Το remake του Luca Guadagnino Dario Argento » μικρό δύσπνοια προσελκύει θέατρα πολύ σύντομα και ενώ είναι μια υπέροχη δημιουργία με τη δική του ιστορία, οπτικά στιγμιότυπα και νόημα, είναι επίσης ο λόγος που πρέπει να ξαναεπισκεφτείτε τη φιλμογραφία του Argento. Το όνομα του άνδρα είναι σχεδόν συνώνυμο με το υπο-είδος giallo, αλλά αποδεικνύεται από ταινίες όπως δύσπνοια (1977), βρήκε επίσης χρόνο για πιο αφύσικα παραμύθια. Σκηνοθέτησε 18 χαρακτηριστικά μεταξύ 1970 και 2012 μαζί με μια τηλεοπτική ταινία ( Σας αρέσει το Χίτσκοκ; , 2005) και το ήμισυ μιας ανθολογικής ταινίας ( Δύο κακά μάτια , 1990).
Τα 18 χαρακτηριστικά του είναι το επίκεντρο εδώ - καλά, 17 ως κωμωδία του 1973 Οι Πέντε Ημέρες δεν είναι μόνο ο μοναδικός τίτλος του χωρίς τρόμο / θρίλερ, αλλά είναι επίσης εξαιρετικά δύσκολο να βρεθεί με αγγλικούς υπότιτλους - και για αυτό το σκοπό τους έχω δώσει ξανά μια νέα παρακολούθηση για δύο λόγους. Ένα, ήθελα να τα παρακολουθήσω ξανά, έτσι το έκανα. Και δύο; Γιατί μια κατάταξη φυσικά!
Συνεχίστε λοιπόν να ρίξετε μια ματιά στις 17 προσπάθειες του Argento, όπως κατατάχτηκα από μένα, από τα υψηλά της νούμερο ένα επιλογής μου μέχρι τα χαμηλότερα επίπεδα…
17. Το σύνδρομο Stendhal (1996)
Οικόπεδο: Μια αστυνομικίνα που πάσχει από ζάλη και ψευδαισθήσεις παρουσία κλασικών έργων ζωγραφικής επιδιώκει έναν βιαστή / δολοφόνο χωρίς καμία τέτοια γελοία ασθένεια.
hoe te witten hokker man te kiezen
Αυτό είναι τόσο Argento! Αφού μαχαίρωσε τον βιαστή της στο λαιμό, η Άννα (Ασία Αργεντίνο) εκσφενδονίζει το μάτι του, τον πυροβολεί, χτυπάει το κεφάλι του και ρίχνει το σώμα του σε ένα ποτάμι.
Σκέψεις: Πού να ξεκινήσετε με αυτήν την προσβλητικά ηλίθια ταινία. Πώς είναι αυτή η γυναίκα αστυνομικός με τις περιόδους αμνησίας, ψευδαισθήσεων και γενικότερης δυσφορίας στη δουλειά της; Γιατί η πρώιμη περούκα που δεν πρέπει να είναι περούκα μοιάζει πολύ χειρότερη από την επόμενη περούκα που αναγνωρίζεται ως περούκα; Γιατί πέφτει ένα χάπι CG στο λαιμό της και γιατί φαίνεται τόσο τρομερό; Γιατί ο βιασμός στηρίζεται τόσο έντονα όσο χτυπάει ο τεμπέλης τρόμος; Πρέπει πραγματικά να δούμε τη μετατόπισή της σε έναν παρατεταμένο δολοφόνο ως σχόλιο για τις επιπτώσεις του τραύματος, όταν ήταν σαφώς τρελός πριν ακόμη εμφανιστούν οι πολλαπλοί βιασμοί; Δεσμεύεστε πραγματικά με την ιδέα που δόθηκε στις τελευταίες στιγμές ότι τα εγκλήματα που διαπράχθηκαν από προηγούμενα θύματα δεν είναι δικό τους λάθος; Πώς ανοίγεις με την ψευδαίσθηση μιας υποβρύχιας κολύμβησης στην οποία φιλά ένα μεγάλο, ανθρώπινο ψάρι και μετά δεν ξαναβλέπει αυτόν τον παράλογο στη λίμνη μαλακίων που ακολουθεί; Ω, αυτή η ταινία.
