Το 2014, το Facebook εξαγόρασε το Oculus - μια αδύναμη εκκίνηση αφιερωμένη στην αναζωογόνηση της εικονικής πραγματικότητας - για 2 δισεκατομμύρια δολάρια. Από τότε, κάθε μεγάλος παίκτης στον τεχνολογικό χώρο (από την Google και τη Microsoft έως τη Sony και τη Samsung) έχει αρχίσει να προετοιμάζεται για ένα πολύ εικονικό μέλλον.
wwe team cena vs teamautoriteit
Με αυτήν την απίστευτη τεχνολογία που βρίσκεται τώρα, έχω περάσει τα τελευταία δύο χρόνια δουλεύοντας σε ένα νέο βιβλίο για τους απίθανους ήρωες αυτής της επανάστασης της εικονικής πραγματικότητας. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, είχα εκατοντάδες συνομιλίες με εκείνες στην αναπτυσσόμενη βιομηχανία εικονικής πραγματικότητας και, σε κάποιο σημείο, σχεδόν αναπόφευκτα, Ο άνθρωπος χλοοκοπτικών - η ταινία sci-film του 1992 σε σκηνοθεσία Μπρετ Λεονάρντ - εμφανίζεται τελικά.
Πώς έγινε αυτό είναι ένα σύντροφο στο podcast Πώς έγινε αυτό με Paul Scheer, Jason Mantzoukas και Ιούνιος Diane Raphael που εστιάζει σε ταινίες Αυτή η κανονική λειτουργία γράφτηκε από Blake J. Harris , ποιος μπορεί να γνωρίζετε ως συγγραφέας του το βιβλίο Πόλεμοι κονσόλας , σύντομα να γίνει κινηματογραφική ταινία παράγεται από Seth Rogen και Έβαν Γκόλντμπεργκ . Μπορείτε να ακούσετε την έκδοση The Lawnmower Man του HDTGM podcast εδώ .
Σύνοψη: Χρησιμοποιώντας τη δύναμη της εικονικής πραγματικότητας, ένας εκκεντρικός επιστήμονας είναι σε θέση να μετατρέψει έναν απλό μυαλό κηπουρό σε έναν άγριο με τηλεκινητικές δυνάμεις. Όμως, καθώς η νοημοσύνη του μεγαλώνει, το ίδιο κάνει και η δίψα του για εκδίκηση.
Ετικέτα: Ο Θεός τον έκανε απλό. Η επιστήμη τον έκανε θεό.
Μερικοί αναφέρουν την ταινία ως έμπνευση - μια ανοιχτή εμπειρία που τους οδήγησε στην καριέρα που έχουν σήμερα - ενώ άλλοι απλώς το αναφέρουν ως πλαίσιο αναφοράς. Σε κάθε περίπτωση, είναι αξιοσημείωτο ότι, σχεδόν 25 χρόνια αργότερα, μια ταινία θα είχε τέτοιου είδους επιρροή. Αξιοσημείωτο… αλλά δεν είναι τόσο εκπληκτικό. Διότι, καθώς όλοι έχουμε μάθει, υπάρχουν λίγα πράγματα πιο ισχυρά από την ιστορία.
Πρόκειται για μια συζήτηση για το πώς έγινε αυτή η ιστορία και πώς, κατά τη διαμόρφωση αυτής της ιστορίας, ο σκηνοθέτης Μπρετ Λεονάρντ πίστευε ότι η εικονική πραγματικότητα «πρόκειται να είναι το πιο μετασχηματιστικό μέσο στην ιστορία της ανθρωπότητας».
