Ο Robert Mockler's Σαν εμένα είναι μια σουρεαλιστική κατάρρευση «μοναχός με μια ιστοσελίδα» με πρωταγωνιστή τον Addison Timlin ως τη χιλιετή μούσα του σκηνοθέτη. Είναι, με σκοπό το wordplay, ένα σχόλιο για την εξεύρεση άνεσης στη σύγχρονη τεχνική εποχή και πώς ο πολιτισμός μετρά τώρα την ευτυχία σε κατάσταση 'likes' ή 'retweets'. Όπως θα περίμενε κανείς, ορισμένοι θεωρούν ότι αυτό είναι μια ανθυγιεινή τάση. Έτσι το κοκτέιλ Molotov είναι Σαν εμένα ξεπεράστηκε με εμπρηστική πρόθεση - αρκετά τολμηρό και φανταχτερό ντεμπούτο χαρακτηριστικό, θα μπορούσα να προσθέσω.
Το Mockler’s δεν είναι το πρώτο θρίλερ στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης που έχει ροκ γυαλισμένα ακροατήρια (και με βάση κινηματογραφικές προσαρμογές κατάλληλων κοινωνικών τάσεων, σίγουρα δεν θα είναι το τελευταίο). Αυτό με ενέπνευσε να συντάξω μια συνοδευτική λίστα ταινιών, ώστε να δείτε πώς άλλοι σκηνοθέτες ερμηνεύουν τους ίδιους θεματικούς φόβους. Από τα slashers έως τα βιντεοσκοπημένα βίντεο έως τις εκπαιδευτικές Ινδίες, αξίζει μια ενδοσκοπική ανατροπή καθώς βλέπετε πώς οι νέες (ish) φορητές μας συνήθειες εκμεταλλεύονται τις παλιές ανασφάλειες. Ας προσπαθήσουμε απλώς να βεβαιωθούμε ότι η ζωή δεν μιμείται αυτή τη συγκεκριμένη μάρκα τέχνης; Όπως, περισσότερο από ό, τι ήδη.
wêrom stoarret er my sa yntens oan
The Den (2013)
Οι περισσότεροι άνθρωποι πιστώνουν Φιλικό με το να είναι το πρώτο χαρακτηριστικό για το κλείδωμα της κινηματογραφίας σε οθόνη υπολογιστή, αλλά αυτό συμβαίνει μόνο επειδή τους έχασε το Zachary Donohue's Το κρησφύγετο . Δεν είναι μια αδιάλειπτη κλήση Skype, επομένως υπάρχει διαφοροποίηση στη μορφή, αλλά η αισθητική εξακολουθεί να επιτρέπει μόνο την οπτική κάμερα τεχνολογίας. Μία γυναίκα ξεκινά να εξερευνήσει τον βρώμικο κόσμο ενός Chatroulette νοκ-άουτ και παρακολουθούμε ως θεατές στο φορητό της, το κινητό τηλέφωνο, ό, τι μπορεί να μοιραστεί. Ακόμα καλύτερα? Είναι ένα ωραίο θρίλερ με κέρδη και επέκταση που διαθέτει μεγαλύτερη σκέψη από απλώς βασανιστική επωνυμία οικιακής εισβολής.
Φιλικό (2014)
Φιλικό είναι η πρώτη γνωστή ταινία του είδους της (βλ. παραπάνω) λόγω της σφραγίδας διανομής της Blumhouse. Είναι αρκετά κομμένο και στεγνό - η ομαδική κλήση του Skype για ένα γυμνάσιο στοιχειώνεται από τον αποθανόντα συμμαθητή τους - αλλά και με τρομερά αποτελεσματικό δεδομένο λογικών περιορισμών. Πρόσβαση σε πραγματικούς φορητούς υπολογιστές και ιστότοπους (Google / YouTube), οπότε υπάρχει πρακτικός ρεαλισμός και οι φόβοι προσφέρουν ένταση στο πρόσωπό σας (κάτι περισσότερο από ασαφή σύνδεση). Αναμφίβολα, είναι καλύτερο από το πιο αναμενόμενο, δεδομένης μιας περιορισμένης άποψης που φωνάζει «περιορισμό». Μπορείτε να ευχαριστήσετε την εκδικητική λήψη της μετάνομης μετάνοιας για αυτό.
Κορίτσια τραγωδίας (2017)
Tyler MacIntyre's Κορίτσια τραγωδίας είναι πιθανώς ο πλησιέστερος ξάδελφος Σαν εμένα σε αυτήν τη λίστα. Δύο έφηβοι εφήβων κοπής motormouth (έπαιξαν τρομερά από την Brianna Hildebrand και την Alexandra Shipp) λαχταρούν τη δημοτικότητα των κοινωνικών μέσων, οπότε ξεκινούν ορισμένα εγκλήματα μόνο για τη δημοσιότητα. Είναι ξεκαρδιστικό. Πολύχρωμα. Τόσο απίστευτα τρελό για ένα σπάσινγκ που είναι Κραυγή επαναπροσδιορίστηκε για μια νέα γενιά. Καμία ταινία δεν έχει χρησιμοποιήσει καλύτερα τους χρόνους για το είδος του είδους και όλοι πρέπει να δείτε αυτήν την ταινία.