16. Κίτρινο (2009)
Οικόπεδο: Μόνο ένας πράκτορας του FBI (Adrien Brody) που εδρεύει στην Ιταλία μπορεί να σταματήσει έναν δολοφόνο (Adrien Brody) του οποίου το δέρμα μοιάζει με τα σκληρά καλύμματα των παλαιών μυθιστορημάτων giallo.
Αυτό είναι τόσο Argento! Ένας άντρας πέφτει μέσα από ένα φεγγίτη και κρατάει σφιχτά σε ένα σπασμένο κομμάτι του σκελετού που είναι στρωμένο με γυάλινα θραύσματα. Η βαρύτητα τον τραβάει κάτω, κόβοντας το χέρι του στη διαδικασία και όλα είναι άχρηστα καθώς πέφτει στο θάνατό του ούτως ή άλλως.
Σκέψεις: Δεν υπάρχει τίποτα εδώ που να κάνει τον Argento περήφανο. Όχι μια ενδιαφέρουσα οπτική άνθηση. Κανένα αξέχαστο σκοτωμό Αυτά είναι τα πράγματα που συνήθως κάνουν μια ταινία με χαμηλότερο τρόπο να παρακολουθείται το Argento όταν η ίδια η ιστορία δεν την κόβει, αλλά εδώ δεν έχουμε τίποτα. Κάνει ταινίες giallo όλη του τη ζωή, αλλά περίεργα, αυτή που πραγματικά έχει τίτλους Κίτρινος είναι το λιγότερο κατάλληλο για τη μορφή. Χωρίς γάντια, κανένα μυστήριο για το ποιος είναι ο δολοφόνος, χωρίς περίτεχνα σετ. Αντ 'αυτού, έχουμε απλώς τη σκληρότητα, το ατελείωτο ψίθυρο και το προηγούμενο για τον άσκοπο και διπλό ρόλο της Tilda Swinton που καλύπτεται από το νέο δύσπνοια ξανακάνω.
petear is jericho jon moxley
15. Το Φάντασμα της Όπερας (1998)
Οικόπεδο: Ένας άντρας που μεγάλωσε από αρουραίους κάτω από την πόλη του Παρισιού πέφτει για έναν τραγουδιστή της όπερας, αλλά οι προσπάθειές του να την ξυπνήσουν περιπλέκονται από τις δολοφονικές τάσεις του και την αναποφάσιστη καρδιά της.
Αυτό είναι τόσο Argento! Η Κριστίν (Ασία Αργεντίνο) ξυπνά αφού τον βιάστηκε και πάλι από το μπόου, το Φάντασμα, και τον ανακαλύπτει να κλαίει σε άλλο δωμάτιο με αρουραίους να σέρνονται παιχνιδιάρικα πάνω στο γυμνό δέρμα του.