Μέρος 1: Αυτό το τρελό πράγμα
Blake J. Harris: Οι περισσότεροι γνωρίζουν ότι κάνατε την πρώτη mainstream ταινία για την εικονική πραγματικότητα. Αλλά δεν συνειδητοποιούν όλοι ότι, πρόσφατα, ξεκινήσατε μια εταιρεία για να δημιουργήσετε περιεχόμενο VR και, τα τελευταία 25 χρόνια, μεγάλο μέρος της καριέρας σας επικεντρώθηκε στη σύγκλιση μεταξύ ταινιών και τεχνολογίας. Έτσι αναρωτιόμουν: από πού ξεκίνησε; Ήταν η τεχνολογία που σε έβαλε στην ταινία; Ή μήπως η ταινία σε πήρε στην τεχνολογία;
Μπρετ Λεονάρντ: Ξεκίνησε σίγουρα με ταινίες. Από την πρώτη στιγμή είδα ένα, το οποίο νομίζω ότι ήταν όταν ήμουν 2, στο αυτοκίνητο με τους γονείς μου.
Blake J. Harris: Πολύ νωρίς!
Μπρετ Λεονάρντ: Ναι. Ήμουν παιδί από το Τολέδο του Οχάιο και η μαμά μου ήταν οπαδός των ταινιών. Ήταν κάπως απογοητευμένη ηθοποιός, γιατί μεγάλωσε στο Τολέδο και ποτέ δεν είχε την ευκαιρία να το κάνει επαγγελματικά. Έτσι, από πολύ μικρή ηλικία, το ενστάλαξε αυτό μέσα μου. Και μόλις μου άρεσε πολύ η ταινία. Όπως είναι το μόνο πράγμα που θυμάμαι ποτέ που ήθελα να κάνω ως παιδί. Άφησα λοιπόν το Τολέδο αμέσως μετά που έφυγα από το γυμνάσιο και κατευθύνθηκα στην Καλιφόρνια για να μπω στην κινηματογραφική επιχείρηση.
Blake J. Harris: Τι συνεπαγόταν αυτό; Ποια ήταν η διαδρομή που ακολουθήσατε;
Μπρετ Λεονάρντ: Λοιπόν, δεν είχα χρήματα, καμία σύνδεση, καμία οικογένεια, οπότε το έκανα με τον σκληρό τρόπο, δούλεψα. Άρχισα να δουλεύω ως λαβή. Και δούλεψα από το να δουλεύω ως πιάσιμο σε σκηνοθεσία γράφοντας σενάρια και έπειτα έκανα δεύτερη κάμερα με κάμερα, δεύτερη σκηνοθεσία σε ταινίες χαμηλού προϋπολογισμού που θα ερχόταν στη Βόρεια Καλιφόρνια όπου ζούσα σε ένα μέρος που ονομάζεται Santa Cruz. Και επειδή ήμουν στο Santa Cruz, ήμουν επίσης πολύ σε επαφή με την ψηφιακή επανάσταση, επειδή ήταν ακριβώς δίπλα στη Silicon Valley, οπότε έπεσα με ανθρώπους όπως ο Jobs και ο Wozniak και ένας τύπος με τον Jaron Lanier που έκανε αυτό το πράγμα ονομάζεται εικονική πραγματικότητα.
Blake J. Harris: Τι αφορούσε ιδιαίτερα το VR όλων των τεχνολογιών που είδατε ότι σας εντυπωσίασαν πραγματικά;
Μπρετ Λεονάρντ: Πρώτα απ 'όλα, πρέπει να καταλάβετε ολόκληρη την εποχή. Ήταν το 1980, μια πολύ συναρπαστική εποχή στην επανάσταση των υπολογιστών. Και όλα αυτά συνέβαιναν εκεί [γέλια] και, από την ηρεμία, οι άνθρωποι ερχόταν και κάπνιζαν ζιζάνιο, έτσι όλοι καπνίζαμε ζιζάνια μαζί αυτούς τους ανθρώπους που ήταν όλοι οι ψηφιακοί της εποχής. Εννοώ, όπως όλοι. Όλα τα παιδιά Pixar. Ολοι. Ήταν αυτό το τρελό πράγμα.
Blake J. Harris: Είναι υπέροχο.