Εκστρατεία τρόμου (2016)
Ελπίζω εγωιστικά να μην το έχετε ακούσει ποτέ γιατί μου αρέσει να συστήνω τους αναγνώστες να εκπλήσσουν πολύτιμους λίθους. Σε αυτήν την περίπτωση, οι Αυστραλοί που βλάστησαν 100 αιματηρά στρέμματα (Ο Cameron και ο Colin Cairnes) προχώρησαν και γύρισαν το YouTube / viral βίντεο στο κεφάλι. Λίγο Σοβαρές συναντήσεις , λίγο Τακτική τρόμου , η έκθεση του Cairnes στο θάμπωμα της σκηνής στην τηλεόραση «πραγματικότητα» με πραγματικούς αντάρτες κινηματογραφιστές που δεν ενδιαφέρονται να σκοτώσουν τα θύματά τους - κάνοντας το ένα βήμα πιο μακριά από Σαν εμένα . Ίδια ιδέα, αλλά χαίρομαι, αν η βαρβαρότητά του δεν έχει αποτέλεσμα.
Ingrid Goes West (2017)
Το IMDb μπορεί να φέρει ετικέτα Ingrid Goes West «Κωμωδία / Δράμα», αλλά στο μυαλό μου, δεν υπήρξε ένα τρομακτικό θρίλερ στα μέσα κοινωνικής δικτύωσης τα τελευταία χρόνια. Δεν υπάρχει ανάγκη για pixelated poltergeists ή στοιχειωμένες ροές δεδομένων. Το Aubrey Plaza παίζει ένα κορίτσι που έχει πλυθεί στο μυαλό και ζει ζωή μέσω των δημοσιεύσεων Instagram διασημοτήτων του Διαδικτύου, λανθασμένες αλληλεπιδράσεις οθόνης smartphone για πραγματικούς ανθρώπινους δεσμούς. Η προειδοποιητική ιστορία του Matt Spicer δεν είναι μόνο ένα σχόλιο για την εμμονή, αλλά εκμεταλλεύεται τον τρόπο με τον οποίο οι αλγόριθμοι των κοινωνικών μέσων μαζεύουν εύκολα τον εθισμένο και πόσο επικίνδυνο μπορεί να είναι αυτό.
***
Δεδομένου του ρόλου της τεχνολογίας στις περισσότερες από αυτές τις ταινίες, δεν πρέπει να αποτελεί έκπληξη το γεγονός ότι καμία από τις επιλογές μου εδώ δεν ξεπέρασε τα '00. Υπάρχουν σίγουρα άλλες ταινίες εκεί έξω σχετικά με δημιουργικά με στρεβλωμένες απόψεις σχετικά με την επιτυχία ή κάνοντας ό, τι χρειάζεται για να «πετύχει», αλλά ήθελα να επικεντρωθώ σε ολόκληρη την πτυχή «τέρας κοινωνικών μέσων» εδώ όσο το δυνατόν περισσότερο. Το κρησφύγετο σχετικά με ψευδείς αντιλήψεις σχετικά με την πρόσβαση στο διαδίκτυο και την ασφάλεια, Φιλικό σχετικά με τα μόνιμα ψηφιακά δακτυλικά αποτυπώματα, Εκστρατεία τρόμου τα μήκη που είμαστε πρόθυμοι να τεντώσουμε για προσοχή. Μην κάνετε κανένα λάθος για αυτό, άμεση επικύρωση και 24/7 πρόσβαση στο τα παντα είναι απλώς ένα διαφορετικό είδος ναρκωτικών. Όλες αυτές οι ταινίες το καταλαβαίνουν με κάποιο τρόπο.
Τώρα αν με συγχωρείτε, θα μοιραστώ αυτό το άρθρο σε όλες τις πλατφόρμες των μέσων κοινωνικής δικτύωσής μου, ώστε περισσότεροι άνθρωποι θα το διαβάσουν - έπειτα θα παρακολουθήσουν τα email μου, παρακολουθήστε ένα γρήγορο βίντεο σχετικά με την εξημερωμένη αλεπού κάποιου που γελάει σαν άνθρωπος και, τέλος, κάντε κύλιση στη ροή μου στο Instagram, επειδή οι προσεκτικά επιμελημένες ζωές όλων των άλλων είναι πολύ πιο ενδιαφέρουσες από τους γκρίζους τοίχους μου (ή τουλάχιστον φαίνεται να είναι).
Τι? Ποτέ δεν είπα ότι δεν ήμουν μέρος του Σαν εμένα πρόβλημα.