grutte show en braun strowman
Σκέψεις: Έντεκα χρόνια μετά την ενημέρωση της κλασικής ιστορίας με το κομψό θρίλερ ΛΥΡΙΚΗ ΣΚΗΝΗ , Ο Argento επιστρέφει στο λογοτεχνικό πηγάδι με την κατάλληλη προσαρμογή. Ψυχικό! Ως μη μουσικό, η ταινία βασίζεται στη δύναμη της αρχικής ιστορίας του Gaston Leroux και στην ατμόσφαιρα της περιόδου. Το τελευταίο είναι μια χαμένη αιτία, καθώς ο προϋπολογισμός της ταινίας αποκλείει κάτι εντυπωσιακό στο οπτικό μέτωπο από την κινηματογραφία έως το σχεδιασμό της παραγωγής και το πρώτο; Λοιπόν, ας πούμε ότι αυτό δεν είναι το Phantom με το οποίο γνωρίζετε. Η τραγική ιστορία αγάπης έχει φύγει, καθώς αυτό το Φάντασμα δεν έχει καν παραμορφωθεί - ζει στα αποχετευτικά διότι εκεί τον έβαλαν οι αρουραίοι (και του έμαθαν να μιλά, να ντύνεται σωστά και να χρησιμοποιεί το προϊόν στα μαλλιά του) - που σημαίνει το μόνο πραγματικό εμπόδιο στη ζωή του είναι το γεγονός ότι είναι μαλάκας.
14. Ο Δράκουλας του Argento (2012)
Οικόπεδο: Οι θρυλικές μετρήσεις γιορτές στους ντόπιους σε ένα μικρό χωριό έως ότου κάποιος καταλάβει τελικά ότι πιθανότατα θα έπρεπε να στείλει για τον Van Helsing.
Αυτό είναι τόσο Argento! Ένας άντρας που κάνει μια φρικτή δουλειά σε φρουρά εκπλήσσεται από ένα γιγαντιαίο μάντη που προσεύχεται που τον σπρώχνει και τρυπά τον κορμό του με το υπερμεγέθη χέρι του εντόμου. Πόδι? Δεν γνωρίζω. Είναι ο Δράκουλας. Να γλιστρήσει ως ένα τεράστιο σφάλμα για κάποιο λόγο.
Σκέψεις: Είδατε πού ανέφερα το γιγάντιο CG που προσεύχεται μάντη; Η τελική ταινία του Argento δείχνει αρκετά οριστικά ότι έχει χάσει το mojo του και τουλάχιστον πρέπει να μείνει μακριά από ταινίες εποχής. Οι περιορισμοί του προϋπολογισμού για άλλη μια φορά σημαίνουν εντυπωσιακά οπτικά εφέ, και η φοβερότητά τους ενισχύεται με τη χρήση οφθαλμικά προσβλητικού CG, τυχαίων πράσινων οθονών και υπερβολικής αιματοχυσίας που συχνά επιλέγονται από περισσότερα κινούμενα σχέδια CG. Το ανάποδο αποτελείται αποκλειστικά από παράλογες στιγμές (γιγαντιαία mantis!) Και την παρουσία του Rutger Hauer ως Van Helsing.
13. Ο παίκτης καρτών (2004)
Οικόπεδο: Ένας δολοφόνος με μόντεμ χλευάζει την αστυνομία κάνοντάς τους να παίξουν χέρια πόκερ στο διαδίκτυο και αν χάσουν, σκοτώνει ένα θύμα ζωντανά στην κάμερα.
Αυτό είναι τόσο Argento! Μια εκτεταμένη και χωρίς διάλογο ακολουθία που περιλαμβάνει τη γυναίκα αστυνομική βλέπει το σπίτι της μόνη της όταν παρατηρεί έναν μασκοφόρο άνδρα έξω από το παράθυρό της. Εξαφανίζεται - σκέφτεται - αλλά συνειδητοποιεί σύντομα ότι μπήκε στο σπίτι της, έκλεψε το όπλο της και πέταξε μερικά κομμένα δάχτυλα στο πορτοφόλι της. Τότε ανακαλύπτει ότι δεν έχει ακόμη φύγει. Είναι ένα πραγματικά αγωνιστικό σετ που συνδυάζει την εισβολή στο σπίτι του δολοφόνου με την ικανή αστυνομική δράση της.