Μπρετ Λεονάρντ: Άρχισαμε λοιπόν να μιλάμε για αυτά τα πράγματα τότε, σε αυτά τα τρελά πάρτι στη Σάντα Κρουζ. Αυτό είχε όλους αυτούς τους άγριους ανθρώπους. Ξέρεις, 'Ο Captain Crunch', ο μεγάλος χάκερ, ήταν μέρος αυτού. Και ήμουν αυτό το μικρό παιδί, σκηνοθέτης, που δεν είχε κάνει τίποτα ακόμη, αλλά ήμουν μέλος αυτής της ομάδας. Απλώς έπεσα σε αυτό και ήταν συναρπαστικό για μένα γιατί πάντα γοητεύτηκα από την επιστημονική φαντασία. Λίγο τεχνολόγος. Και ήθελα να συνδυάσω αυτά τα πράγματα στις ταινίες που κάνω έναντι της κύριας επιρροής μου, που είναι ο Stanley Kubrick. Είμαι σίγουρα Kubrickian, και η συγχώνευση της επιστήμης και της αλήθειας. είδα 2001: Μια Διαστημική Οδύσσεια όταν ήμουν 7 ετών και αυτό με έκανε να θέλω να κάνω ταινίες. Έτσι, με έναν περίεργο τρόπο, πιστεύω ότι ο Kubrick είναι στην πραγματικότητα ένας προ-δρομέας στην αφήγηση της VR.
Blake J. Harris: Και πώς έκανε αυτό που είδατε - τα πράγματα που ο Jaron και μερικοί άλλοι δούλευαν - σας οδήγησαν να φτιάξετε Ο άνθρωπος χλοοκοπτικών ;
Μπρετ Λεονάρντ: Έτσι ο Jaron επινόησε τον όρο [«εικονική πραγματικότητα»] και τον έφτιαξα με την ταινία μου. Πριν Ο άνθρωπος χλοοκοπτικών , Έκανα πραγματικά μια ταινία που ονομάζεται The Dead Pit , ήταν η πρώτη μου μεγάλου μήκους ταινία. Ήταν ένα ζόμπι, καθώς πολλοί άνθρωποι ξεκινούν με ταινίες ζόμπι. [γέλια] Ο Θεός το λατρεύει, είναι ένα υπέροχο είδος! Και το πυροβολήσαμε σε ένα εγκαταλελειμμένο τρελό άσυλο στη Βόρεια Καλιφόρνια. Και αυτό με έδωσε την προσοχή των παραγωγών που ήθελαν να κάνουν το The Lawnmower Man.
Blake J. Harris: Ποιοι παραγωγοί; Και ποιο ήταν το αρχικό όραμα, αν θυμάστε;
Μπρετ Λεονάρντ: Έτσι, ο διευθυντής μου, Steve Freedman, έδειξε Το Dead Pit σε ένα ζευγάρι παραγωγής που ονομάζεται Bob Pringle και Steve Lane. Ο Μπομπ και ο Στιβ είδαν την ταινία και ασχολήθηκαν με έναν εκτελεστικό παραγωγό με τον όνομα Έντουαρντ Σίμονς, ο οποίος, με τον συνεργάτη του Χάροϊ Γκόλντσταϊν, είχε τα δικαιώματα σε αυτήν την διήμερη διήγηση από τον Στίβεν Κινγκ με τίτλο 'The Man Lawnmower Man'. Ήταν μια ιστορία 7 σελίδων για έναν άντρα που ελέγχει τηλεκινητικά έναν χλοοκοπτικό. Λοιπόν, έφερα αυτό το πράγμα VR επειδή παρέα με αυτούς τους ανθρώπους που έκαναν τέτοια πράγματα. Σκέφτηκα: φίλε, αυτό θα είναι μια εξαιρετική ιδέα για μια ταινία και μπορούμε να δείξουμε πού πηγαίνει η τεχνολογία.
