(Καλωσόρισες στο 21ος αιώνας Spielberg , μια συνεχιζόμενη στήλη και podcast που εξετάζει την προκλητική, μερικές φορές παρεξηγημένη φιλμογραφία του 21ου αιώνα από έναν από τους μεγαλύτερους ζωντανούς κινηματογραφιστές μας, Στίβεν Σπίλμπεργκ . Σε αυτήν την έκδοση: Αλογο του πολέμου και Λίνκολν .)
Ο πόλεμος είναι κόλαση. Κάθε λογικό άτομο το γνωρίζει αυτό και ξέρει ότι οι παλιές ρομαντικές έννοιες της δόξας στο πεδίο της μάχης είναι κάτι περισσότερο από φαντασία. Αλλά αυτό δεν εμπόδισε το Χόλιγουντ να επιστρέψει, ξανά και ξανά, να απεικονίζει μεγάλες, δυνατές μάχες γεμάτες δράση στην οθόνη. Κάθε φορά που έλεγχε μια πολεμική ταινία, ο Ρότζερ Έμπερτ λάτρευε να βγάζει ένα απόσπασμα που αποδίδεταιFrancois Truffaut, ότι ήταν αδύνατο να φτιάξει μια αντιπολεμική ταινία επειδή οι ταινίες έκαναν πόλεμο εγγενώς διασκεδαστικό. Το πραγματικό απόσπασμα, όσο πιο κοντά μπορώ να πω από τη δική μου έρευνα, προέρχεται από μια συνέντευξη του 1973 που έδωσε ο Truffaut με τον συνάδελφο του Ebert Gene Siskel, στην οποία ο θρυλικός Γάλλος σκηνοθέτης είπε: «Θεωρώ ότι η βία είναι πολύ ασαφής στις ταινίες. Για παράδειγμα, ορισμένες ταινίες ισχυρίζονται ότι είναι αντιπολεμικές, αλλά δεν νομίζω ότι έχω δει πραγματικά μια αντιπολεμική ταινία. Κάθε ταινία για τον πόλεμο καταλήγει να είναι υπέρ του πολέμου. '
Στίβεν Σπίλμπεργκ δεν είναι ξένο στις πολεμικές ταινίες. Από Η διάσωση του στρατιώτη Ράιαν στο Μπάντα των αδελφών μίνι σειρές, και πέραν αυτού, ο Σπίλμπεργκ έχει απεικονίσει τον πόλεμο και όλες τις φρίκης του, αλλά ακόμη και όταν απεικονίζει τις σκληρές μάχες του Ράιαν , η αλήθεια του αποσπάσματος Truffaut κρύβεται: σίγουρα, ο πόλεμος είναι κόλαση, αλλά είναι επίσης πολύ διασκεδαστικό στα χέρια ενός κύριου σκηνοθέτη. ο πραγματικός ο τρόπος να σφυροκοπήσει το σπίτι των φρικαλεών του πολέμου δεν είναι τόσο πολύ για να απεικονίσει εκτεταμένες αλληλουχίες μάχης. Αντ 'αυτού, το μυστικό είναι να προχωρήσουμε πέρα από τις σφαίρες και το αίμα και να βρούμε την ανθρωπότητα που κρύβεται κάτω από την ανθρωπότητα, κινδυνεύοντας να σβήσει σαν κερί σε κρύο άνεμο. Και με Αλογο του πολέμου και Λίνκολν , δύο ταινίες με επίκεντρο τον Α 'Παγκόσμιο Πόλεμο και τον Αμερικανικό Εμφύλιο Πόλεμο, αντίστοιχα, ο Σπίλμπεργκ έκανε ακριβώς αυτό.
