Τα μυστήρια στο Lee Chang-dong's Καύση απογοητεύω, αλλά με σκοπό. Βασίζεται χαλαρά στην ιαπωνική σύντομη ταινία του Haruki Murakami το 1983 Παιδιά που καίνε , μέρος του Ο ελέφαντας εξαφανίζεται Συλλογή - η αγγλική μετάφραση του Φίλιπ Γκάμπριελ εμφανίστηκε στο The New Yorker το '92 - Το Όσκαρ της Νότιας Κορέας ελπίζει ότι είναι μια ελικοειδής διαδρομή για τις ιστορίες που οι άνδρες λένε για τις γυναίκες και άλλους άνδρες και πώς αυτές οι ιστορίες επιδεινώνονται από την αδράνεια μας. Η ταινία είναι τόσο ενδιαφέρουσα όσο είναι συναρπαστική, με επίκεντρο έναν αλυσοπρίονο συγγραφέα που - μοναδικά όσον αφορά αυτό το αρχέτυπο - δεν αισθάνεται τίποτα σαν ένα αυτο-ένθετο των έμπειρων δημιουργών του. Διστακτικά και ίσως ακούσια, μας σέρνει για ένα ταξίδι για το τι συμβαίνει όταν ένας άνθρωπος δεν παίρνει πλέον να ορίζει τη δική του αφήγηση και τις αφηγήσεις γύρω του.
wo moandei nacht rau july 27
Ο Lee Jong-su (Yoo Ah-in) είναι συγγραφέας. Ξοδεύει το σύνολο Καύση λέγοντας στους ανθρώπους ότι είναι συγγραφέας, αλλά ποτέ δεν τον βλέπουμε να γράφει. Ισχυρίζεται ότι αναζητά τη σωστή ιστορία. Ίσως βρίσκει την αρχή ενός στην αναζωπυρωμένη φιλία του (και περιστασιακά ειδύλλιο) με τη μικρή πόλη Shin Hae-mi (Jeon Jong-seo), που του λέει ψηλές ιστορίες και μικρά ανέκδοτα γεγονότων από πίσω όταν ήταν γείτονες. Μερικές ιστορίες αφορούν τον Τζονγκ Σου, όπως όταν υποτίθεται ότι προσβάλλει την εμφάνισή της, για την οποία φτιάχτηκε να αισθάνεται ένοχος. Άλλοι, όπως ο Hae-mi παγιδευμένος στο κάτω μέρος ενός πηγαδιού, νιώθουν σαν γεγονότα που θα έπρεπε να είχαν ακούσει εκείνη τη στιγμή. Δεν φαίνεται να θυμάται κανένα από αυτά, αλλά την παίρνει στη λέξη. Γιατί όχι; Προέρχονται από το ίδιο μέρος, την ίδια φτώχεια και την ίδια κατάσταση. Και οι δύο αγωνίζονται για να καλυφθούν στην αστική Σεούλ. Η ιστορία τους είναι ουσιαστικά η ίδια. Και πάλι, ο Hae-mi μελετά να είναι mime, μια μορφή τέχνης που χτίζει την αλήθεια από την αλήθεια, τραβώντας ιστορίες από το κενό. Με την επίδειξη της τέχνης της κατά την πρώτη τους βραδινή έξοδο - ξεφλουδίζει ένα προσποιητικό μανταρίνι - η Jong-su απλώς καρφώνεται. Όποιες και αν είναι οι ιστορίες που λέει, ειλικρινά ή όχι, είναι αρχικά στην πορεία.
Όταν η Hae-mi απογειώνεται για την Αφρική για μερικούς μήνες, η Jong-su έχει την υποχρέωση να επισκέπτεται επανειλημμένα το διαμέρισμά της για παπούτσια για να ταΐσει τη γάτα της. Υπάρχει τροφή για γάτες, κουτί απορριμάτων και ακόμη και περιττώματα γάτας, αλλά περίεργα, ποτέ δεν βλέπει το κατοικίδιο. Κακή χρονική στιγμή ή μια σκληρά περίπλοκη ρύθμιση; Όταν η Hae-mi επιστρέφει από την εκτεταμένη διαφυγή της, συνοδεύεται από τον καλομιλημένο, ευγενικό, βαθιά μυστηριώδη Ben (Steven Yeun), έναν ανεξήγητα πλούσιο γοητευτικό με ένα απύθμενο πορτοφόλι. Ζει σε μια μοντέρνα, πολυτελώς επιπλωμένη Gangnam κατοικία με τον ατμοσφαιρικό φωτισμό ενός υπέροχου εστιατορίου. Μαγειρεύει ευρωπαϊκά γεύματα στην ευρύχωρη κουζίνα του, με τη δυτική μουσική να αντηχεί στους διαδρόμους του. Τα καλλυντικά και οι πετσέτες στο μπάνιο του είναι διατεταγμένα σαν αξεσουάρ ξενοδοχείου (ακριβώς πάνω από το μυστικό συρτάρι περίεργων προσωπικών αντικειμένων που κάποτε ανήκαν σε γυναίκες) και θα έλεγα ψέματα αν είπα ότι τα πουλόβερ του δεν φαινόταν άνετα. Ο Jong-su από την άλλη πλευρά, συχνά ντυμένος με ένα κοστούμι, μόλις μετακόμισε στο σπίτι των γονέων του στα περίχωρα της πόλης. Η μητέρα και η αδερφή του έφυγαν πριν από λίγο και ο πατέρας του βρίσκεται σε δίκη για επίθεση. Κοιμάται στον καναπέ τους, ισχυριζόμενος ότι θέλει να επισκευάσει τη ζημιά στο σπίτι τους, αλλά ποτέ δεν ακολουθεί - ακόμη μια υπόσχεση για τον εαυτό του που δεν τηρεί - αν και δεν είναι καλύτερος από τον Hae-mi, του οποίου το στενό στούντιο βασίζεται σε αντανακλάσεις ένα πολύ πιο φανταχτερό κτίριο για λίγα λεπτά από το φως του ήλιου.