Blake J. Harris: Υποθέτω, λοιπόν, ότι το αρχικό όραμα, για την ταινία, ήταν παρόμοιο με αυτό που περιγράφεται σε αυτήν την ιστορία 7 σελίδων;
Μπρετ Λεονάρντ: Ναι. Είχαν μια αρχική ιδέα ότι ήταν ένας τύπος τοπικού κηπουρού, ο οποίος ήταν κακός, ο οποίος χρησιμοποιούσε ένα μηχάνημα για να τεμαχίσει τις γυναίκες και να τις κάνει λιπάσματα. Βασικά είπα: εχ, δεν θέλω να κάνω αυτήν την ταινία, αλλά έχω αυτό το άλλο πράγμα. Και είναι: τι στο διάολο; Εννοώ, κυριολεκτικά. Εικονικό τι; Έφτιαξα λοιπόν ένα εκπαιδευτικό βίντεο διάρκειας 20 λεπτών σχετικά με το βίντεο εικονικής πραγματικότητας χρησιμοποιώντας βίντεο Sutherland και εγώ, όπως στην πράσινη οθόνη, μιλάω για την εικονική πραγματικότητα. Όπως μιλάω σε παιδιά νηπιαγωγείου - γνωστούς και ως παραγωγούς - και αυτό τους έκανε ενθουσιασμένους.
Blake J. Harris: Αγόρασαν εκεί το σημείο; Αυτό είχε κάποιες καθυστερήσεις ανησυχίες;
Μπρετ Λεονάρντ: Λοιπόν, με ρώτησαν, «πώς θα κάνετε τα εφέ; Πώς θα το κάνεις αυτό; ' Είπα, 'Μην ανησυχείτε, τα κατάλαβα όλα.' [γέλια] Φυσικά δεν το έκανα. Δεν είχα καθόλου ιδέα για αυτό.
Μέρος 2: Το μεγαλύτερο ψέμα στο Χόλιγουντ
Blake J. Harris: Πώς, λοιπόν έκανε ασχολείστε με τα ειδικά εφέ; Υπάρχουν πολλά στην ταινία και αυτά είναι τα γραφικά που δημιουργούνται από τον υπολογιστή στις αρχές της δεκαετίας του '90 δεν είναι πολύ συνηθισμένα.
Μπρετ Λεονάρντ: Σωστά. Ήταν μια εποχή που τα εφέ γραφικών υπολογιστών δεν εμπορευματοποιήθηκαν, υπήρχε ILM και τίποτα άλλο. Και σίγουρα δεν μπορούσαμε να αντέξουμε το ILM. Το Lawnmower Man ξεκίνησε ως μια ταινία πολύ χαμηλού προϋπολογισμού. 2 εκατομμύρια δολάρια, και το άντλησα έως και 5 εκατομμύρια δολάρια. Αλλά αυτό το έκανε ακόμα πολύ δύσκολο. Ευτυχώς καταφέραμε να βρούμε αυτές τις δύο πολύ καταπληκτικές ταλαντούχες ομάδες: το ένα ονομάζεται Angel Studios και το άλλο ήταν το Chaos Images, το οποίο έγινε εταιρεία λογισμικού και στη συνέχεια παρήγαγαν το λογισμικό που χρησιμοποιούσαν Ο άνθρωπος χλοοκοπτικών . Λόγω αυτών των δύο εταιρειών και της μεγάλης ομάδας που είχαμε δημιουργήσει, και όλοι πίστευαν ότι η ταινία ήταν μια ταινία 30 εκατομμυρίων δολαρίων.
Blake J. Harris: Ναι, με εκπλήσσει. Κατάλαβα ότι ο προϋπολογισμός ήταν πολύ υψηλότερος από 5 εκατομμύρια δολάρια.
Μπρετ Λεονάρντ: Και κέρδισε, σε όλες τις αγορές, 250 εκατομμύρια δολάρια (συμπεριλαμβανομένων των ξένων αγορών, βοηθητικών και όλων). Αυτή ήταν η νούμερο ένα ανεξάρτητη ταινία του 1992. Η νούμερο ένα ταινία New Line εκείνης της χρονιάς. Οι άνθρωποι την αποκαλούν «φιλμ λατρείας». Είναι μια ταινία λατρείας στην ιδέα της, αλλά ήταν σε μεγάλο βαθμό ανεξάρτητη ταινία από οικονομική άποψη. Και αυτό ξεκίνησε πολύ την καριέρα μου στην επόμενη βαθμίδα με μεγάλο τρόπο.