Σκέψεις: Αυτό είναι τόσο άψυχο όσο τα εικονοστοιχεία πτώματα που εμφανίζονται σε όλη τη διάρκεια, καθώς προσφέρει μια ιστορία που είναι τόσο επίπεδη όσο και χωρίς έμπνευση ακόμη και με αυτά τα 'αιχμής' διαδικτυακά shenanigans. Τα παιχνίδια πόκερ στερούνται ενέργειας και αγωνίας παρά τα στοιχήματα και η επανάληψη δεν βοηθά. Τα τελευταία λεπτά αφιερώνονται σε ένα παιχνίδι μεταξύ του δολοφόνου και του αστυνομικού καθώς βρίσκονται σε σιδηροδρομικές γραμμές και είναι απλώς ένα τρένο για το ποιος νοιάζεται. Τα γεγονότα είναι εξίσου μη ενδιαφέροντα εκτός σύνδεσης, καθώς η ταυτότητα του δολοφόνου είναι ξεκάθαρη από την πρώτη πράξη και ο Argento φαίνεται απρόθυμος να κάνει κάτι ενδιαφέροντα με την κάμερα του. Ω, και ένα μεγάλο παλιό ηλεκτρονικό woof με το κανονικά αξιόπιστο σκορ του Claudio Simonetti.
hoe kin ik witte as se yn my hâldt
12. Τραύμα (1993)
Οικόπεδο: Μια ανορεξική έφηβος βλέπει τα ζητήματά της να μεγεθύνονται αφού είδε τη δολοφονία των γονιών της και μπαίνει στο μυστήριο που περιβάλλει την ταυτότητα του δολοφόνου.
Αυτό είναι τόσο Argento! Ο δολοφόνος μας χτυπά μόνο όταν βρέχει, αλλά οι ουρανοί είναι καθαροί καθώς στοχεύουν το τελευταίο τους θύμα. Τι να κάνω? Πυροδοτούν τον συναγερμό πυρκαγιάς του διαμερίσματός της και την στέλνουν καθώς ο ψεκαστήρας ρίχνει νερό και στους δύο. Ο ήρωας μας φτάνει μερικές στιγμές αργότερα για να βρει το κεφάλι της χωρισμένο από το σώμα της… ένα φυσικό εμπόδιο που δεν εμποδίζει να ψιθυρίζει το όνομα του δολοφόνου. Επαναλαμβάνω, το αποκεφαλισμένο κεφάλι μουρμουρίζει το όνομα του δολοφόνου με την πνοή του πριν πεθάνει άψυχο στο πλάι - σαν το λαιμό να το κρατάει ψηλά!
Σκέψεις: Αυτό είναι λίγο περίπλοκο - έκπληξη! - καθώς οι χαμένες αναμνήσεις, τα ψυχικά φαινόμενα και η εμμονή με την ανορεξία γεμίζουν την οθόνη, αλλά ειλικρινά, το μεγαλύτερο εμπόδιο για ορισμένους θεατές θα είναι η τόπλες σκηνή της Ασίας Αργεντινού δεκαεπτάχρονης στην ταινία του πατέρα της. Εάν μπορείτε να αποδεχτείτε όλα αυτά, η ταινία προσφέρει κάποια αποτελεσματική κάμερα POV, αρκετά κεφάλια αποσυνδεδεμένα από το σώμα τους, πολύ χρόνο που αφιερώνεται με ένα γείτονα αγόρι που τελικά αποδίδει και ένα τελειωμένο τέλος που αποκαλύπτει αργά τη στροφή θα βλέπετε να έρχονται μόνο αν δώσετε προσοχή στη σειρά του καστ. Είναι απλώς εντάξει, ωστόσο, και είναι μια ταινία που τελικά δεν μπορεί να ξεχάσει καθώς τίποτα γι 'αυτό, από τα οπτικά μέχρι το σκορ, βρίσκει ένα σπίτι στον εγκέφαλό σας (και αυτό περιλαμβάνει το τέλος με ένα περίεργο μουσικό βίντεο κατά τη διάρκεια των τελικών πιστώσεων).
