Αυτή η τρομακτική σκηνή στο «The Babadook» σηματοδοτεί τον χαρακτήρα του εφιάλτου Storybook που παίρνει τον έλεγχο της αφήγησης
(Καλωσόρισες στο Η πιο τρομακτική σκηνή ποτέ , μια στήλη αφιερωμένη στις πιο τρομακτικές στιγμές τρόμου. Σε αυτή την έκδοση: Ένας τρομακτικός αναδυόμενος χαρακτήρας παραμυθιού αφήνει τις σελίδες και παραμελήθηκε στην πραγματικότητα για να δημιουργήσει έναν εφιάλτη Το Μπαμπαντούκ .)
Το ντεμπούτο της Jennifer Kent παρουσίασε ένα απίστευτο νέο τέρας Το Μπαμπαντούκ . Ο εφιαλτικός χαρακτήρας από ένα αναδυόμενο παραμύθι τρομοκρατούσε μια ανύπαντρη μαμά και τον γιο της, στηριζόμενος στον ψυχολογικό τρόμο για να διαλύσει τους φρουρούς τους έως ότου μπορούσε να πάρει τον έλεγχο. Ενώ ο Κεντ χρησιμοποίησε γνωστή γλώσσα τρόμου και τακτική για να δημιουργήσει μια ανησυχητική ατμόσφαιρα, αυτό που άφησε τους κριτικούς ήταν το πώς ο σκηνοθέτης χρησιμοποίησε το τέρας της ως μεταφορά για βαθιά θλίψη και κατάθλιψη. Το Babadook μπορεί να έχει γίνει γκέι εικονίδιο, αλλά ο χαρακτήρας ξεκίνησε ως μια ψυχρή ενσάρκωση των καταπιεσμένων συναισθημάτων που έτρωγαν κάποιον από μέσα.
Η κριτική σκηνή της ταινίας που βλέπει ότι το φράγμα των καταπιεσμένων συναισθημάτων θρυμματίζεται επίσης είναι το πιο απολιθωτικό. Ο Κεντ εκπέμπει έναν φόβο για να οδηγήσει το σπίτι του όταν μια γυναίκα που αγωνίζεται χάνει τη λαβή της και αφήνει τη θλίψη να αναλάβει. Οι Babadook σκέφτονται έξω από τις σελίδες ενός βιβλίου και στην πραγματικότητα, δημιουργώντας έναν εφιάλτη που ξυπνά για όσους την περιβάλλουν.
Η εγκατάσταση
Το ντεμπούτο του συγγραφέα / σκηνοθέτη Jennifer Kent ακολουθεί μια ανύπαντρη μητέρα, την Amelia (Essie Davis), που αγωνίζεται να μεγαλώσει τον γοητευτικό γιο της, τον Samuel (Noah Wiseman). Εξακολουθεί να κυλάει με την απώλεια του συζύγου της, που πέθανε σε αυτοκινητιστικό ατύχημα ενώ ήταν σε εργασία, η Αμέλια εξαντλήθηκε από την ασταθή συμπεριφορά του Σαμουήλ που αποξενώνει όλους γύρω του. Επιδεινώνεται μόνο με τη μυστηριώδη άφιξη του τρομερού αναδυόμενου παραμυθιού Κύριε Μπάμπαντουκ . Η βαθιά παράνοια μπαίνει καθώς το ζευγάρι αναρωτιέται αν το Babadook εκδηλώνεται στη ζωή τους.
Η ιστορία μέχρι στιγμής
Σε μόλις έξι ετών, ο Σαμουήλ είναι κάτι περισσότερο από μια χούφτα για κάθε γονέα. Η Αμέλια έπρεπε να αντιμετωπίσει το σχολικό πρόβλημα, εν μέρει επειδή ο γιος της έφερε όπλα και αντιμετώπισε αποξένωση από μέλη της οικογένειας όταν ο Σαμουήλ έδιωξε τον ξάδελφό του από ένα δεντρόσπιτο. Όσο πιο ασταθής αυξάνεται η συμπεριφορά του, το ίδιο κάνει και το άγχος της μητέρας του. Είναι στο σημείο που απομονώνονται από τον έξω κόσμο. Η άφιξη του περίεργου βιβλίου και η ανατριχιαστική φιγούρα στις σελίδες του επιδεινώνουν τα ζητήματα στο σπίτι τους. Είναι τόσο απολιθωτικό που η Αμέλια το σκίζει και το πετάει.
Μόνο, το βιβλίο εμφανίζεται πίσω στο κατώφλι της, σελίδες μαγνητοσκοπημένες και νέες δυσοίωνες λέξεις σχηματίζονταν. Νεύρα ξεφτισμένα, εφιάλτες και ψευδαισθήσεις, και η Αμέλια αναζητά βοήθεια από την αστυνομία. Φυσικά, πιστεύουν ότι το χάνει, καθώς δεν υπάρχει απόδειξη για νόμιμη καταδίωξη ή απειλή. Στη συνέχεια, η Amelia επισκέφθηκε κοινωνικοί λειτουργοί που έκαναν check in στον Samuel και την έλλειψη εγγραφής στο σχολείο. Όλα αυτά στέλνουν την Αμέλια να σπειροειδώς, καθώς χάνει τον μικρό έλεγχο που έχει πάνω της και της ζωής του γιου της. Όσο πιο απελπισμένη και κλειστή η Αμέλια γίνεται, τόσο περισσότερο το Babadook διαπερνά το σπίτι της.