kwaliteiten dy't ik sykje yn in man
Μέρος 5: Η ιστορία έχει τα μάτια της πάνω σου - Αλογο του πολέμου και Λίνκολν
sil cm punk wer fjochtsje
Αξιοσημείωτη ανθρωπότητα
Γεμάτο μάχες που παρομοιάστηκαν με σφαγεία και μύλοι κρέατος, ο Α 'Παγκόσμιος Πόλεμος, ο Μεγάλος Πόλεμος, ο Πόλεμος για τον τερματισμό όλων των πολέμων, διεκδίκησαν εννέα εκατομμύρια θανάτους μαχητών και 13 εκατομμύρια θανάτους αμάχων κατά τη διάρκεια των τεσσάρων και πλέον αιματηρών ετών. Και μετά υπήρξαν οι μη ανθρώπινοι θάνατοι. «Δεν ήμουν προετοιμασμένος για πόσα εκατομμύρια άλογα χάθηκαν κατά τη διάρκεια του Μεγάλου Πολέμου - ήταν πάνω από 4 εκατομμύρια », δήλωσε ο Στίβεν Σπίλμπεργκ. «Και δεν ήταν όλοι σε στενή μάχη πολλά από τον υποσιτισμό και την κακομεταχείριση. Αλλά μην ξεχνάτε ότι η Ανθρωπιστική Εταιρεία γεννήθηκε από τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο και ήταν ένα τεράστιο σημείο καμπής στον τεχνολογικό πόλεμο που αντικατέστησε το άλογο μια για πάντα. '
Άλλες στατιστικές αναφέρουν ότι οκτώ εκατομμύρια άλογα και αμέτρητα μουλάρια και γάιδαροι πέθαναν κατά τη διάρκεια του πολέμου καθώς τα θηρία φορτίου χρησιμοποιήθηκαν για τη μεταφορά πυρομαχικών και προμηθειών στο μέτωπο, πεθαίνοντας από μάχες, καιρικές συνθήκες και άλλες φρικτές συνθήκες. Εμείς, ως είδος, είμαστε εγγενώς σκληροί στα ζώα. Διεκδικούμε την κυριαρχία τους, και επομένως πιστεύουμε ότι έχουμε το δικαίωμα να κάνουμε ό, τι θέλουμε σε αυτούς. Και κατά τη διάρκεια του Α Παγκοσμίου Πολέμου, τα άλογα ωθούνται σε φρικτές άγριες δυνάμεις που δεν είχαν κανέναν έλεγχο. Οι άνδρες κάνουν πόλεμο - τα ζώα υποφέρουν εξαιτίας αυτού.
Όταν ξεκίνησε ο πόλεμος το 1914, υπήρχαν 25.000 άλογα στο βρετανικό στρατό. Το Πολεμικό Γραφείο αύξησε αυτόν τον αριθμό σε 500.000. Μέχρι το τέλος του πολέμου, τα μεγαλύτερα άλογα που είχαν υπηρετήσει τους ανθρώπινους δασκάλους τους σκοτώθηκαν ενώ τα νεότερα άλογα πουλήθηκαν για κρέας.
freon leit foar my oer lytse dingen
Αφού μίλησε με έναν βετεράνο, μυθιστοριογράφο του Α 'Παγκοσμίου Πολέμου Μάικλ Μόρπουγκο χτύπησε την ιδέα να διηγηθεί μια ιστορία για τις φρίκης του Μεγάλου Πολέμου μέσω της άποψης ενός αλόγου - ενός αλόγου που ονομάζεται Joey. «Ο Τζοέι μου έδωσε μια φωνή που ήταν πέρα από τον πατριωτισμό», είπε ο Μορπούγκο. «Ήταν μια ήπια, συμπονετική φωνή που μίλησε για λογαριασμό όλων των στρατευμάτων παντού».
Η νουβέλα, Αλογο του πολέμου , δημοσιεύθηκε το 1982 και τελικά θα προσαρμοστεί στη σκηνή το 2007. Μέχρι το 2009, το έργο είχε προσελκύσει την προσοχή του Steven Spielberg μετά από μακρόχρονο συνεργάτη παραγωγής Κάθλεν Κένεντι ανέφερε την προσαρμογή του West End. Ο Σπίλμπεργκ μόλις τελείωσε την εργασία καταγραφής κίνησης Οι περιπέτειες του Tintin , και τώρα αναγκάστηκε να περιμένει ένα ολόκληρο έτος για να ολοκληρωθεί η κινούμενη εικόνα. Πάντα ο εργασιομανής, ο Σπίλμπεργκ έψαχνε ήδη ένα νέο έργο για να περάσει το χρόνο, και όπως θα είχε η μοίρα, κανείς δεν έπρεπε ακόμη να σπάσει τα δικαιώματα της ταινίας για Αλογο του πολέμου . Το τελικό αποτέλεσμα θα ήταν μια προσαρμογή ταινίας με 5.800 έξτρα και 300 άλογα, που τραβήχτηκαν σε μια σχετικά γρήγορη 63 ημέρες με έναν μικρό προϋπολογισμό 70 εκατομμυρίων δολαρίων (για το Spielberg).