Blake J. Harris: Ποιο ήταν το επόμενο για εσάς; Δεξιοτεχνία ;
Μπρετ Λεονάρντ: Έκανα μία ταινία μεταξύ του Lawnmower Man και του Virtuosity, που είναι Hideawa με τους Jeff Goldblum, Christine Lahti, Alicia Silverstone και Jeremy Sisto. Είναι μια από τις μικρότερες γνωστές ταινίες μου, είναι ένα υπερφυσικό θρίλερ, αλλά είμαι πολύ περήφανος για αυτό. Και μετά από αυτές τις ταινίες, ο Paramount με πλησίασε.
Blake J. Harris: Σε τι χωρητικότητα?
Μπρετ Λεονάρντ: Η Sherry Lansing και δύο παραγωγοί, Gary Lucchesi και Howard Hawks Jr., μου ζήτησαν να σκηνοθετήσω Δεξιοτεχνία , που ήταν σε μορφή ανάπτυξης σεναρίων τότε. Και μετά ήρθα στο πλοίο και συμμετείχα σε μεγάλο βαθμό στην ανάπτυξη του σεναρίου με το στούντιο. [γέλια] Σε ένα σημείο, αυτό είναι λίγο γνωστό, που δεν νομίζω ότι έχω μιλήσει πολύ: ο Μάικλ Ντάγκλας ήταν προσκολλημένος στην ταινία.
Blake J. Harris: Πραγματικά? Στον ρόλο του Russell Crowe;
Μπρετ Λεονάρντ: ΟΧΙ ΟΧΙ ΟΧΙ. Στο ρόλο του Ντένζελ Ουάσιγκτον. Ήταν ο πρώτος γιατί η Σέρι είχε μια πραγματική σχέση μαζί του και συναντήθηκα μαζί του και τα πήραμε. Είδε την ταινία μου και ήταν οπαδός. Τότε είχε τραυματισμό στο γόνατο και με τηλεφώνησε και είπε: «Κοίτα, δεν μπορώ να τρέξω. Και αυτή είναι μια ταινία όπου πρέπει να τρέχω όλη την ώρα η ταινία σας είναι μια μεγάλη ταινία. Θα πάω λοιπόν Ο Αμερικανός Πρόεδρος αντι αυτου.' Και το έκανε. Και χαίρομαι που το έκανε, γιατί μου αρέσει αυτή η ταινία.
Blake J. Harris: Ναι.
Μπρετ Λεονάρντ: Και μετά η Σέρι στράφηκε σε μένα και είπε, «Πήγαινε να με πάρεις Ντένζελ». [γέλια] Και κυριολεκτικά έπρεπε να υπνωτίσω τον Ντένζελ για να τον πάρω σε αυτήν την ταινία. Τον συνάντησα στο Crimson Tide, γυρίστηκε τότε με τον Tony Scott. Είμαστε εκεί σε αυτήν την κεκλιμένη γέφυρα και περιγράφω την εικονική πραγματικότητα. Και κανείς δεν ήξερε τι διάολο ήταν αυτό το πράγμα εκείνη τη στιγμή, σωστά; Είναι σαν, 'Δεν έχω ιδέα για το τι μιλάς, αλλά νομίζω ότι ο γιος μου θα το λατρέψει. Επιτρέψτε μου λοιπόν να το σκεφτώ. ' Και επειδή ο γιος του ήθελε να κάνει επιστημονική φαντασία, και ότι ήταν σε τέτοιου είδους έννοιες, είπε ναι. Ήταν μια μεγάλη στιγμή. Δεν είχε κάνει επιστημονική φαντασία εκείνη την εποχή. Δεν είχε κάνει κάτι τέτοιο. Και ήταν σπάνιο για έναν ηθοποιό σαν κι αυτόν να το κάνει επειδή υπήρχε διαφορετικό κοινό για την επιστημονική φαντασία. Υπάρχει μια προκατάληψη και στίγμα να κάνουμε τέτοιου είδους ταινίες. Αλλά ο Ντένζελ δεν με νοιάζει και είναι απλώς ένας εκπληκτικός ηθοποιός, ήταν απόλυτη τιμή να συνεργαστώ μαζί του. Και όταν ήρθε η ώρα να βρω τον κακοποιό, είχα αυτήν την άγρια συνάντηση με τον Robert Downey Jr. δεν στο καλύτερο σχήμα εκείνη τη στιγμή.