Η σκηνή
Αργά το βράδυ, με τη Σαμ να μπαίνει στο κρεβάτι της, η Αμέλια πετάει και γυρίζει σε μια αϋπνία. Καθώς κοιτάζει προς τα πάνω στην οροφή, ένας ενοχλητικός ήχος γρατσουνίσματος προέρχεται από την κλειστή πόρτα του υπνοδωματίου της. Η Αμέλια αναπνέει ανακούφιση όταν ο σκύλος της, ο Bugsy, γαβγίζει από την άλλη πλευρά. Σηκώνεται, τον αφήνει μέσα και σέρνεται πίσω στο κρεβάτι. Το αργό ξύσιμο στην πόρτα ξεκινά εκ νέου. Αυτή τη φορά, η πόρτα ανοίγει. Μια σκοτεινή φιγούρα γλιστράει και βυθίζεται στις σκούρες μαύρες του δωματίου. Η Αμέλια τραβά τα καλύμματα πάνω από το κεφάλι της. Με μια απάνθρωπη, γαστρονομική γρυλίσματα, ακούει το όνομα του Babadook. Χαμηλά κατεβάζει τα σεντόνια και κοιτάζει προς τα πάνω στην οροφή - τα μπάτσοκ σκιτ απέναντι. Σταματάει πάνω της, απλώνει τα χέρια του πλάτη και πηδάει στο στόμα της.
Αυτή η σκηνή σηματοδοτεί το μισό σημείο της ταινίας. Το πιο σημαντικό, είναι μια σημαντική καμπή στην αφήγηση. Μέχρι αυτή τη στιγμή, η έντονη κατανόηση της Amelia σχετικά με τη λογική και την κατάθλιψή της έπεσε όλο και περισσότερο χάρη σε μια σειρά οδυνηρών αλληλεπιδράσεων με όλους γύρω της. Η άφιξη του Babadook είναι αγωγός για τη θλίψη της. Όσο περισσότερο την καταναλώνει, τόσο περισσότερη δύναμη έδωσε ακούσια στο Babadook. Αυτή η κεντρική σκηνή δείχνει τη στιγμή που παραδίδει ακούσια και αφήνει τη θλίψη της να έχει τον πλήρη έλεγχο. Από τώρα και στο εξής, μια κατακτημένη Αμέλια αποτελεί σοβαρή απειλή για τον Σαμουήλ και τον Μπάγκσι.
Είναι σκόπιμο μια τόσο ζωτική στιγμή στην ιστορία να αξίζει τον μεγαλύτερο φόβο της ταινίας. Ο Κεντ χρησιμοποιεί σχεδόν κάθε εργαλείο τρόμου που έχει στη διάθεσή του για να δημιουργήσει μια αισθητηριακή επίθεση τρόμου. Ο σχεδιασμός παραγωγής, ειδικά το σπίτι της Αμέλια, ταιριάζει αμέσως με την άτυπη μονόχρωμη παλέτα του. Αυτό είναι πιο αξιοσημείωτο στην κρεβατοκάμαρα της Αμέλια, η οποία φαίνεται ακριβώς έξω Κύριε Μπάμπαντουκ . Ο φωτισμός τονίζει περαιτέρω και παρέχει αδιαπέραστες σκιές για να παραμονεύουν οι εφιάλτες του παραμυθιού. Η γρήγορη σκέψη του Babadook πέρα από την οροφή, ένα γρήγορο τέχνασμα κάμερας που δίνει στην οντότητα μια απάνθρωπη ποιότητα, ουσιαστικά άγχος. Ο σχεδιασμός του ήχου τον σφίγγει από την τρομαγμένη λαχάνιασμα της Amelia που πνίγεται από τον απαίσιο κροτάλισμα των κρεβατοκάμαρων Babadook σε έναν ισχυρό τρόμο καθώς στρέφεται γι 'αυτήν.
Ο Κεντ χρησιμοποιεί συμβατική χειροτεχνία τρόμου όχι μόνο για να τρομάξει το κοινό αλλά για να οδηγήσει τη συναισθηματική κατάσταση της Amelia. Η φρίκη ως μοτίβο μεταφοράς δεν ήταν ποτέ τόσο σπλαγχνική θλίψη της Αμέλια περίμενε σαν ένα κλουβί τέρας έως ότου ο έλεγχος της έβγαλε τελείως. Η σκηνή ενσαρκώνει τον απόλυτο τρόμο της και το απροσδόκητο σοκ αυτής της θλίψης, μέσω του Babadook, καταπιώντας ολόκληρο.