Και τι υπέροχη ταινία είναι. Ορισμένοι απογοητευμένοι ως πολύ συναισθηματικοί, λυπημένοι ή ντεμοντέ, Αλογο του πολέμου είναι ο Σπίλμπεργκ να πυροβολεί σε όλους τους κυλίνδρους, δημιουργώντας μια μη απολογητικά ειλικρινής, ασυνήθιστη, ευγενική ταινία. «Παρά τις… φρίκης του πολέμου και το θρυμματισμό της αθωότητας τους, οι ήρωές μας συναντούν στο ταξίδι τους για επανένωση, αυτή η ταινία δεν αφορά ποιος έχει δίκιο στον πόλεμο», δήλωσε ο Σπίλμπεργκ. «Είναι για την αξιοθαύμαστη ανθρωπότητα που ένα ζώο μπορεί να φέρει σε αυτούς τους χαρακτήρες - είτε είναι Αγγλικά, Γερμανικά ή Γαλλικά.'
Το καλύτερο από εμάς
Αλογο του πολέμου είναι η πιο επεισόδια ταινία του Σπίλμπεργκ. Είναι σχεδόν ένα έργο ανθολογίας πολλών μικρότερων παραμυθιών με μια λύση που τα συνδέει όλα μαζί. Δεν υπάρχουν πραγματικά βασικοί ανθρώπινοι χαρακτήρες, ούτε καν ο Άλμπερτ ( Τζέρεμι Ίρβιν ), το νεαρό αγόρι της Αγγλίας που σηκώνει τον Joey το άλογο και συνειδητοποιεί πρώτα τις δυνατότητες του ζώου. Ο Joey είναι ο κύριος χαρακτήρας μας, ένας σιωπηλός μάρτυρας σε πολλές πλευρές του πολέμου και ο οδηγός μας. Τον ακολουθούμε μέσω της ειρήνης και του πολέμου και της ειρήνης ξανά. Μέσα από τη στοργική ζεστασιά του σπιτιού στο άθλιο έδαφος των πεδίων μάχης.
Ξεκινώντας το 1912, συναντάμε τον Thoroughbred Joey στο Devon της Αγγλίας, όπου συχνά μεθυσμένος αγρότης Ted Narracott ( Πίτερ Μούλαν ξοδεύει περισσότερα χρήματα από όσα έχει για να κερδίσει το άλογο στη δημοπρασία. Η οικογένεια Narracott χρειάζεται άροτρο άλογο, αλλά ο Narracott βλέπει κάτι στο Thoroughbred. Κατασχέθηκε επίσης με την παρόρμηση να ξεπεράσει τον ιδιοκτήτη του Λυών ( Ντέιβιντ Thewlis ), ο οποίος έκανε επίσης προσφορά για το άλογο.
Φαίνεται σαν ένα μεγάλο λάθος από την αρχή, καθώς ο Joey δεν ενδιαφέρεται ούτε κατανοεί πώς να οργώνει το αγρόκτημα. Τα πράγματα φαίνονται τόσο τρομερά, στην πραγματικότητα, ότι ο Τεντ είναι έτοιμος να παραιτηθεί εντελώς από τον Τζόι. Αλλά ο ευγενής γιος του Τεντ Άλμπερτ μπαίνει και διδάσκει προσωπικά το άλογο να οργώνει, πολύ στη διασκέδαση και στη συνέχεια την έγκριση των ντόπιων. Αυτές οι πρώτες σκηνές θέτουν τον τόνο για Αλογο του πολέμου , με τον Άλμπερτ συχνά να ενθαρρύνει τον Τζόι, ενώ η μητέρα του Άλμπερτ Ρόουζ ( Έμιλι Γουότσον ) μοιάζει με έγκριση και Ted scowls. Το θέμα της σχέσης φτωχών σχέσεων πατέρας-γιου του Σπίλμπεργκ επιστρέφει ξανά, αλλά ο Τεντ δεν είναι κακός. Είναι απλώς ένας σπασμένος, μελαγχολικός άνθρωπος, τραυματισμένος τόσο σωματικά όσο και διανοητικά από την εποχή του στον Δεύτερο Πόλεμο Boer. Δεν είναι σκληρός άνθρωπος - αλλά δεν ξέρει πώς να είναι ευγενικός.
