alles wat ik moat witte oer it libben
Πρόσφατα ανακαινισμένο
Το πρώτο είναι το πρώτο: Το remake του Van Sant δεν είναι Πραγματικά πυροβόλησε. Ναι, έρχεται πολύ κοντά. Όμως η ίδια η ιδέα της ταινίας την εμποδίζει να είναι πλήρης τηλεομοιοτυπία. Η φύση των ηθοποιών, που τελικά είναι μόνο ανθρώπινοι, απαγόρευσε στον Van Sant να αντιγράφει εντελώς την ταινία του Hitchcock, προσπαθήστε όσο μπορεί. Ο σκηνοθέτης κράτησε ένα αντίγραφο του πρωτότυπου Hitchcock στο σετ, και είχε τους ηθοποιούς του να το μελετήσουν και να προσπαθήσουν να μιμηθούν τις πρωτότυπες παραστάσεις όσο το δυνατόν πιο στενά, αλλά να σώσει για έναν ηθοποιό - τον James Remar, παίζει έναν περιπολικό αυτοκινητόδρομο - όλα αυτά βγαίνουν έξω . Οι ηθοποιοί του Van Sant δεν μπορούν παρά να βάλουν τη δική τους περιστροφή στους ρόλους τους.
Τότε υπήρχε η ίδια η πραγματική παραγωγή ταινιών. «Ξεκινήσαμε να είμαστε πολύ φανατικοί για να το κάνουμε ακριβώς το ίδιο», είπε ο Van Sant. «Αλλά υπήρχαν μερικές σκηνές που δεν μπορούσαμε να το κάνουμε σωστό. Δεν μπορούσαμε να δούμε πώς έκανε ο Χίτσκοκ το μπλοκάρισμα, όπου οι άνθρωποι έπρεπε να στέκονται σε σχέση με την κάμερα. Έτσι, το μόνο που μπορούσαμε να κάνουμε ήταν να τους βασίσουμε χαλαρά στο πρωτότυπο. '
«Συνειδητοποιήσαμε νωρίς ότι η ταινία ικετεύτηκε να έχει τον δικό της ρυθμό», είπε αργότερα ο Van Sant AV Club . «Αν κολλήσαμε κυριολεκτικά σε κάθε αριθμό καρέ, δεν ήταν τόσο χαλαρό όσο θα μπορούσε. Αυτό ήταν κάτι που ανακαλύψαμε: Ήταν δύσκολο να αντιγράψουμε κάτι κυριολεκτικά, το οποίο ήταν το πείραμα ... Όλα άλλαξαν, γιατί ο Χίτσκοκ είχε έναν απαράμιλλο τρόπο δημιουργίας ταινιών. Ο τρόπος με τον οποίο σχετίζεται με τους χαρακτήρες του, και με τον ίδιο τρόπο που έμαθε να κάνει ταινίες, είναι πολύ διαφορετικός από οτιδήποτε έχω κάνει. Έτσι, η χειρονομία του έργου μου ήταν τόσο διαφορετική που καταλήξαμε με ένα πολύ παράξενο αντίγραφο. '
Το αίμα και τα έντερα της ταινίας παραμένουν τα ίδια. Είναι η ιστορία του πτήσης Marion Crane ( Άννα Χέτσε ), γραμματέας σε μια εταιρεία ακινήτων που κλέβει πολλά χρήματα από το αφεντικό της για να ξεκινήσει μια νέα ζωή με τον φίλο της Sam (Viggo Mortensen). Στο δρόμο της για να πει στον Σαμ για την κλοπή της, πιάστηκε σε μια τρομερή βροχόπτωση και τραβιέται στο Bates Motel που είναι εκτός δρόμου (ως αναιδής πινελιά, ο Van Sant έχει διαβάσει την πινακίδα του νέου Bates Motel ΝΕΑ ΑΝΑΚΑΙΝΙΣΜΕΝΗ). Εκεί, ο Μάριον συναντά την αμήχανη Norma Bates ( Βινς Βον ), ο οποίος διαχειρίζεται το μοτέλ όταν δεν αποδυναμώνεται εντελώς από τη μητέρα του που κατοικεί στο επιβλητικό σπίτι που βρίσκεται σε έναν λόφο πίσω από το μοτέλ.Μετά από μια συνομιλία με τον Norman την εμπνέει να επιστρέψει τα κλεμμένα χρήματα, η Marion γλίστρησε στο ντους και μαχαιρώθηκε αμέσως από τη μητέρα του Norman.
Τρομοκρατημένος, ο Νόρμαν καλύπτει τη δολοφονία. Ένας ιδιωτικός ερευνητής ( William H. Macy ), Η αδελφή του Μάριον Λίλα ( Τζούλιαν Μουρ ) και ο Σαμ συμμετέχουν όλοι για να βρουν τον Μάριον. Ο ερευνητής δολοφονείται για την κατασκοπεία του και όταν η Λίλα και ο Σαμ έρθουν να ερευνήσουν το Motel Bates κάνουν μια συγκλονιστική ανακάλυψη: η μητέρα του Norman είναι πολύ νεκρή, ένα μουμιοποιημένο πτώμα που κρατάει γύρω από το σπίτι και ο Norman έχει μια διαταραχή πολλαπλής προσωπικότητας που τον κάνει πάρτε την προσωπικότητα της αγαπημένης νεκρής μαμάς.