Blake J. Harris: Χα, σίγουρα.
Μπρετ Λεονάρντ: Ήταν πριν από τις μέρες του Tony Stark. Αλλά τον αγάπησα. Είναι εκπληκτικό. Αλλά ήταν πολύ άγριο, πολύ άγριο [γέλια].
Blake J. Harris: Λοιπόν, πώς καταλήξατε με RC;
Μπρετ Λεονάρντ: Ο διευθυντής μου Steve Freedman και εγώ βρήκαμε αυτήν την ταινία που ονομάζεται Ρόμπερ Στόμπερ , που ήταν μια ανεξάρτητη ταινία της Νέας Ζηλανδίας που είδαν πολύ λίγοι άνθρωποι εδώ στις πολιτείες. Και ήταν ο Ράσελ Κρόου που έπαιζε τον χαρακτήρα του Χάντο, αυτού του λευκού ηγέτη της συμμαχίας. Και αυτός ο τύπος είναι φρικτός. Εννοώ, βιάζει τη φίλη του, επιτίθεται στους Βιετνάμ μετανάστες… αλλά τον αγαπάς. Ποιος είναι αυτός ο τύπος; Και ήθελα έναν κακοποιό που ήταν τόσο χαρισματικός που δεν μπορούσες να βοηθήσεις, αλλά να τον ερωτευτείς. Και εδώ ήταν αυτός ο τύπος που ήταν κακός. Πήγα λοιπόν στη Ντέμπορα Ακουίλα, που ήταν ο επικεφαλής του cast για το Paramount εκείνη την εποχή. Ένας από τους κορυφαίους σκηνοθέτες της επιχείρησης για πολλά, πολλά χρόνια και συμφώνησε μαζί μου ότι ήταν καταπληκτικός. Πήγαμε λοιπόν στη Sherry μαζί τους και τους κάναμε να μας αφήσουν να κάνουμε ένα τεστ οθόνης (για το οποίο έπρεπε να πληρώσω).
Blake J. Harris: Μιλώντας για ποια, έπρεπε να πληρώσετε για αυτήν την «εκπαιδευτική» ταινία του Lawnmower Man 20 λεπτών;
Μπρετ Λεονάρντ: Ω ναι, ω ναι.
Blake J. Harris: Μπράβο σου.
Μπρετ Λεονάρντ: Πρέπει να κάνετε ό, τι χρειάζεται για να κάνετε την υπόθεσή σας. Τέλος πάντων, είχαμε τη δοκιμή οθόνης. Πέταξα τον Ράσελ με τη δική μου δεκάρα. Είχαμε τη δοκιμή οθόνης και ο Ντένζελ ήταν επίσης εντυπωσιασμένος. Ο Ντένζελ τον ενέκρινε και έτσι η Σέρι και εγώ πήραμε τον Ράσελ Κρόου να παίξει τον κακό.
wat is it punt fan it libben?
Blake J. Harris: Αυτό ξεκίνησε μια πολύ καλή καριέρα για τον κ. Crowe…
Μπρετ Λεονάρντ: Ναι, υπάρχει αυτή η διάσημη συνάντηση μάρκετινγκ όπου προβάλλαμε την ταινία. Η προβολή πήγε πολύ καλά, αλλά ο επικεφαλής του μάρκετινγκ σηκώθηκε και είπε: 'Λοιπόν, υπέροχα, έχουμε μια γαμημένη ταινία Russell Crowe.' Επειδή ήταν άγνωστος. Δεν ήξεραν πώς να το εμπορεύσουν επειδή ήταν τόσο δυνατός στην ταινία.