hoe kinst in goeie freondinne wêze foar dyn freon
Ο Joey είναι ένα εκφραστικό ζώο και σε περισσότερες από μία περιπτώσεις, οι αντιδράσεις και οι ενέργειές του παίζονται για γέλια - όπως όταν σταματά να σκοτώνει σκόπιμα από έναν τοίχο, ενώ ο Albert προσπαθεί να εντυπωσιάσει ένα τοπικό κορίτσι, στέλνοντας τον Albert να πετάει στη λάσπη. Αλλά Αλογο του πολέμου ποτέ ανθρωπομορφώνει πλήρως το ζώο. Δεν πρόκειται για ταινία κινουμένων σχεδίων της Disney με κτήνος που μιλάει. Το πιο μακρινό που είναι πρόθυμο να πάει είναι να αντιμετωπίζουμε τον Joey σαν πιστό σκυλί περιστασιακά - αν και σε κάποιο σημείο ένας χαρακτήρας σπάει, 'Αυτό είναι αρκετό! Είναι ένα άλογο, όχι ένα σκυλί! '
Αλλά ο δεσμός μεταξύ Joey και Albert είναι απαράδεκτος. Είναι ισχυρό και ζεστό και απαράδεκτο τρυφερό. «Ήξερα όταν σε είδα για πρώτη φορά ότι θα είσαι ο καλύτερος από εμάς», λέει ο Albert στον Joey. Ο Άλμπερτ φροντίζει το άλογο σαν να ήταν μέλος της οικογένειάς του. Πράγματι, δείχνει περισσότερη αγάπη για τον Joey από ό, τι κάνει τον πατέρα του. Αυτό καθιστά την επόμενη προδοσία του πατέρα του ακόμη πιο θλιβερή: παρόλο που ο Joey είναι σε θέση να οργώσει τα χωράφια, ο κακός καιρός καταστρέφει τις καλλιέργειες και με τον πόλεμο να ξεφλουδίζει, και η οικογένεια χρειάζεται άφθονα χρήματα, ο Ted πωλεί τον Joey στον βρετανικό στρατό.
Το χωρισμό μεταξύ θηρίου και αγοριού είναι αναμφισβήτητα θλιβερό, και ο Σπίλμπεργκ και οι σεναριογράφοι Lee Hall και Ρίτσαρντ Κέρτις απαλύνει το χτύπημα με το πώς το ζώο αλλάζει τα χέρια. Ο Albert φτάνει πολύ αργά για να σταματήσει την πώληση, αλλά βρίσκει άνεση στον νέο ιδιοκτήτη του αλόγου, Captain James Nicholls ( Tom Hiddleston ), ο οποίος φαίνεται να είναι κομμένος από το ίδιο ατρόμητο πανί με τον Άλμπερτ. Ο Nicholls υπόσχεται να φροντίσει καλύτερα τον Joey, και μάλιστα υπόσχεται - αν είναι δυνατόν - να φέρει το άλογο πίσω στον Albert μια μέρα. Αυτό θα μπορούσε απλώς να θεωρηθεί ως μια γλυκιά, αλλά κενή, χειρονομία. Η αντίδρασή μας είναι να υποθέσουμε ότι ο Nicholls απλώς ρίχνει μέλι στο αυτί του Άλμπερτ για να ανακουφίσει τον πόνο του και ότι δεν έχει καμία πρόθεση να είναι τόσο ανθρώπινο άτομο.
cm punkjild yn 'e bank
Μια ιστορία αγάπης
Ο Nicholls δεν λέει απλώς στον Άλμπερτ μια ιστορία - σημαίνει πραγματικά αυτό που λέει. Αργότερα, βλέπουμε τον Nicholls να σχεδιάζει με κόπο μια εικόνα του Joey με σκοπό την αποστολή της, μαζί με μια επιστολή, στον Albert. Ο Nicholls είναι ο πρώτος από πολλούς στρατιώτες που αψηφούν τις προσδοκίες. Όλα σε όλη Αλογο του πολέμου , Ο Σπίλμπεργκ αναζητά μια σπίθα ανθρωπότητας.
«Τα οστά της ιστορίας, είναι μια ιστορία αγάπης», είπε ο Spielberg. «Είναι μια δεσμευτική ιστορία, όπου ο Joey παρακάμπτει ουσιαστικά τη συναισθηματική σφαίρα του μεγάλου πολέμου και συνδέεται πολύ με τους ανθρώπους που φροντίζουν τον Joey. Το πιο σημαντικό, ο Τζόι έχει έναν τρόπο να συνδέεται με ανθρώπους και από τις δύο πλευρές του πολέμου. '
Στην ταινία δεν υπάρχουν πολλοί σκληροί άνθρωποι, αλλά υπάρχουν και άτομα όπως ο Nicholls που ξεχωρίζουν. Ο ανώτερος αξιωματικός της Nicholls, Major Jamie Stewart ( Benedict Cumberbatch ) φαίνεται σαν αρκετά καλός συμπαίκτης, αλλά επίσης ενδιαφέρεται περισσότερο για στρατιώτες και σκέφτεται το δικό του άλογο - τον Topthorn - ως κάτι περισσότερο από ένα αντικείμενο πολέμου. Αλλά ο Nicholls νοιάζεται για τον Joey, γεγονός που καθιστά τον θάνατο του Nicholls ακόμα πιο θλιβερό.
