(Καλωσόρισες στο Η πιο τρομακτική σκηνή ποτέ , μια στήλη αφιερωμένη στις πιο τρομακτικές στιγμές τρόμου. Σε αυτήν την έκδοση: Ιστορίες με φαντάσματα χρησιμοποίησε ήχο και σκιά για να δημιουργήσει αδιάκοπη ένταση για αυτήν την εντελώς τρομακτική σκηνή.)
freondin hâldt my oan mei beskuldigjen fan bedroch
Λίγα πράγματα φοβίζουν και συναρπάζουν καθώς και μια καλή ιστορία φαντασμάτων. Το υπερφυσικό αγγίζει τους φόβους του άγνωστου, αλλά συνδέεται πιο άμεσα με την έννοια της μεταθανάτιας ζωής. Τίποτα δεν εμπνέει εμμονή και συνομιλία όπως ο θάνατος και πέρα. Ένας «υπαρξιακός τρόμος» Ιστορίες με φαντάσματα' Ο Charles Cameron (Leonard Byrne) εξηγεί γιατί τα φαντάσματα είναι τόσο ελκυστικά για πολλούς. Στην ταινία που βασίζεται στο θεατρικό σκηνικό του 2010 με τον ίδιο όνομα, είναι ο υπαρξιακός τρόμος και η επιδίωξη της απόρριψης υπερφυσικών φαινομένων που προωθεί την αφήγηση προς τα εμπρός σε αυτό το μοναδικό γύρισμα στην ανθολογική μορφή.
Οι σκηνοθέτες Andy Nyman και Jeremy Dyson δεν χάνουν χρόνο να βυθίσουν τον καθένα στο βαθύ τέλος του φόβου, δημιουργώντας ξεχωριστά χρονογραφήματα που λειτουργούν για να δημιουργήσουν δυναμική τόσο στην αφήγηση όσο και στον φόβο. Είναι το πρώτο που θέτει την ψηλή μπάρα, δημιουργώντας μια ανησυχητική ατμόσφαιρα που αυξάνει συστηματικά την ένταση με σταθερό ρυθμό και στη συνέχεια τραβάει το χαλί από κάτω μόλις ο φόβος φτάσει σε έναν πυρετό. Καταλήγει σε μια σκηνή που προκαλεί νευρικότητα που φέρνει τα μέγιστα ρίγη.
Η εγκατάσταση
Ο καθηγητής Phillip Goodman (Andy Nyman) έχει αφιερώσει τη ζωή του στην εξουδετέρωση υπερφυσικών απάτων και ψυχικών ψευδώνων, εμπνευσμένα από γεγονότα από τον παιδικό και παιδικό του ήρωα, τον παραφυσικό ερευνητή Charles Cameron. Τυχαία, ο Γκούντμαν λαμβάνει μια πρόσκληση από τον Κάμερον, ο οποίος είχε μείνει στο προσκήνιο και έλειπε για δεκαετίες. Ο Κάμερον, τώρα άρρωστος και πεθαίνει, ενθαρρύνει τον Γκούντμαν να αλλάξει την αντίληψή του για το υπερφυσικό αναθέτοντάς του σε τρία παραφυσικά αρχεία περιπτώσεων που παραμένουν άλυτα.
Η ιστορία μέχρι στιγμής
Το πρώτο αρχείο της υπόθεσης ανήκει στον Tony Matthews (Paul Whitehouse), έναν χήρα που ενοχλήθηκε από την ενοχή του για τη συνεχή αποτυχία του να επισκεφθεί την κόρη του, η οποία πάσχει από σύνδρομο κλειδώματος, στο νοσοκομείο. Σε ένα άδειο μπαρ, αφηγείται την ιστορία του στοιχειωμένου στο καθήκον ως νυχτερινός φύλακας ενός εγκαταλελειμμένου κτηρίου που κάποτε χρησίμευε ως άσυλο για γυναίκες ασθενείς. Η ολονύκτια δουλειά του τον έχει απομονωθεί σε μια καλύβα με θέα στο τεράστιο, ερειπωμένο κτίριο με περιορισμένη ηλεκτρική ενέργεια, παρακολουθώντας τους καταπατητές. Το μόνο άλλο άτομο που βρίσκεται σε βάρδια είναι τοποθετημένο σε άγνωστο φρουρά στο απέναντι άκρο του συγκροτήματος και δεν μπορεί να επικοινωνήσει έξω από ένα φορητό ραδιοτηλέφωνο.
Την μοιραία νύχτα της ιστορίας του Τόνι, δελεάστηκε έξω από τα ασφαλή όρια του σταθμού του από διακοπές ρεύματος και περίεργους ήχους. Ξεκινάει αργά στην αρχή, κολλώντας κοντά στην καλύβα του, και βρίσκει καλώδια τροφοδοσίας αποσυνδεδεμένα με περίεργα σημάδια νυχιών πάνω στις πρίζες. Βρίσκει προσωπικά αντικείμενα σε άλλα μέρη εκτός από τα οποία τα άφησε. Παράξενοι στατικοί ήχοι και απόκοσμοι απόηχοι στο βάθος τον παρασύρουν πιο μακριά από το σταθμό του και μέσα στα έντερα της εγκατάστασης. Τα εναέρια φώτα πίσω του είναι αμυδρό ένα προς ένα. Γυρίζει, και η ακτίνα του φακού του περνά πάνω από την εμφάνιση ενός μικρού κοριτσιού με ένα κίτρινο φόρεμα. Ο Τόνι πέταξε πίσω στην καλύβα, αλλά με αόριστες φωνές από το ραδιόφωνο και το φορητό ραδιοτηλέφωνο, ακολουθούμενοι από βογκητές στο βάθος, τον ώθησαν να επιστρέψει στο σκοτάδι για να βρει την πηγή.