Τι κάνει το Van Sant's Ψυχοπαθής τόσο συναρπαστικό δεν είναι ο τρόπος που αντιγράφει το κλασικό του Χίτσκοκ, αλλά μάλλον με τους λεπτούς και όχι τόσο λεπτούς τρόπους που σφυρηλατεί το δικό του μονοπάτι. Πρώτα απ 'όλα είναι η συνολική εμφάνιση της ταινίας, με ευγένεια του κινηματογράφου Κρίστοφερ Ντόιλ . Doyle, που πυροβόλησε Chungking Express Για Wong Kar-wai , λούζει το νέο Ψυχοπαθής σε μια απόκοσμη απόλαυση, φωτισμένη με εντυπωσιακή ένταση. « Ψυχοπαθής δεν είναι ταινία αλλά εννοιολογικό έργο τέχνης, ' Ο Ντόιλ θα έλεγε αργότερα .
Ως αποτέλεσμα, κάθε πλαίσιο του Doyle δουλεύει Ψυχοπαθής είναι εκπληκτικό. Ενώ οι λήψεις μπορεί να αναδημιουργούν τη δουλειά του Χίτσκοκ το 1960, η πραγματική εμφάνιση είναι μακριά από την επίπεδη ασπρόμαυρη δουλειά που έκανε Ψυχοπαθής Κινηματογράφος του 1960 Τζον Λ. Ράσελ . Hitchcock φτιαγμένο Ψυχοπαθής στο φθηνό, σε συνεργασία με το τηλεοπτικό πλήρωμα του Ο Άλφρεντ Χίτσκοκ παρουσιάζει εμφάνιση και για όλα Ψυχοπαθής Η λαμπρότητα, έχει πράγματι τον αέρα της τηλεοπτικής εκπομπής της δεκαετίας του 1960 για αυτό. Στα χέρια του Doyle, η κινηματογραφία αναδύεται. Το φως από το περίφημο μπάνιο δολοφονίας σχεδόν τυφλώνει τις σκιές που πέφτουν στο πρόσωπο του αποξηραμένου πτώματος της κυρίας Μπέιτς, αφού η Λίλα χτυπά κατά λάθος σε ένα υπερυψωμένο φως είναι ανησυχητική. Αυτή είναι μια πανέμορφη ταινία για να δείτε, ίσως μια από τις καλύτερες ταινίες της δεκαετίας του 1990.
Άντονι Πέρκινς «Απόδοση ως Norman Bates στο πρωτότυπο Ψυχοπαθής είναι θρυλικό ένα λεπτό, περίπλοκο έργο που ήταν Έτσι αποτελεσματικά κατέληξε στο casting του Perkins για μεγάλο μέρος της καριέρας του. Αυτά είναι σκληρά παπούτσια για να γεμίσει και το cast του Βαν Σαντ του Βινς Βον για το ριμέικ του φαίνεται αμφισβητήσιμο. Το αστέρι του Vaughn βρισκόταν σε άνοδο μετά από μια εξαιρετική παράσταση στο Swingers και μια υποστηρικτική παράδοση The Lost World: Jurassic Park . Νωρίτερα το 1998 εμφανίστηκε ως ένας λεπτός σειριακός δολοφόνος Περιστέρια αργίλου , αλλά ο δολοφονικός χαρακτήρας του Vaughn σε αυτήν την ταινία απέχει πολύ από τον Norman Bates. Ενώ ο Vaughn δεν πλησιάζει ποτέ τη λαμπρότητα της παράστασης του Perkins, η λήψη του από ένα από τα πιο διάσημα αγόρια της μαμάς του κινηματογράφου εξακολουθεί να είναι ενδιαφέρουσα.
Ο Norman του Perkins φάνηκε εντελώς ακίνδυνος, γεγονός που κάνει τη συστροφή της ταινίας ακόμα πιο σοκαριστική. Ο Vaughn, ο οποίος φαίνεται ακόμη ψηλότερος από το ύψος του 6 '5', χτυπά μια πολύ πιο επιβλητική φιγούρα από το ξεκίνημα. Παίζει τον χαρακτήρα ως συναισθηματικά αναισθητοποιημένο, σχεδόν σαν παιδί. Παίρνει το τραύμα που επηρεάζεται από τον Perkins και το ενισχύει, προσθέτοντας ένα νευρικό γέλιο στη διαδικασία. Το πρωτότυπο Norman φαινόταν συμπονετικό και αξιολύπητο. Το Vaughn's Norman είναι ένα ανατριχιαστικό από το ξεκίνημα. Ίσως καταλήγοντας στο συμπέρασμα ότι το κοινό θα είχε ήδη επίγνωση της περίφημης συστροφής, ο Van Sant επέλεξε να αυξήσει αυτήν την ανατριχιαστικότητα προσθέτοντας μια στιγμή όπου ο Norman αυνανίζεται ενώ κοιτάζει μέσα από μια τρύπα στο Marion καθώς ντύνεται. Σε μια από τις πιο ξεκάθαρες στιγμές της ταινίας, ο Norman κάθεται στο τραπέζι της κουζίνας, μόνος, σιωπηλός, και ο Vaughn λυγίζει τα πόδια του προς τα μέσα και κάθεται καθυστερημένος, δίνοντας την εμφάνιση κάποιου εντελώς άβολου στο δέρμα του, μια όχι πολύ λεπτή υπόδειξη την αληθινή φύση του Norman (και «Mother»).
