίλοι του επηρεάζονται από την άκρη του δρόμου όταν ένας άστεγος προσπαθεί να τους ζητήσει κάποια εφεδρική αλλαγή. Αντί να τον βοηθήσει, το ενοχλητικό πλήρωμα στα άκρα απομακρύνει τον άντρα, φωνάζει σε αυτόν, και μετά συνεχίζει να κόβει, καθώς γυρίζουν την αλληλεπίδραση και τη μοιράζονται στους λογαριασμούς τους στα κοινωνικά μέσα. Ξαφνικά, καθώς η συμμορία πρόκειται να βγει έξω, ένα βαν φορτηγό χωρίς σήμανση τραβά μπροστά από το αυτοκίνητό τους και χτυπάει στη στάση. Συνολικά μεγάλα όπλα και μεγαλύτερες στάσεις, μια ομάδα ξένων απήγαγε τα παιδιά, τα πήγαινε σε μια αποθήκη σε μια άγνωστη τοποθεσία και τα έβαλε σε μια νύχτα γεμάτη φόβο. Όταν ένα από τα κορίτσια φωνάζει για έλεος, ο χαρακτήρας του Ραμί καλεί τη μητέρα του και ανακουφίζει την κατάσταση. «Ζητάει βοήθεια και ζητά έλεος», λέει στο τηλέφωνο. 'Τι? Ναι, δεν έδωσε κανένα σε αυτόν τον άστεγο σήμερα. Σωστά. Και εγώ σε αγαπώ.' Κλείνει το τηλέφωνο, γυρίζει πίσω στους εκφοβισμένους ομήρους στα πόδια του και σηκώνει εκεί που έφυγε.
Πίσω στο σπίτι, έσπευσε με ασφάλεια με το 'Sir Graves Ghastly Old Fashioned' - ένα ποτό το οποίο επινόησε και επινόησε, πήρε το όνομά του από τον αγαπημένο του οικοδεσπότη τρόμου στο Ντιτρόιτ, Sir Graves Ghastly - στο χέρι, ο Raimi σπρώχνει τον σκηνοθέτη Kahuam και την τελευταία του ταινία. Κατά τη διάρκεια μιας ώρας shindig, το εικονίδιο τρόμου συζητά τη θρυλική του καριέρα στον κλάδο, τις συμβουλές του για τους ανερχόμενους κινηματογραφιστές, τον τρόπο που χρησιμοποιεί τον φόβο του προς όφελός του, είτε προτιμά να σκοτώσει είτε να σκοτωθεί στην οθόνη, και το κλειδί να φτιάξετε μια διαχρονική ταινία τρόμου. / Η ταινία ήταν αρκετά τυχερή για να παρακολουθήσει και να αναφέρει όλα όσα μάθαμε.
Νίκη επί του Wes Craven
Είτε είναι η στιγμή που η Henrietta του βρήκε μια φρέσκια ψυχή στο κελάρι φρούτων του αδελφού Sam Raimi's Evil Dead 2 , το αποπνικτικό μπέιζμπολ του στο Bernard Rose's Candyman , πωλητής προφυλακτικού στον εγκληματικό υποτιμημένο τρόμο των Ευχαριστιών Οργή αίματος , ένας αθώος συνεργάτης το 2004 Η μνησικακία , εκτελεστικός βοηθός για έναν άπληστο συλλέκτη τέχνης στο Wishmaster , το θέμα μιας φρικιαστικής ακολουθίας θανάτου στο Ryûhei Kitamura's Το τρένο μεσάνυχτων κρέατος , η ξεκαρδιστική στροφή του ως τύπου slacker στο Starz's Ash vs Evil Dead , βγαίνει στο σπάσιμο του Wes Craven το 1989 Τινάσσων , ένα αφελές μέταλλο στο David Lynch's Δίδυμες κορυφές , ένας δειλός πολεμιστής στο Στρατός του σκοταδιού , ο εκφοβισμένος Hoffman του Daily Bugle στο Sam Raimi's Ανθρωπος αράχνη 1, 2 και 3, ή 44 συνδυασμένα επεισόδια του Xena: Warrior Princess και Ηρακλής: Τα Θρυλικά Ταξίδια , υπάρχει μια καλή πιθανότητα να έχετε δει κάποια από τα έργα του Ted Raimi. Ποιο ήταν το κλειδί για την προσγείωση τόσων εμβληματικών ιδιοτήτων; Όπως αποδεικνύεται, ένα μείγμα από μεγάλο ενθουσιασμό, σε συνδυασμό με πολύ λίγο πορνό.