Σε ένα από τα πολλά εκπληκτικά σετ της ταινίας, ο Σπίλμπεργκ γυρίζει μια μάχη με το βρετανικό ιππικό μέσω ενός γερμανικού στρατοπέδου που καταλήγει σε καταστροφή. Οι Γερμανοί είναι σε θέση να υποχωρήσουν σε μια κρυφή μνήμη από στρατηγικά τοποθετημένα πολυβόλα και να ανοίξουν πυρ. Αντί να δείξει τον Nicholls, και άλλους άντρες, εξαντλημένος βάναυσα με χαλάζι, ο Σπίλμπεργκ έκοψε από έναν πυροβολισμό Βρετανών ανδρών σε άλογα πίσω από τη γερμανική γραμμή, με τα όπλα να πυροβολούν, και τα άλογα χωρίς αναβάτες που τρέχουν. Δεν βλέπουμε ποτέ τον Nicholls να πέφτει, αλλά η μοίρα του είναι αδιαμφισβήτητη.
Και με τον Nicholls νεκρό, ο Joey προχωρά. Αγκαλιάζει τον γερμανικό στρατό μαζί με τον Topthorn, ο οποίος γίνεται δευτερεύον λάκτισμά του. Τα δύο άλογα καταλήγουν να απομακρυνθούν από δύο πολύ νεαρούς Γερμανούς στρατιώτες που προσπαθούν να αποφύγουν τη μάχη. Όπως και ο Nicholls, αυτοί οι χαρακτήρες είναι επίσης παράξενα ανθρώπινα άτομα σε μια απάνθρωπη κατάσταση και η εγκατάλειψή τους οδηγεί στην εκτέλεση τους σε ένα ακόμη λαμπρό σετ - τα αγόρια στέκονται κάτω από έναν ανεμόμυλο με σχισμένα πανιά, και ακριβώς όπως πρόκειται να πυροβολήσουν κάτω από την ομάδα πυροδότησης, μία από τις αργά περιστρεφόμενες λεπίδες μπλοκάρει την άποψή μας. Όπως και με τον θάνατο του Nicholls, ο Spielberg μας δείχνει τη φρίκη και τη θνησιμότητα του πολέμου χωρίς να μας δείχνει τίποτα. Αλλά δεν είναι αντιγραφή. Πράγματι, οι θάνατοι αισθάνονται ακόμη πιο συγκινητικοί όταν απεικονίζονται με τόσο αφηρημένους τρόπους.
Από εδώ, ο Joey βρίσκεται σε ένα γαλλικό αγρόκτημα με τον Topthorn, που μεγάλωσε από έναν ευγενικό αγρότη και την εγγονή του. Είναι μια σύντομη στιγμή γαλήνης και ηρεμίας, αλλά δεν διαρκεί, και πριν από πολύ καιρό, ο Joey και ο Topthorn τραβούν βαριά πυροβολικά σε λασπωμένα χωράφια, ενώ άνδρες και άλογα πεθαίνουν με αγωνία γύρω τους. Οδηγεί σε μια από τις πιο θλιβερές στιγμές σε μια ταινία γεμάτη με αυτούς: Ο Topthorn υποκύπτει στις συνθήκες, πεθαίνει ως Γερμανός Ιδιωτικός Henglemann - ένας άλλος από αυτούς τους ασυνήθιστα ευγενικούς ανθρώπους - προσπαθεί άσκοπα να βοηθήσει. Η ταινία δεν έχει απομακρυνθεί από το σκοτάδι και τις φρίκης του πολέμου μέχρι στιγμής, αλλά αυτές οι ακολουθίες προχωρούν τα πράγματα ακόμη περισσότερο, βομβαρδίζοντας τον θεατή με σκηνές σε σκοτεινές, βυθισμένες λάσπης και εκρηκτικές περιοχές, όπου ο ουρανός κρέμεται από πάνω είναι το χρώμα ενός πτώμα. Και μετά ο Σπίλμπεργκ κινείται στα χαρακώματα.