Blake J. Harris: Χα!
Μπρετ Λεονάρντ: Ξέρετε, ήταν ίση παρουσία με τον Ντένζελ…
Blake J. Harris: Δεδομένου ότι αυτές οι δύο ταινίες ήταν, πραγματικά, η πρώτη φορά που πολλοί από εμάς ακούγονταν και βλέπουν τις δυνατότητες της εικονικής πραγματικότητας, πόσο συνειδητοποιήσατε το είδος του μηνύματος που θέλετε να στείλετε για αυτήν την τεχνολογία; Ήταν κάτι που σκεφτόσασταν πολύ, ή ήταν απλώς να πείτε μια συναρπαστική ιστορία;
Μπρετ Λεονάρντ: Ξέρετε, σκέφτηκα τότε την πραγματική εικονική πραγματικότητα - όπως είπε στην αρχή του Ο άνθρωπος χλοοκοπτικών - θα έφτανε στο τέλος της χιλιετίας. Λοιπόν, ήρθε μετά την αλλαγή της χιλιετίας, αλλά αρκετά χρόνια μετά. 10-15 χρόνια αργότερα από αυτό που νόμιζα αρχικά. Αλλά για να απαντήσω στην ερώτησή σας σχετικά με την τεχνολογία: ήταν αντίφαση για μένα. Ήμουν απίστευτα ενθουσιασμένος και ενθουσιασμένος από την ανακάλυψη της εικονικής πραγματικότητας και τις δυνατότητές της. Και ταυτόχρονα συνειδητοποίησα ιερά σκατά: αυτό θα είναι πολύ δυνατό! Και θα μπορούσε να είναι ο απόλυτος εφιάλτης του Ορβελίου. Έτσι τα στοιχήματα είναι υψηλά με κάτι τέτοιο.
Blake J. Harris: Σωστά.
Μπρετ Λεονάρντ: Με τον κινηματογράφο, ένα από τα μεγάλα ψέματα που χρονολογείται από την προέλευσή του ήταν «Είναι απλώς διασκέδαση! Δεν έχει κανένα αντίκτυπο 'Όπως είπε ο μεγάλος Samuel Goldwyn,' Εάν έχετε ένα μήνυμα, στείλτε ένα τηλεγράφημα. '
Blake J. Harris: Χα.
Μπρετ Λεονάρντ: Υπάρχει λοιπόν ένα μεγάλο ψέμα εδώ στο Χόλιγουντ ότι ο κινηματογράφος - αυτό που κάνουμε - 'δεν μετράει'. Το είναι σπουδαίος. Επηρεάζει τον παγκόσμιο πολιτισμό. Δημιουργεί παγκόσμια κουλτούρα. Η ζωή μου έχει επηρεαστεί εντελώς από τον κινηματογράφο. Είναι ένα σημαντικό μέσο και έτσι είναι το VR σε πολύ μεγαλύτερο βαθμό. Αλλάζει κυριολεκτικά το μυαλό μας. Και αυτό είναι κάτι τόσο συναρπαστικό, από τη σκοπιά του «πώς μπορούμε να εξελιχθούμε» και του τρόμου. Ακριβώς όπως το μεγαλύτερο μέρος του trans ανθρωπισμού είναι συναρπαστικό και τρομακτικό. Ως αφηγητής, είναι πλούσιος ζωοτροφών για την εξερεύνηση αυτών των θεμάτων. Έτσι ήμουν πολύ ενήμερος για αυτά τα θέματα. Και ο σύντροφός μου, ο Gimel Everett, ο οποίος ήταν ο σύντροφός μου στη ζωή εκείνη την εποχή, και επίσης ο σύντροφός μου σεναριογράφος, εστιάσαμε πολύ σε αυτό. Και ο Gimel ήταν ένα πολύ πνευματικό άτομο. Και πραγματικά μου δίδαξε πολλά για αυτό. Ήταν λοιπόν ο οδηγός μου που με έφερε πραγματικά να δω το μεγαλύτερο είδος πνευματικών επιπτώσεων αυτού του μέσου.