negearje him om syn oandacht te krijen
«Λατρεύω τη φρίκη, την αγαπούσα πάντα», αντικατοπτρίζει ο Raimi. «Ξεκίνησα τη δεκαετία του '80 και εκείνες τις μέρες κανείς δεν ήθελε να κάνει τρόμο. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς για νέο κοινό σήμερα, ειδικά για χιλιετίες, οι οποίοι μεγάλωσαν με το να είναι δημοφιλές για όσα χρόνια έχει, αλλά υπήρχε μια εποχή στο Λος Άντζελες, όταν είπατε ότι κάνατε ταινίες τρόμου, θα νόμιζαν άλλοι νόμιμοι παραγωγοί στον εαυτό τους, «Λοιπόν, δεν κάνει πορνό, οπότε αυτό είναι καλό».
«Θέλω να πω ειλικρινά, έτσι ήταν ακριβώς. Και μου αρέσει το είδος, οπότε όταν μπήκα για να διαβάσω σκηνοθέτες όπως ο Wes Craven και ο Tobe Hooper, παιδιά όπως αυτό, δεν θα έπαιρνα, «Ωχ, ελπίζω ότι κανείς δεν θα με δει να μπαίνω εδώ». Αυτή ήταν η ατμόσφαιρα για τους περισσότερους ηθοποιούς. Ήμουν ενθουσιασμένος. Όταν μπήκα για να διαβάσω τον Wes, ήμουν σαν, 'Man! Τελευταίο σπίτι στα αριστερά , αυτή η τεχνική, αυτή η τεχνική, ο άνθρωπος που το άρεσες »και ήταν σαν,« Σκατά ». Έτσι, αυτή ήταν η στάση που είχα και θα έπαιρνα πολλές ακροάσεις μόνο και μόνο επειδή ήμουν ενθουσιασμένος για το υλικό. Εκείνη την εποχή, συνήθως, οι ηθοποιοί δεν ήταν ενθουσιασμένοι για το είδος. '
Ως ηθοποιός, το να είσαι ο κακός τύπος είναι πάντα πιο διασκεδαστικό
Όσον αφορά το παιχνίδι θήραμα έναντι του αρπακτικού παιχνιδιού, ο Raimi ήταν και στις δύο πλευρές του φάσματος. Πολλές φορές. Όταν ρωτήθηκε ποιος ρόλος προτιμά να απεικονίζει στις ιστορίες του, ο Ραμί εξηγεί πώς όλα εξαρτώνται από μια επιλογή μεταξύ στατικών και δυναμικών χαρακτήρων.
«Αυτή η ερώτηση είναι υπεύθυνη νομίζω ως εξής: Θα προτιμούσατε ως ηθοποιός να είναι ηθοποιός ή θα προτιμούσατε να είστε πρωταγωνιστής;» συλλογίζεται Raimi. «Συνήθως, ως επί το πλείστον, οι ηθοποιοί σκοτώνονται, αλλά οι ηθοποιοί χαρακτήρα κάνουν το φόνο. Συνήθως προτιμώ να είμαι ηθοποιός χαρακτήρων, και αυτό είναι, κατά τη γνώμη μου, στη δυτική λογοτεχνία ως επί το πλείστον, το προβάδισμα είναι πιο σταθερό και αξιόπιστο και ως επί το πλείστον είναι ο καλός τύπος. Ο τύπος που κάνει τα πράγματα στο προβάδισμα που οδηγεί την πρόοδό του μέσα από τις τρεις πράξεις μας είναι απαίσιος και ανατριχιαστικός και παράξενος, με αυτόν τον τρόπο οι συγγραφείς θέλουν να τα γράφουν. Έτσι, προτιμώ να είμαι αυτός ο τύπος. Προτιμώ να είμαι ο παράξενος τύπος, πάντα έχω. Το ένστικτό μου ως ηθοποιός τείνει να πάει εκεί.