de juste manier om te brekken
Η σκηνή
Καθώς ο Τόνι πλησιάζει στο τέλος ενός σκοτεινού διαδρόμου, η αλυσίδα πέφτει ξαφνικά από την πόρτα μπροστά του. Ανοίγει αργά ανοιχτά, ακουστικά θρήνα ενός παιδιού που προέρχεται από μέσα. Οπλισμένος με φακό και σφυρί, ο νυχτοφύλακας μπαίνει μέσα και αναζητά έναν διακόπτη φωτός. Λάμπει το φως του στα μανεκέν που είναι επενδεδυμένα με τους τοίχους του δωματίου, σταματώντας και διπλασιάζοντας το μοναδικό εξώφυλλο - μια μυστηριώδη φιγούρα τυλιγμένη σε μια πολύχρωμη κουβέρτα. Κινείται, και ο Τόνι πιστεύει ότι βρήκε επιτέλους τον ένοχο, κλείνοντας αργά με ένα σίγουρο χαμόγελο. Κάνοντας το φακό κάτω, πλησιάζει και αφαιρεί την κουβέρτα για να αποκαλύψει ένα άλλο μανεκέν. Πίσω από αυτόν, στην άκρη της γωνίας, η πόρτα κλείνει. Το υπερυψωμένο φως σβήνει και ο φακός του τρεμοπαίζει, αποκαλύπτοντας ένα παιδί που ουρλιάζει ακριβώς μπροστά του. Ο Τόνι παραμένει κλειδωμένος στο φόβο καθώς η άθλια, παραμορφωμένη φιγούρα ανακατεύεται προς αυτόν, φτάνει και τον αγκαλιάζει. Στη σιλουέτα του φακού, εντοπίζει τα δακτυλικά νύχια της πάνω στο χέρι και στο στόμα του.
Αυτή η τρομακτική σκηνή έρχεται μετά από δέκα συνεχόμενα λεπτά σταθερής κατασκευής και διάθεσης. Ο Nyman και ο Dyson χρησιμοποιούν κάθε εργαλείο τρόμου στο οπλοστάσιό τους για να δημιουργήσουν αισθητή ένταση και φόβο, αλλά ο ήχος είναι το πιο ζωτικό στοιχείο για να βάλει τον θεατή στην άκρη εδώ. Αμέσως, το ήσυχο καταφύγιο του σταθμού φρουράς του Τόνι διακόπτεται από το τρυπητό περίβλημα του φορητού ραδιοτηλέφωνο. Είναι απλώς η φωνή του συναδέλφου του που αντανακλά την ίδια εμπειρία απομόνωσης. Στη συνέχεια, ο Τόνι μετατρέπει το ραδιόφωνο σε ένα αισιόδοξο τραγούδι. Και οι δύο συσκευές είναι μορφές άνεσης που αφαιρούνται γρήγορα.
Πρώτον, είναι τα φώτα που τραβούν τον Τόνι από το σημείο του και στις σκιές. Τότε, είναι περίεργοι ήχοι που αντηχούν σε όλο το σπήλαιο. Όσο περισσότερο ο Τόνι υποχωρεί στο σταθμό του, τόσο λιγότερο ασφαλές γίνεται. Ο συνάδελφός του τον λέει πάνω από το walkie, «Δεν μου αρέσει αυτό το μέρος. Αισθάνεται άσχημα. ' Ο Τόνι προσπαθεί να τον ηρεμήσει αλλά είναι εμφανώς αναστατωμένος ότι αισθάνεται επίσης κάτι περίεργο για το μέρος. Η δυσλειτουργία του ραδιοφώνου και του ραδιοτηλέφωνο, δεν προσφέρει αποζημίωση για τους νυχτερινούς.
hoe't jo freonen stopje mei foardielen
Με τους τρομαχτικούς ήχους να τον τραβούν έξω στο σκοτάδι για πάντα, οι σκηνοθέτες χρησιμοποιούν στη συνέχεια περιορισμένο φως και το παιχνίδι σκιάς ενισχύει περαιτέρω την ένταση. Υπάρχει κάτι εκεί έξω, που δελεάζει τον Τόνι, αλλά το εγκαταλελειμμένο κτίριο περιέχει πολύ περιορισμένο φωτισμό. Ρίχνει σκοτεινές σκιές και παίζει κόλπα στα μάτια σε ένα σημείο, ο Tony κάνει λάθος ακόμη και μια κουβέρτα που καλύπτεται πάνω από μια σφουγγαρίστρα ως κινούμενη καταληκτική στο κρεβάτι. Αυτή η χρήση της σκιάς και του περιορισμένου πεδίου της όρασης, μαζί με την ανησυχητική χρήση του ήχου, καθιστά την κριτική σκηνή στο δωμάτιο μανεκέν τόσο αποτελεσματική.
Μέχρι τη στιγμή που ο Τόνι παγιδεύεται με το φάντασμα κορίτσι με το κίτρινο φόρεμα, το κοινό είναι έτοιμο να πηδήξει από το δέρμα τους. Το ίδιο είναι και ο φτωχός Τόνι. Ωστόσο, ο Nyman και ο Dyson το τεντώνουν ακόμη πιο μακριά, διατηρώντας το απρόβλεπτο φως και ήχο έως ότου αυτό το βασανιστικό νύχι να ανέβει στο σώμα του Tony. Είναι ο θεατής που τον στοιχειώνει μια εκδήλωση της ενοχής του ή ενός μακροχρόνιου νεκρού ασθενούς; Είναι τόσο τρομακτικό που δεν έχει σημασία.