nikki bella en john cena
Ο Μπεν, ένας άντρας πολύ πιο φανταχτερός από τον Τζονγκ-σου, αρχίζει να ξοδεύει ένα σχετικά χρόνο με τον Χάι-μι. Βόλτα με το ακριβό σπορ αυτοκίνητό του, το οποίο μπορεί επίσης να είναι από το μέλλον. Ο Jong-su οδηγεί την ερειπωμένη παραλαβή του πατέρα του, η ίδια η κίνησή του περιορίζεται από ένα σπασμένο παρελθόν, ενώ εκείνοι γύρω του φαίνεται να προχωρούν μόνο. Ο Μπεν, ανεξάρτητα από την πηγή του ατελείωτου εισοδήματός του, είναι δωρεάν. Πηγαίνει όπου θέλει, τρώει ό, τι θέλει, και έρχεται και πηγαίνει όπως θέλει. Μερική από αυτήν την ελευθερία αρχίζει να χάνεται στον Χάι-μι, ο οποίος, σε μια ιδιαίτερα μεθυστική σκηνή έξω από το σπίτι του Τζονγκ-σου, βρίσκει απελευθέρωση στο ανοιχτό χωράφι που η ίδια και η Τζονγκ-Σου κάποτε εγκαταλείπουν. Σηκώνεται ψηλά και αρχίζει να ταλαντεύεται με τον άνεμο, απορροφώντας τον βαθύ ουρανό και τα μεταβαλλόμενα χρώματα καθώς ο ήλιος αρχίζει να δύει. Βγαίνει από τα ρούχα της και αρχίζει να χορεύει, απελευθερώνοντας τον από κάθε σωματικό και συναισθηματικό περιορισμό - οικονομικά, δεδομένης της συντροφιάς της. Ο Μπεν έφερε φυσικά το ζιζάνιο μαζί με κάποιο ακριβό κρασί.
Η απάντηση του Jong-su στον ανεξέλεγκτο εορτασμό της ζωής του Hae-mi είναι… λιγότερο από ευγενική. Σαν να έχει γυρίσει κάποιος διακόπτης όταν συνειδητοποιεί ότι ποτέ δεν θα είναι δικός του (ή χειρότερα, ότι μπορεί να είναι Μπεν), την αποκαλεί πόρνη. Είναι μια καταστροφική στροφή από έναν άντρα που, μέχρι στιγμής, έχει δείξει μόνο την αγάπη της - τον βροντή με τον οποίο προσγειώνεται στο μυαλό τις κλειστές γραμμές ενός άλλου Νεοϋορκέζος μικρός, Πρόσωπο γάτας από τον περασμένο Δεκέμβριο - αλλά ο Jong-su που χτυπάει δεν είναι τόσο απλός όσο ο θυμός ενός εραστή. Μήνες στη φιλία του τρίο, δεν είναι ξεκάθαρο ούτε στον Jong-su ούτε στο κοινό εάν ο Hae-mi και ο Ben είναι μαζί, ή εάν ναι, με ποια ιδιότητα. Και πάλι, δεν είναι δουλειά του Jong-su, αλλά ο Hae-mi ήταν επίσης το πιο κοντινό πράγμα που είχε σε κάποιον σκοπό.
Η ιστορία του φωτός που αντανακλάται τέλεια από τον κοντινό πύργο, και στο υπνοδωμάτιο του Hae-mi, ξεκίνησε ως απλή περιγραφή. Κάτι αφηρημένο, μακριά, αλλά αποδεικνύεται ότι είναι η μόνη ιστορία της που η Jong-su παίρνει μάρτυρας και επιβεβαιώνει. Η μόνη ιστορία της που γίνεται η κοινή τους αλήθεια. Καθώς οι δύο ερωτεύονται στο κρεβάτι της, μόνο όταν βλέπει τόσο πολύ φως να χτυπάει στον τοίχο της κρεβατοκάμαρας, μπορεί να κορυφωθεί, σαν να είναι μέρος της ιστορίας του Hae-mi τον κάνει ολόκληρο. Σχεδόν κάθε ιστορία που του λένε από εκείνη τη στιγμή τον γεμίζει με αμφιβολία. Επιστρέφει ακόμη και σε αυτό το σημείο στο κρεβάτι της απουσία της για αυνανισμό ενώ βλέπει στον πύργο, περιμένοντας να επιστρέψει το φως.
bin ik te klam oan myn freon