«Υπάρχουν επίσης δύο είδη ηθοποιών στον κόσμο, κατά τη γνώμη μου. Ένα που ο σκηνοθέτης, στην πρώτη λήψη, πρέπει να πάει, «Μπορείτε να το αναφέρετε λίγο; Δεν καταλαβαίνουμε αρκετά τον χαρακτήρα »επειδή ο ηθοποιός είναι λεπτός, αυτό ακριβώς κάνει. Στην περίπτωσή μου, πηγαίνουν «Ας το αφήσουμε κάτω περίπου δεκαπέντε ρυθμούς εκεί». Αυτό συμβαίνει σε μένα, έως ότου φτάσω σε ένα σημείο όπου πρέπει να είμαι. Αλλά το ένστικτό μου είναι αυτό, γι 'αυτό πάντα προτιμώ τον χαρακτήρα να ενεργεί. '
Ο Ραμί χρησιμοποιεί τον φόβο του προς όφελός του
Πολλοί άνθρωποι αναρωτιούνται αν οι σκηνοθέτες τρόμου φοβούνται ποτέ. Παρόλο που είναι αλήθεια ότι η δουλειά πίσω από τα παρασκήνια στο έργο μπορεί να κάνει ένα άτομο λίγο βαρετό, όπως η παρακολούθηση εκατοντάδων τρομακτικών ταινιών μπορεί να μειώσει την επίδραση του μέσου τρόμου, στο τέλος της ημέρας, οι ηθοποιοί είναι ακριβώς σαν εμάς. Πηδούν σε παράξενες ρωγμές και γκρίνια στον αέρα όταν είναι μόνοι τους στο σπίτι τη νύχτα. Στριφογυρίζουν όταν βλέπουν φίδια. Παίρνουν τρομακτικό για τις καθημερινές τρόμοι στον κύκλο ειδήσεων. Ηθοποιός ή όχι, δεν υπάρχει αμφιβολία ότι μπορεί να είναι δύσκολο να ξεφορτωθεί το άγχος που έρχεται με την καθημερινή ζωή όταν περπατάτε στην πόρτα στο τέλος της ημέρας. Όσον αφορά τη δουλειά σε σετ ταινιών, ένας βετεράνος ερμηνευτής όπως ο Raimi έχει μάθει έναν νέο τρόπο να αντιμετωπίζει τα δεινά του: χρησιμοποιώντας το άγχος του προς όφελός του. Όπλο που σας φοβίζει. Να θυμώνεις με αυτό που προκαλεί συναγερμό.
«Νομίζω ότι το χρησιμοποιείτε,» σκέφτεται ο Ραμί. «Έχετε ποτέ έναν εφιάλτη όπου πρώτα, ουρλιάζετε με τρόμο στον εφιάλτη, αλλά στη συνέχεια, θεωρητικά, αρχίζετε να φωνάζετε τον ίδιο τον εφιάλτη; Δεν ξέρω αν κάποιος έχει βιώσει τέτοια πράγματα. Ξέρω ότι έχω, πολλές φορές. Όταν ενεργώ, μερικές φορές, το δοκιμάζω και το χρησιμοποιώ. Όπως, είστε εξοργισμένοι και το υλικό που εκτελείτε, μπορείτε να το δείτε από τρίτη οπτική γωνία ότι είναι απειλητικό, αλλά είστε μέσα σε αυτό, αλλά έτσι θέλετε να εμπλακείτε σε αυτό το μέρος σας. Προσπαθήστε να το χρησιμοποιήσετε. '
Το κλειδί για τη δημιουργία μιας διαχρονικής ταινίας τρόμου
Ως σκηνοθέτης που εργάζεται ενεργά στη βιομηχανία για πάνω από σαράντα χρόνια, ο Raimi ξέρει ένα ή δύο πράγματα για την παραμονή της δύναμης. Εκτός από το να ενεργεί σε περισσότερους από εκατό διαφορετικούς τίτλους, έχει σκηνοθετήσει τη δική του τηλεοπτική σειρά, έχει κατακτήσει το απαιτητικό κόλπο, συνέβαλε αμέτρητες ώρες και ιδέες και λεπτομέρειες στον παραγωγό. Κακό νεκρό franchise, και μάλιστα ξεκίνησε τη δική του εταιρεία παραγωγής με την οικογένειά του. Ποιο είναι το κλειδί για να παραμείνεις πολύ μετά την ημερομηνία της πρεμιέρας σου; Παράδοση ενός διασκεδαστικού προϊόντος με ένα διαχρονικό κοινωνικό μήνυμα στην κορυφή.
«Όλοι αγαπάμε να καθοδηγήσουμε την επόμενη γενιά για το τι πιστεύουμε», λέει ο Raimi. «Μερικές φορές οι άνθρωποι το κάνουν με μια ευγενική λέξη ή χειρονομία ή παράδειγμα. Άλλες φορές, οι άνθρωποι το κάνουν με τη θέσπιση πολιτικής, και ακόμη άλλες φορές, το κάνουν με ωμή βία. Αυτά τα αδέρφια [στην ταινία μικρού μήκους Κόκκινο φως ] είναι ο τρόπος ωμής βίας της διδασκαλίας, και αυτό είναι εν μέρει αυτό που βρήκα τόσο ελκυστικό για το σενάριο πλήρους μήκους του Alex [Kahuam] είναι ότι είναι ένας εσωτερικός φόβος. Μπορείτε να βάλετε ταινίες τρόμου σε δύο βασικές κατηγορίες. Το πρώτο είναι επίκαιρα θέματα και μετά υπάρχουν αιώνια θέματα.
'Εδώ είναι ένα παράδειγμα: στη δεκαετία του 1950, περίπου την ίδια στιγμή, υπήρχαν δύο ταινίες και οι δύο στο drive-in. Ένα ήταν Επίθεση της ατομικής αράχνης . Τώρα, είναι ένας ηλίθιος τίτλος και πώς δεν μπορείτε να γελάσετε με αυτόν τον τίτλο; Αλλά όταν βγήκε, ήταν η πραγματική συμφωνία. Οι άνθρωποι φοβόταν τις πυρηνικές επιθέσεις. Όλοι γνώριζαν εκείνο το σημείο για τις φρίκες του νησιού μπικίνι, ό, τι συνέβη στη Χιροσίμα, ήταν καλά τεκμηριωμένο. Τώρα, το θεωρούμε μια χαζή παλιά ταινία γιατί είναι θέμα με ημερομηνία.
'Αλλά επίσης, Σπίτι στο στοιχειωμένο λόφο ήταν ακριβώς εκείνη την ίδια ώρα. Τώρα, είναι παρόμοιες τεχνικές, είναι παρόμοιοι προϋπολογισμοί, παρόμοια ποιότητα αστεριού, περισσότερο ή λιγότερο. Σπίτι στο στοιχειωμένο λόφο υπάρχει τώρα, όχι μόνο επειδή είναι μια εξαιρετική εικόνα, το William Castle, αλλά και επειδή ασχολείται με μια πιο διαχρονική ιδέα. Έτσι, αν έχετε όλες αυτές τις φοβερές ταινίες σήμερα για γενετική μηχανική, γενετικά σχεδιασμένη, ενώ φαίνεται τρομακτική τώρα, σε είκοσι χρόνια, όλα θα είναι πολύ χρονολογημένα. '
Ο Ράμι ενθουσιάστηκε από την υπόθεση της νέας του ταινίας Κόκκινο φως γιατί ασχολείται με τις προκαταλήψεις μας για τη γενιά που ήρθε πριν από εμάς, και τον συνεχώς επαναλαμβανόμενο κύκλο προστασίας που καλύπτει την επικοινωνία με τα χρόνια.
«Μου αρέσει η ιδέα ότι αυτό είναι ένα διαχρονικό θέμα τρόμου και είναι κάτι που δεν έχουμε ξαναδεί, που είναι ο τρόμος του γενετικού θυμού και συμβαίνει παντού. Η γενιά των χίπηδων είναι τσαντισμένη στη γενιά μου, είμαι τσαντισμένη στα χιλιετή και οι χιλιετηρίδες τσαντίζονται στο Gen Z-ers. Και πηγαίνει και το αντίθετο. Το βρήκα απίστευτα φρέσκο και νέο. '
Οι συμβουλές του Raimi για τους φιλόδοξους κινηματογραφιστές: Μην αφήσετε κανέναν να σας πει να μην κάνει την περίεργη ταινία τέρας σας
Μόνο ένα παιδί όταν έκανε το μεγάλο του διάλειμμα, ο Ραϊμί προέρχεται από τη σχολή του ψεύτικου-μέχρι-εσύ-φτιάχνεις. Λοιπόν, στην πραγματικότητα, προέρχεται από το Πανεπιστήμιο του Ντιτρόιτ, αλλά το θέμα είναι ότι ο τύπος πιστεύει στη δύναμη μιας θετικής στάσης. Αυτός είναι ο λόγος που παίρνει την ευκαιρία σε έναν νεαρό Ισπανόφωνο σκηνοθέτη για την επόμενη του εμφάνιση, ακόμη και μέχρι να ξοδέψει τα δικά του χρήματα σε μια σπάνια παραγωγική ικανότητα. Αυτός είναι επίσης ο λόγος που ενθαρρύνει τόσο έντονα τους φιλόδοξους δημιουργούς ταινιών να βγουν έξω και να κάνουν ό, τι περίεργη εικόνα θέλουν η μικρή τους καρδιά. Μην περιμένετε άδεια, απλώς φτιάξτε την ταινία σας.
«Κοιτάξτε, αν θέλετε να δημιουργήσετε μια ταινία για έναν τρελό επιστήμονα μόνο στο διαμέρισμά του δημιουργώντας μεταλλαγμένα πλάσματα που επιτίθενται στον κόσμο, πηγαίνετε να το κάνετε», λέει ο Raimi. 'Μην αφήσετε κανέναν να σας πει διαφορετικά.'
